[摘要]作家“觸電”是當(dāng)代文學(xué)走向影視他的普遍現(xiàn)象，廣西作家是其中重要的一支，作家“觸電”一方面為作家?guī)?lái)豐厚的經(jīng)濟(jì)收益，形成創(chuàng)作動(dòng)力，使作家在創(chuàng)作過(guò)程中吸收影視藝術(shù)的特點(diǎn)，另一方面又對(duì)文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生沖擊力，使文學(xué)的深度被部分削平，要實(shí)現(xiàn)文學(xué)與影視的雙贏，需要作家平衡文學(xué)與影視創(chuàng)作之間的關(guān)系，了解兩者的特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]觸電 廣西作家 文學(xué)影視化

在當(dāng)代電子傳媒技術(shù)充分發(fā)展的背景下，以圖像為主要特征的影視藝術(shù)蓬勃發(fā)展起來(lái)。在這個(gè)過(guò)程中，以文字為媒介的文學(xué)作品受到冷落，而以圖像為媒介的影視藝術(shù)受到大眾青睞。20世紀(jì)90年代以來(lái)，在文學(xué)作品頻繁地被拍攝成影視作品的潮流中，廣西文學(xué)作家也紛紛“觸電”。廣西桂軍崛起，廣西“三劍客”東西、鬼子、李馮的作品從廣西走向全國(guó)，作品被拍成全國(guó)熱播的電影、電視劇。廣西文學(xué)在短短十多年中形成一股沖勁。風(fēng)風(fēng)火火幾年之后，鬼子、李馮等作家漸漸轉(zhuǎn)向電視劇的創(chuàng)作與改編。

一、廣西作家“觸電”狀況

1997年12月，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研部、廣西作協(xié)、《南方文壇》、《花城》雜志社、廣西師大中文系聯(lián)合召開東西、鬼子、李馮作品研討會(huì)，拉開了廣西文學(xué)作家“三劍容”集體進(jìn)軍中國(guó)文壇的序幕。廣西作家崛起于文壇之后，在短時(shí)間內(nèi)取得了成績(jī)。一大批文學(xué)作品被拍攝成電影，廣西作家也參與改編文學(xué)作品。

在下面關(guān)于東西、鬼子、李馮、凡一平等作家的作品“觸電”情況表中，我們可以看到廣西作家作品的“觸電”動(dòng)向。

從表中可以看出。在廣西作家是?！坝|電”作家有近20個(gè)，改編為影視劇的作品有50篇以上：廣西文學(xué)作品“觸電”現(xiàn)象的確呈鼎盛之勢(shì)。

二、“觸電”對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的促進(jìn)

作家“觸電”是一種擴(kuò)大文學(xué)影響的手段，也是實(shí)現(xiàn)文學(xué)經(jīng)濟(jì)效益和擴(kuò)大社會(huì)效益的一種方式。

“觸電”可以提高作者的經(jīng)濟(jì)效益，為作家創(chuàng)作提供物質(zhì)條件。作家創(chuàng)作一部20集的電視連續(xù)劇，酬勞超過(guò)寫10部小說(shuō)。這種經(jīng)濟(jì)效益上的保障，能讓作者有進(jìn)一步創(chuàng)作的基礎(chǔ)和動(dòng)力。從古至今，很多作家都是在貧寒苦境中創(chuàng)作。衣食之憂一方面磨練了他們的意志，另一方面也為創(chuàng)作帶來(lái)阻礙和壓力。廣西作家鬼子曾經(jīng)因?yàn)樯?jì)不得不進(jìn)行“地?cái)偽膶W(xué)”式的創(chuàng)作。這些創(chuàng)作不能充分發(fā)揮他的才能，他在生活無(wú)憂之后才走上自己喜歡的自由創(chuàng)作之路。

“觸電”可以提高作家的讀者意識(shí)。作家和導(dǎo)演的結(jié)盟的基礎(chǔ)是受眾的接受。“觸電”使作家在創(chuàng)作時(shí)，從選材到表現(xiàn)，心里都惦記著讀者。為了讓自己創(chuàng)作的作品能夠更容易地改編成影視作品，作家們開始關(guān)心文化市場(chǎng)的經(jīng)濟(jì)規(guī)律，并且關(guān)注觀眾的審美趣味和心理需要。凡一平在談到影視和文學(xué)創(chuàng)作的苦與樂(lè)時(shí)曾經(jīng)說(shuō)到：“我每寫小說(shuō)之前之后，總是希望首先它能發(fā)表，然后被轉(zhuǎn)載，再然后被改編成電視劇、電影。我有幾個(gè)小說(shuō)做到了這一點(diǎn)，所以有的人說(shuō)我很幸運(yùn)。而導(dǎo)演就是給我?guī)?lái)幸運(yùn)的人，影視界則是我的福祿之地，因?yàn)槿绻皇怯耙暤耐苿?dòng)。我就不會(huì)有現(xiàn)在的名氣，我的書也不會(huì)有人搶著出版，我的生活更不會(huì)比過(guò)去好?！?/p>

