[摘要]《花火》是北野武一部典型的代表作之一，影片講述了一個(gè)警察由于種種人生困境，在愛情、親情和友情與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生強(qiáng)烈撕裂后，因絕望而奔走，在為人生的掙扎與尋找中為愛而走向毀滅的故事。這部影片依然秉承了北野武的風(fēng)格：暴力。死亡卻又不失溫情，可以說《花火》是將這三者結(jié)合的最為完美的一部作品。欣賞花火的泫然與短暫，體味生命的超然與厚重，在生與死的抉擇中彰顯人性的真善美，所以《花火》是一次有意義的構(gòu)思與嘗試。

[關(guān)鍵詞]絢麗 暴力 死亡 影像 意義

本影片以一張絢麗的繪畫拉開了序幕。一開始就是一個(gè)暴力的場(chǎng)景，一個(gè)中年男子在汽車旁對(duì)洗車工人大打出手，這個(gè)中等身材。眼戴墨鏡，面帶兇相，臉上肌肉抽搐的男人就是本部影片的主人公西，西是一名警探。接下來一個(gè)鏡頭是“跌死”兩個(gè)鮮紅血字的特寫。一輛車揚(yáng)長(zhǎng)而去，西和他的搭檔渡邊去執(zhí)行任務(wù)。言語(yǔ)間我們知道西的妻子得了不治之癥，西忙于公務(wù)無暇照顧妻子，同時(shí)兩年前的喪女之痛依然縈繞在夫妻之間，西默默地承受著。所以渡邊為了讓西去醫(yī)院照看妻子，一個(gè)人留下執(zhí)行任務(wù)。接下來，一邊是醫(yī)院里的沉默，妻子因?yàn)閮赡昵皢逝匆廊徊荒茚寫?，加之身患絕癥，沉默是她唯一的表達(dá)：另一邊渡邊倒在血泊里，畫面里一半是燦爛的鮮花，一半是渡邊中槍倒在血泊里，絢爛而又慘烈的明顯對(duì)比，這是北野武的風(fēng)格。悲劇發(fā)生在渡邊身上，他以后只能坐輪椅了，妻子和孩子離他而去，他只有孤獨(dú)相伴。除了面對(duì)大海，他還要找尋活著的意義，“找一個(gè)愛好，茶道、詩(shī)社還是繪畫什么的，無論什么，找個(gè)事做總會(huì)好些”，他淡淡地描述著生活的無奈和無趣。他選擇過自殺，后來他在面朝大海的沉寂中找到了生的希望：繪畫。影片中有很多戲分展現(xiàn)渡邊獨(dú)處的空間：寧?kù)o的大海，蔚藍(lán)的天空，絢爛而有意味的漫畫，太多太多的心境通過他的漫畫呈現(xiàn)出來。他用心去聽海，用眼去看花的世界。這樣的畫面是干凈的、沉寂的，一幅幅有意味的繪畫交替展示。這也是本部影片的特色之一，每一幅畫都是導(dǎo)演北野武自己的作品。因而也注入了導(dǎo)演特別的深意。

與此平行發(fā)展的故事是西的一系列“行動(dòng)”。他去探望殘疾的搭檔，去看望同事田中的寡妻，在他心里始終有一種揮之不去的自責(zé)和愧疚。幾次沉靜中閃過田中被殺的鏡頭：在快餐店見田中妻子的時(shí)候、在酒吧和同事喝酒的時(shí)候、在舊汽車廠的時(shí)候，每一次的回憶都堅(jiān)定了他要為他們做些什么的決心。于是在把絕癥的妻子接回家后，他辭職了，他對(duì)自己要做什么有了明確的目標(biāo)。為了滿足妻子最后看雪國(guó)的心愿，為了給渡邊買畫具，給田中的寡妻寄生活費(fèi)，他找高利貸借錢，在走投無路下，他鋌而走險(xiǎn)，在汽車修理廠買了一輛車改裝成警車，打劫了銀行。他選擇了一條不歸路，他帶著妻子去看富士山，去看雪國(guó)，去看大海。他已然決定跟妻子一起死亡。在海邊，西和妻子相擁在一起，妻子對(duì)丈夫說：“謝謝你，謝謝你做的一切。對(duì)不起……”。

“我只想拍一次有意義的死亡”

——題記

《花火》是北野武繼《兇暴的男人》(1989)、《3-4×1O月》(1990)、《那年夏天，最寧?kù)o的?！?1991)、《奏鳴曲》(1993)、《性愛狂想曲》(1995)、《壞孩子的天空》(1996)之后第七部力作。1997年在第54屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)上，《花火》獲得了金獅獎(jiǎng)，據(jù)說在公映式上觀眾反映很熱烈，鼓掌聲長(zhǎng)達(dá)十分鐘之久。

