[摘要]《士兵突擊》的出現(xiàn)改變了很多人對中國軍旅題材的一貫欣賞方式，而承載其敘事方式變化的關(guān)鍵在于劇作家在對其人物關(guān)系的合理解讀。從傳統(tǒng)的“高、大、全”形象到如今的人物角色個性豐滿。中國電視劇在創(chuàng)作當(dāng)中讓人見識到了其意義深刻的變化。

[關(guān)鍵詞]軍旅題材 人物關(guān)系 人物性格多面性

軍旅題材電視劇近年來非常紅火，受關(guān)注的程度極高。隨著《亮劍》《士兵突擊》等一部部電視劇在電視上熱映，坊間流傳下，我們通過影像的方式見到了一批“最可愛的人”。以往的軍旅題材只關(guān)注表現(xiàn)戰(zhàn)士們的驍勇善戰(zhàn)、不畏犧牲的精神，而《士兵突擊》這部電視劇就走了一條不一般的道路。它將關(guān)注點(diǎn)集中于刻畫許三多這樣一個“傻”孩子的奮斗史上。全新的視角。積極向上的精神狀態(tài)，讓如今被日劇、韓劇、美劇套住的“80后”們紛紛將目光投射到這部電視劇里，褒獎推崇之外，更是在網(wǎng)絡(luò)上推動其流行。眾多學(xué)者們對于此片的研究大都集中于對其敘事模式、表現(xiàn)方式上，而筆者認(rèn)為此片真正成功的原因是電視劇中人物關(guān)系的設(shè)置十分貼合如今的社會生活現(xiàn)狀。本文試圖從電視劇里最重要的的“父子”、“師生”、“戰(zhàn)友與戰(zhàn)友”三個角度來論述該片獲得大家認(rèn)可的原因。

軍旅題材電視劇的創(chuàng)作有一個特點(diǎn)，也可以說是一個局限是它的“一切服從上級”的軍事化管理。在觀眾的記憶中，很多人對軍旅題材影視劇的印象很多是停留在如《開國大典》等注重表現(xiàn)軍隊(duì)軍魂、戰(zhàn)爭殘酷、軍人剛毅等方面。而隨著改革開放三十年，軍旅題材的影視作品在不斷地變換中尋求新的發(fā)展和突破，例如加入一些感情戲，使得《燃燒的激情歲月》《幸福得像花兒一樣》等電視劇出現(xiàn)在觀眾的面前。相比較這兩部劇集，《士兵突擊》從這種走紅的模式中跳了出來，純粹的男人戲獨(dú)創(chuàng)了一種表現(xiàn)手法：一些以前不敢表現(xiàn)的人物細(xì)節(jié)被放大呈現(xiàn)。這部劇集打破了觀眾對軍旅影視劇固有模式的印象。許三多，一個傻孩子的勤奮史展現(xiàn)了如今我們所處的后現(xiàn)代社會里。西方文化藝術(shù)哲學(xué)毫無預(yù)兆地進(jìn)入中國后所帶給我們的人性變化。而這些變化主要通過人物關(guān)系的全新定位所揭露。

(一)父與子的力量抗衡

許三多的父親是一個農(nóng)村人。對于這個苦了一輩子的老人來說，他心中唯一的期待就是兒子能夠出人頭地《三字經(jīng)》有云：“養(yǎng)不教，父之過”。面對三個沒出息的兒子，他的心里一直有著矛盾與掙扎。對于他來說，愧疚與恨鐵不成鋼同在。

許家是一個“失母”的家庭?！澳感缘娜笔А笔沟谜麄€家庭非常不安穩(wěn)，也使得兒子與父親之間的關(guān)系始終處于相互依賴與敵對的狀態(tài)下。當(dāng)班長史今到三多家詢問三多為什么要當(dāng)兵。三多說：“不想讓老爸叫我龜兒子，要做有出息的人。”怨恨之情非常濃重，有些俄狄浦新情結(jié)，但是當(dāng)三多離開家的一瞬間，他又是舍不得老父的。父親入獄后。說樂意呆在監(jiān)獄里，三多不肯，他說：“因?yàn)槟闶俏野?。”父親與兄長是許三多唯一的精神支柱，但又是他反抗的根源。