“觸電”可以為作者引入影視藝術(shù)的思路與技法。作家從事文學(xué)與影視的雙重創(chuàng)作，有利于引進(jìn)影視藝術(shù)的視野與技法，改進(jìn)小說(shuō)構(gòu)思中的不足之處。影視藝術(shù)中的一些常用手法可以移用于小說(shuō)寫作，影視劇中的情節(jié)的強(qiáng)烈沖突可以豐富小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)力，有利于小說(shuō)創(chuàng)作思路的拓展。東西說(shuō)：“我覺(jué)得很多作家都是會(huì)受到其他藝術(shù)門類的一些影響的?！狈惨黄秸f(shuō)：“這些年接觸影視，我覺(jué)得它除了對(duì)我生活上有幫助外。對(duì)創(chuàng)作也是有幫助的。具體來(lái)講，影視的介入使我寫小說(shuō)更加注重簡(jiǎn)潔而少贅筆、廢話。”改編成影視劇的意識(shí)會(huì)促進(jìn)文學(xué)創(chuàng)作的故事化、情節(jié)化、畫面化。

“觸電”能促進(jìn)文學(xué)作品的宣傳。在精英文化被邊緣化的文化氛圍下，小說(shuō)以影視化的形式有利于小說(shuō)的接受。在文學(xué)藝術(shù)相對(duì)邊緣化的今天，用以影促文來(lái)擴(kuò)大文學(xué)的影響，有著重要的意義。在保持一定文學(xué)深度的基礎(chǔ)上。如果文學(xué)能通過(guò)影視化的方式更深一層地影響他人。使文學(xué)在終極價(jià)值、人文關(guān)懷方面實(shí)現(xiàn)其影響，也不失為一種創(chuàng)作的成功。

三、“觸電”對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的沖擊

文學(xué)作品改編為影視作品能夠使作品迅速傳播和接受，作家也能名利雙收。但對(duì)文學(xué)作品的改編會(huì)使文學(xué)作品的文學(xué)性消減，使精英文學(xué)的精神深度向電影的通俗性轉(zhuǎn)化。

第一、商業(yè)化沖擊下作家的轉(zhuǎn)向

在文學(xué)作品影視化的潮流中，能否名利雙收成為一個(gè)重要的創(chuàng)作因素。一部分作家有目的地為影視創(chuàng)作，一部分作家開始從事專門的影視劇本改編工作。凡一平自己改編《理發(fā)師》，東西為《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》編劇，鬼子寫了《幸福時(shí)光》的電影劇本，李馮為《英雄》和《十面埋伏》當(dāng)編劇。作家忙于創(chuàng)作影視劇本和改編，在原創(chuàng)小說(shuō)方面大大減弱。2006年，東西主要埋頭于20集電視劇《沒(méi)有語(yǔ)言的生活》的劇本創(chuàng)作，僅創(chuàng)作了一個(gè)短篇《伊拉克的炮彈》。優(yōu)秀的作家轉(zhuǎn)向，影響文學(xué)創(chuàng)作的陣營(yíng)壯大。

廣西作家逐漸轉(zhuǎn)行為劇作家，這是一種個(gè)人行為，但是也能反映當(dāng)代文學(xué)創(chuàng)作的一種走向。文學(xué)創(chuàng)作被邊緣化實(shí)際上是人的想象空間的邊緣化。人們對(duì)文學(xué)作品的冷淡，對(duì)影視圖像的熱衷，反映了視像的娛樂(lè)性功能受人們歡迎，值得反思的是，文學(xué)作品是人們得以審美、反思的空間，人們遠(yuǎn)離文學(xué)作品，從一定程度上說(shuō)是遠(yuǎn)離了充分的想象與反思。在一種如同巴赫金所說(shuō)的“狂歡化”狀態(tài)中淡化了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注、對(duì)社會(huì)主題的思考、對(duì)人性的思考、對(duì)精神家園的探索。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)說(shuō)，這種方式不利于人的全面發(fā)展。

作家由創(chuàng)作走上改編之路，要再走回創(chuàng)作小說(shuō)之路就很難下決心。一邊是寂寞和貧困。一邊是熱鬧與繁華，很難回到清苦的創(chuàng)作之路上去。

第二，作家在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)影視化的追求會(huì)影響文學(xué)創(chuàng)作的質(zhì)量

在文學(xué)作品影視化思想的影響下，一些作家在創(chuàng)作的過(guò)程把作品是否能影視化作為創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)和目標(biāo)之一。這種觀念會(huì)限制作者的創(chuàng)作。

電影劇本是一種商業(yè)化的操作，如果作家受到的限制太多，在創(chuàng)作的時(shí)候就會(huì)喪失對(duì)文學(xué)本身的尊重。作家蘇童堅(jiān)持作家在創(chuàng)作時(shí)必須堅(jiān)守“小說(shuō)意識(shí)”，他說(shuō)：“我寫小說(shuō)之前不會(huì)考慮能不能改影視。專門為影視而寫的小說(shuō)，我認(rèn)為是不能成功的?！弊骷矣嗳A也說(shuō)過(guò)，“任何商業(yè)的行為不要介入到寫作中來(lái)。就藝術(shù)本身來(lái)說(shuō)，這兩者是不同的藝術(shù)樣式，電影能夠把小說(shuō)無(wú)法表現(xiàn)的畫面輕而易舉地表現(xiàn)出來(lái)，但語(yǔ)言的魅力卻是在電影中無(wú)法充分展現(xiàn)的?！弊骷依铖T在《拯救逍遙老太婆》一文中也表示，不喜歡商業(yè)性寫作，寧肯花時(shí)間敲五分錢一個(gè)字的純文學(xué)。