片名原文為《HANA-BI》，HANA是日語(yǔ)的花，B1是火。這部影片用美麗奪目的鮮花和慘烈的槍殺鏡頭來象征愛與暴力，來體現(xiàn)生與死的主題。

美麗·死亡

寧?kù)o的海邊，一個(gè)小女孩在沙灘上放風(fēng)箏。風(fēng)箏折掉了翅膀卻依然飛舞在空中……

寧?kù)o的大海，蔚藍(lán)的天空，這一切的美好在兩聲槍響中戛然而止。沒有血腥的呈現(xiàn)，沒有恐怖的畫面，有的依然是大海的寧?kù)o和天空的蔚藍(lán)。我們?cè)谶@種靜穆中想像一對(duì)夫婦臉上幸福的笑容——死亡之于他們是美麗的。

德國(guó)劇作家席勒曾說過“真正的愛是絕望的”。警察西正是為了這種真愛：對(duì)妻子的深情、對(duì)朋友的友愛、對(duì)職業(yè)操守的堅(jiān)持和與生俱來的道德責(zé)任感而在生活不能承受之重后選擇了毀滅，那是生命最好的歸宿。

警察西只是個(gè)普通人，而生活之于他的是孩子的早亡，妻子的絕癥，最好工作搭檔在執(zhí)行任務(wù)中受傷致殘，同事因保護(hù)他而殉職，加之生活的困窘，高利貸者無休止的追債……這些所帶來的是感情上的痛失。心靈上的自責(zé)和生活的無奈。這種種的一切注定了他的生之絕望，然而即使注定了是生活的失敗者，主人公西卻沒有向命運(yùn)低頭。反而把絕望的人生握在手里，有條不紊，胸有成竹的完成自己最后的使命。這使命就是給殘廢的渡邊提供畫具。向田中的遺孀提供生活費(fèi)，讓妻子美幸在生命的最后的時(shí)光里過得幸福。為此，他毅然決然的去搶劫銀行，不只是為了還貸款，更為了最后能為所愛的人再做點(diǎn)什么……

一個(gè)男人在生活的困境中不再有憧憬。在別無選擇，無路就拼的堅(jiān)定下。他用暴力掌握著絕望生命的主動(dòng)權(quán)。他的所有暴力行為在妻子心領(lǐng)神會(huì)的笑容中得到了諒解。并升華為一種溫情，無比柔和。正是這愛的溫情和諒解引領(lǐng)著暴力走向了非生即死的二元選擇?；拥纳缁鹨粯拥臓N爛而短暫，美麗而易逝。在美麗死亡背后。生存還是毀滅這樣重大的人生命題與追問在影片中得到了平淡而安靜的回應(yīng)，一種有意義的死亡變得的莊重而神圣，令人肅然起敬。他擁有所付出的，通過成全他們完成自身的圓滿，借助他們完成自己，這就是無愧于生命的意義的選擇和付出。就像那燦爛的花火。即使最終要消散于天際，但是它盡情的綻放、炫目的燦爛依舊使人無法忘懷。生命要盡情綻放，生命也應(yīng)該綻放。生命可以沉默也可以喧嘩，絢爛如夏花，靜美如秋葉。只要能夠純粹，只要夠決絕。這樣的人生即使是絕望的，也會(huì)因?yàn)閻鄱兂梢淮斡幸饬x存在和選擇，即使是死亡也是一種詩(shī)意的。

人物

本片由北野武自編自導(dǎo)自演。主人公是一個(gè)叫西的警探，他相貌平平，中等身材。羅圈腿走路，一個(gè)痞子外帶幾分猥瑣的平民形象：他沉默寡言，面無表情極盡冷酷，卻有著鐵一樣的堅(jiān)硬和獸一樣的勇猛。然而正是這樣的一個(gè)人默默地承受著生活之于他的一切：?jiǎn)首拥男耐矗瑢?duì)妻子絕癥的無能為力，對(duì)朋友殘疾和死亡加注在良心上的愧疚……這些生活的瑣碎與心靈的超負(fù)荷承載使得他如此得疲憊不堪。也就是在這樣無望的人生境況中，在生與死的選擇間塑造了一個(gè)男人的堅(jiān)強(qiáng)與脆弱，隱忍與無奈。男人海洋，男人像海洋一樣包容著一切：親情、友情、愛心，責(zé)任心還有道德感。正如“溫柔的男人像海洋”，愛在關(guān)鍵時(shí)也無須隱藏，暴力的男人是另一種得溫柔，他的愛是折下自己的翅膀，送給她飛翔。也正如北野武自己說的“如果你有生命的話，就活的激進(jìn)一些吧”。影片中的男主人公在走無可走的生活路上，激進(jìn)的選擇了一條不歸路，穿著警服，開著警車搶劫了銀行，為著滿足妻子臨死前看雪的心愿和撫平自己內(nèi)心對(duì)同事的愧疚。他目標(biāo)明確，行動(dòng)決絕，在生命的最后路途中成了命運(yùn)的主宰者，在與妻子相守的海邊，以自殺的方式結(jié)束了無望的生活之旅。到底誰是絕望人生的贏家呢?他抑或是命運(yùn)?