父親是愛他的兒子的。小時候。三多被村里的孩子欺負(fù)，父親沖上去，將他從困境中解救出來。雖然嘴里罵三多是龜兒子，但卻真心實(shí)意希望他有一份好工作，能夠好好養(yǎng)活自己。父親心中是有愧疚的，源于讓孩子從小缺失了母愛，但他卻用鞭打的方式隱藏了一位老父親對于孩子的拳拳呵護(hù)。

(二)師生間的理解、扶持與“背叛”

對于許三多來說，影響他最深的兩位老師是班長史今與老馬。

史今為什么會招收三多?在整部劇集里，連長、伍六一，一直都在問史今這樣一個問題?史今說是欠一個老人的承諾。而事實(shí)上，他是在三多的身上看到了自己曾經(jīng)的影子，是一種鏡像化呈現(xiàn)。

史今初訪三多家，三多說自己被父親說成龜兒子，史今眼淚盈眶回憶起自己曾經(jīng)的生活。他在許老爹的謾罵聲中，一時賭氣般地向老爹保證會讓三多成為一個有出息的人。事實(shí)上，他是這份經(jīng)歷的感同身受者，他不希望讓一個同樣也受著苦頭的娃繼續(xù)承受這樣的痛苦。因?yàn)槔斫舛炀?，也因?yàn)椴槐凰死斫舛⒕?。?dāng)連長問史今想把誰留下來時，史今說要留下許三多，所有人都說他傻，最后大家的堅(jiān)持，讓史今放棄了許三多。面對回團(tuán)拜訪的三多，捧起酒杯一飲而盡的史今才會愧疚地說：“我沒有你想象中的好，你別把我想得太好。”但是當(dāng)他看到三多因?yàn)樽约旱呐χ匦禄氐戒撈哌B時，史今滿心歡喜，并一口答應(yīng)，向連長保證能培養(yǎng)好三多。這時候，對史今來說，他是在為心中的“背叛”償還，感覺到如釋重負(fù)了。

老馬與許三多的師生情，表面上看似與史今班長和三多的交情不一樣，但本質(zhì)上卻是同構(gòu)異解罷了。許三多的認(rèn)真耿直，讓他想到了過去的自己，以他人為鏡，才能獲得自我的認(rèn)證，才能真正懂得了解自己。在情節(jié)設(shè)置上，導(dǎo)演沒有簡單地去重復(fù)“鏡像認(rèn)證”，而是給三多和老馬在“利益”、“榮譽(yù)”上設(shè)置了坎。兩個人的固執(zhí)在不斷地曲解之下，達(dá)到了完美結(jié)果。劇作上的精巧構(gòu)思是整部劇集獲得觀眾認(rèn)可的關(guān)鍵《士兵突擊》里樸實(shí)、真摯、調(diào)侃的臺詞，讓觀眾能夠入耳就獲得了情感上的共鳴，達(dá)到了認(rèn)同。話語精巧的彰顯主要是在“戰(zhàn)友”之間的對話中被淋漓盡致地表達(dá)出來了。

(三)戰(zhàn)友間的“敵友”共存

許三多在A大隊(duì)的演練中打敗了“敵方”，這種角色直接設(shè)置下的敵方卻不能掩蓋，對于一個個體來說，生活環(huán)境中一同相處下的敵。而有時候被你當(dāng)作是“敵”的這一方，又何嘗不是“友”呢?所謂“敵友共存”，就是這個道理。

在鋼七連被迫解散時，伍六一對三多說：“我恨你，你來了，把班長的關(guān)愛全都搶走了?！比绱酥卑椎膶υ?，純粹真實(shí)的又有些醋意的話，第一次出現(xiàn)在了軍旅電視劇作品里，這是一種全新的嘗試與挑戰(zhàn)。而像成才會在三多的犯錯的晚上，為了三多徹夜難眠，聽到三多親口承認(rèn)不會被趕走，才安心地睡下說道：“這下可以放心了?！笔聦?shí)上，這個成才，在鄉(xiāng)里最愛欺負(fù)的就是三多了。這樣一種矛盾形象的出現(xiàn)，對于力圖表現(xiàn)軍隊(duì)精神的軍旅題材的電視劇來說，實(shí)屬罕見不易。在以前的很多電視劇里。我們看到的更多是單線條的人物性格，而這樣“正反”的人物形象與如今社會里存在的個人現(xiàn)狀正好吻合，才會在許多人的心中達(dá)成了一致。