影視藝術(shù)對(duì)文學(xué)深度的消解。與圖像相比，文字表達(dá)的優(yōu)勢(shì)地位在于，它與人的思維直接相關(guān)，有對(duì)問(wèn)題的反思功能和深刻性。這種性質(zhì)有利于人的高層次思維。圖像作用于人的感官的因素，一個(gè)鏡頭到另一個(gè)鏡頭的切換是一種距離和視角上的變化，缺乏圖像內(nèi)部的邏輯上的關(guān)聯(lián)和思想線索上的溝通。圖像表達(dá)越顯得異彩紛呈，充滿視覺(jué)美感，就越遠(yuǎn)離文字表達(dá)對(duì)于深度的追求。

長(zhǎng)期從事影視劇創(chuàng)作的作家，很難再寫出好小說(shuō)。因?yàn)橛耙晞懽骱透木幱兴奶攸c(diǎn)，重視鏡頭感和畫面，為了提高收視率，強(qiáng)調(diào)情節(jié)，俗化語(yǔ)言，甚至力圖實(shí)現(xiàn)媚俗的效果。這些思維使作者的創(chuàng)作方向改變，不再把追求精美的文字、立意的深遠(yuǎn)、思想的教益放在重要地位。長(zhǎng)期的影視劇創(chuàng)作與改編，會(huì)限制作家的文學(xué)創(chuàng)作思維，也會(huì)弱化作家的個(gè)性。

第三，文學(xué)受商業(yè)沖擊會(huì)影響到整體審美素質(zhì)的提高

文學(xué)作為一種審美意識(shí)形態(tài)，一直有著教育、娛樂(lè)等多種功能，影視卻沒(méi)有充分抽象地揭示靈魂深處的能力。電影劇本是一種大眾化的審美觀。在這種形勢(shì)下，人的整體審美素質(zhì)的提高無(wú)形中會(huì)受到影響。

文學(xué)作品在改編過(guò)程中。會(huì)導(dǎo)致文學(xué)審美因素的流失。文學(xué)創(chuàng)作有它獨(dú)特的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，有對(duì)于語(yǔ)言文字、塑造形象的要求。對(duì)于這種文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，就像作家畢飛宇所直言的“影視創(chuàng)作再完美，對(duì)小說(shuō)作者無(wú)疑都是一種蹂躪”。而對(duì)于情節(jié)性強(qiáng)、勝在構(gòu)思的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，能改編成電影并不會(huì)損傷文學(xué)作品的表達(dá)力度。黃偉林在《“身份焦慮”與“渾身是戲”——壯族小說(shuō)家凡一平小說(shuō)論》一文中，認(rèn)為凡一平的小說(shuō)特色為“身份焦慮”與“渾身是戲”，但是“迄今為止，似乎還沒(méi)有哪一位導(dǎo)演能夠把這種身份焦慮和‘變性’技法以影視形象的語(yǔ)言傳達(dá)出來(lái)?！边@些審美元素的流失，使文學(xué)作品的審美特征無(wú)法充分地表達(dá)出來(lái)。

小說(shuō)的影視化改編會(huì)使小說(shuō)中包含的想象空間縮小，使小說(shuō)中深刻的內(nèi)蘊(yùn)和含意消解，使小說(shuō)中人物的個(gè)性化解讀成為一個(gè)單一模式。在小說(shuō)欣賞中，“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特?！倍谟耙曌髌分校恳粋€(gè)人物形象都由一個(gè)演員扮演，演員形象就是人物形象。

文學(xué)和影視是可以相互促進(jìn)的，以文促影，以影促文。要促進(jìn)文學(xué)與電影的雙贏，要讓“觸電”成為文學(xué)創(chuàng)作的推動(dòng)力，就要加強(qiáng)作家的精品創(chuàng)作意識(shí)。從現(xiàn)在的作家“觸電”形式看來(lái)，作家創(chuàng)作過(guò)于急功近利。在20世紀(jì)90年代，有時(shí)候一年之內(nèi)的產(chǎn)品就能達(dá)800多部，這些急速創(chuàng)作出來(lái)的作品，無(wú)疑是對(duì)作品本身質(zhì)量的隨意處理。

文學(xué)與影視各有側(cè)重，在審美趣味上各有所長(zhǎng)。作家們一方面需要通過(guò)“觸電”來(lái)提高生活水平，以解決創(chuàng)作的后顧之憂，另一方面又需要?jiǎng)?chuàng)作出優(yōu)秀的作品，以避免作品的膚淺化。只要能把握文學(xué)創(chuàng)作與電影改編之間的平衡，作家“觸電”就能朝著文學(xué)與影視雙贏的方向發(fā)展。