影片中另一個(gè)突出的形象是妻子，盡管她的戲分不多，但作為影片中唯一的女主角。她是故事展開的內(nèi)在核心，一切的行動(dòng)都最終源于她。在影片暴力的世界。只有她是如此的安詳與平靜，即使是面對(duì)即將來臨的死亡，她也竟如此的坦然。她猶如一股清澈的泉溪，在靜靜等待歸入大海的神圣時(shí)刻。最讓我感動(dòng)的一幕是妻子給一束枯萎的花換水。生命在她身上如此脆弱，而在那一刻，她生命又是如此的堅(jiān)強(qiáng)。也許正是妻子的平靜與柔情才能夠支撐起丈夫絕望中的生，然后一起面對(duì)死。由此，《花火》譜寫了一曲人之贊歌。

影像

北野武是簡(jiǎn)單的。北野武的《花火》電是簡(jiǎn)單的，他用槍痛快地解決掉人生這個(gè)沉重的包袱，比較干脆和簡(jiǎn)潔：北野武不是簡(jiǎn)單的，《花火》更不簡(jiǎn)單，無論是內(nèi)容、主題思想還是電影的語(yǔ)言表達(dá)，這部作品都是北野武最為純熟的代表作。

在北野武的眾多電影中，打人、殺人的血腥場(chǎng)面屢見不鮮，而且這些暴力往往是猝不及防的突然發(fā)生，瞬間式的死亡呈現(xiàn)令人不寒而栗?！痘ɑ稹返闹魅斯桥c犯人、黑社會(huì)組織和暴力集團(tuán)斗爭(zhēng)的警察，故此影片中當(dāng)然有血腥暴力的場(chǎng)面。影片中暴力不是邪惡，也不等于是丑陋，影片中的暴力是在所愛的人受到危害時(shí)爆發(fā)的，因而暴力瘋狂中孕育著柔情，使觀眾容易接受。北野武的暴力美學(xué)毋寧稱之為“靜態(tài)暴力美學(xué)”，他的核心在于美而不是暴力，寓美于暴力之中是北野武的擅長(zhǎng)所在。所以片中大多的暴力片段與和美麗的風(fēng)景相交叉，與細(xì)膩的感情顆粒交響呼應(yīng)，在彼此交叉中形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，又在相互交融中生發(fā)出更為深刻的意涵來。

《花火》的電影語(yǔ)言也是變化多端，有大量的長(zhǎng)鏡頭，比如展示大片的海，長(zhǎng)路等。也有很多特寫鏡頭，影片中展示男主人公扭曲的臉，絕望的臉，忍不住笑的臉，墨鏡底下抽動(dòng)的左邊的面部神經(jīng)等都是通過特寫鏡頭來完成的。并且在現(xiàn)實(shí)鏡頭推進(jìn)的過程中穿插回憶的鏡頭片斷，其中田中中槍的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，在現(xiàn)實(shí)回憶的交叉中進(jìn)行電影敘事的。

幽默的元素也是北野武電影的顯著特點(diǎn)之一，在本片中有著諸多的輕松笑點(diǎn)，比如妻子在玩拼圖，順手拿起煙來抽，西一本正經(jīng)得給拿過來：舊汽車廠的老板本身就是個(gè)發(fā)笑的由頭，當(dāng)被問之要警燈做什么用的時(shí)候，西的一句“打劫銀行”讓我們哭笑不得：還有和妻子在車?yán)锿娌屡频淖鞅资址ǜ怯幸环N智慧的幽默，這些幽默的元素真實(shí)而自然，讓你在忍俊不禁時(shí)笑容頓刻又凝結(jié)成苦澀，正如北野武自己說得“那些一切可以笑出來的地方都可以看成是悲劇”。還有一場(chǎng)戲在寺廟前，西決定用自拍機(jī)和妻子一起拍張照片，這時(shí)恰巧汽車通過。照片沒拍成。細(xì)想一下，即便照片照成功了，又留給誰看呢?所以對(duì)他倆來說再?zèng)]有比這更為悲傷的了。是的，我們?cè)诎l(fā)笑的同時(shí)依然沒有忘記那冷冷的涼意，從骨子里透出來的悲劇氣息。這是天才武電影的獨(dú)特魅力。

北野藍(lán)是北野武電影用彩上的一個(gè)突出特點(diǎn)，北野武在大部分的影片中都對(duì)海洋和天空顏色的藍(lán)色精心的進(jìn)行象征性使用。在本片《花火》里仍然以藍(lán)色為基本色調(diào)，而且比以往用的更加濃烈，對(duì)比更加鮮明。這種藍(lán)色基調(diào)，更加襯托出影片冷靜沉穩(wěn)、悲傷沉郁的美學(xué)風(fēng)格。