又如，前五集里，許三多所在的紅三連五班，一個包括他在內(nèi)共五人的小團(tuán)隊(duì)。從他融入這個團(tuán)隊(duì)到離開的過程里，被諷刺為“托爾斯泰”的李夢、薛林，對他的印象，從一開始反對他勤勉到支持并參與鋪路，幾位戰(zhàn)友的“善惡”角色轉(zhuǎn)換也在不斷地進(jìn)行完成中。

李夢一開始就規(guī)勸三多要找個愛好，否則會“落入慢慢長夜中”。這樣一句并不直接、但非常直白的話，產(chǎn)生了兩種方式的解釋。往好處想，李夢是在幫助三多建立人生目標(biāo)，而往壞處想，他的這幾句說法，很可能讓人放棄一切目標(biāo)。成為他們一樣渾渾噩噩之輩。對于“他者”的認(rèn)識，也需要主體自我的判斷，好或者壞，并不是用“好”或“壞”來簡單判斷，主體自我的價值觀念決定了其對萬事萬物的態(tài)度。

三連五班的幾個小戰(zhàn)士會因三多的勤奮而埋怨他，故意不理他，也會因?yàn)榘嚅L的未來規(guī)勸他把鋪路的榮譽(yù)歸到班長身上。但他們也會為三多的前途高興。這種被拋棄又不被拋棄的感覺，與鋼七連的口號“不拋棄，不放棄”，有著異曲同工之妙。因?yàn)槿笔Ъ彝サ臏剀?，所以?zhàn)士們在這個軍旅團(tuán)隊(duì)里獲得了真正的家的快樂。而這一口號在我們身邊獲得廣泛認(rèn)可的關(guān)鍵也正在于電視劇與現(xiàn)實(shí)的巨大反差。

(四)電視劇是生活的“孤島”

我們細(xì)細(xì)盤算三多在軍隊(duì)里的幾段生活過程，從五個人的小班，到鋼七連。再到A大隊(duì)，人物關(guān)系因電視劇集的局限而只是被設(shè)置成了一些人與三多之間產(chǎn)生些許關(guān)聯(lián)。而生活本身卻并不是簡單的幾個主角之間的關(guān)系，它所涉及的面更廣、更多。中國電視劇目前來說，還只是生活的“孤島”。

印象中年輕人所喜歡的美國電視劇，在處理人物關(guān)系上，更早地涉及到了人性的多面性。像《絕望的主婦》《越獄》《六英尺下》等，都將筆觸涉及到人物性格的雙面性，甚至多面性上。根據(jù)環(huán)境的不同，對從內(nèi)心外化出來的行為作出臺理的揭示與解釋。這是后現(xiàn)代文化的悲哀與希冀。后現(xiàn)代打破了一切。碎片化的生活給人一種無法判斷的“對錯”，而當(dāng)生活中充滿了失望時，給自己尋找解答，成為了時下年輕人最饑渴的自我解脫心態(tài)。相比較美國電視劇，中國電視劇在人物關(guān)系上的把握還是有弱勢的?！妒勘粨簟纷鳛檐娐妙}材片已經(jīng)在人物關(guān)系的處理上走出了一大步，人物關(guān)系處理上與美劇相似，也是導(dǎo)致該劇集在網(wǎng)上廣受好評的關(guān)鍵。

但不可否認(rèn)的是，中國接觸西方哲學(xué)文化只是這短暫的三十年時間，并且中國文化又形成了獨(dú)樹一幟的新“后現(xiàn)代文化”形態(tài)。在電視劇的創(chuàng)作中，雖然我們看到了許多驚人的變化，而且這些變化是通過軍旅題材，這樣一個不同于其他國家的特殊的題材方式所展現(xiàn)出來，但是對于電視劇的人物關(guān)系處理還是不夠的，中國的劇作者們還需要做出更勇敢的嘗試和開拓。