[摘要]《龍門客?！肥呛疸岆娪爸械募炎?，不僅在商業(yè)上還是藝術(shù)上都取得很好的成就?！洱堥T客?！返乃囆g(shù)特點(diǎn)最主要體現(xiàn)于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)結(jié)構(gòu)、深受平劇影響的風(fēng)格、嚴(yán)肅的歷史感等三方面。

[關(guān)鍵詞]情節(jié)結(jié)構(gòu) 平劇 歷史感

1975年，胡金銓憑借他的《俠女》獲戛納電影節(jié)最佳綜合技術(shù)獎(jiǎng)，1978年他被英國《國際電影指南》評為當(dāng)年世界五大導(dǎo)演之一，從而成為最早被國際所關(guān)注的中國導(dǎo)演。

胡金銓的電影作品不多，但精品不少。他的較好的作品大都集中在六七十年代，《龍門客?！肪褪瞧湟??！洱堥T客?！分饕攸c(diǎn)有：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那楣?jié)結(jié)構(gòu)、深受平劇影響的風(fēng)格、嚴(yán)肅的歷史感等等，本文就這三方面展開論述。

一、時(shí)間設(shè)置與情節(jié)結(jié)構(gòu)

1，時(shí)間點(diǎn)：55分30秒，也就是影片總時(shí)間(111分鐘)的一半。以這個(gè)時(shí)間點(diǎn)為準(zhǔn)，影片分為前后兩部分，而這個(gè)時(shí)間則起著承前啟后的作用。承前，把正方的幾股勢力結(jié)合一起，形成新的統(tǒng)一陣營；啟后，目標(biāo)人物的出現(xiàn)將開啟雙方的生死較量。

55分30秒。電影畫面呈現(xiàn)給我們的是，天色初亮。微弱的陽光，柔和的音樂，東廠的番子在無聲的商議后開始分頭行動(dòng)。鏡頭切換成大全景，眾人在陽光下四散開去。日出的陽光隱藏了捕殺獵物的兇殘與機(jī)心，而把它柔化成仿佛農(nóng)民日出而作似的自我生存行為。仿佛是為了不被對方吞滅的自我捍衛(wèi)：接著，營救這方，蕭少錨與朱輝，吳寧與朱驥分兩頭行動(dòng)。

在斗爭即將從隱晦轉(zhuǎn)向明朗之際，一切都剛剛開始，勝負(fù)未知。在這個(gè)充滿未知的朦朧時(shí)間，胡金銓給予的電影鏡頭是同樣朦朧的日出清晨，這個(gè)非常契合影片的內(nèi)在節(jié)奏與精神。在清晨的背景中。雙方開始向自己目標(biāo)尋去。在這一系列鏡頭中，配以舒緩的音樂，仿佛帷幕慢慢拉開。開啟一項(xiàng)新的行動(dòng)，一段新的較量歷程，一切都是待定與未知之中。在筆者看來，鏡頭、音樂與情節(jié)，在這個(gè)點(diǎn)上結(jié)合的很好，都特別的美，這是電影的最讓人醉心的時(shí)刻。

2，工整性與可看性：這個(gè)55分30秒的時(shí)間點(diǎn)的設(shè)置，我認(rèn)為是導(dǎo)演的匠心所在。以這個(gè)點(diǎn)，可分為“文斗”與“武斗”兩部分。

上半部基本為“文斗”場景，下半部基本為“武斗”場景。這里的“文斗”并非說是沒有涉及武打場景，而是說，上半部的斗爭基本是與智斗有關(guān)，采用暗算詭計(jì)的方式，而非下半部的比較純粹的武打。

“文斗”的三個(gè)階段：

1，蕭少錨與東廠之間：先是毒酒后是暗箭，這兩個(gè)回合都被蕭少鏈一一化解，這是文斗的第一階段。

2，朱驥朱輝兄妹與東廠之間：首先是暗箭，然后才是毒酒。蕭少鏈告訴了朱輝酒里有毒，從而幫助破解了東廠的毒計(jì)，這是文斗的第二階段。

3，離間與破解離間：東廠利用朱輝與蕭少錨之間的誤會(huì)試圖制造誤會(huì)，使其自相殘殺。這次充當(dāng)解除雙方誤會(huì)的人是吳寧，更重要的是。促使正方幾個(gè)人物形成聯(lián)盟。這是文斗的第三階段。

上半部的“文斗”部分沒有刻意地貶低反派人物。這也是胡金銓眾多電影理都有的特點(diǎn)。電影呈現(xiàn)的是雙方一來一回的緊張較量，一方使出一招，另一方接招破招。一來一回凸顯情節(jié)緊張，這里可以看出平劇的“爭辯”，使雙方斗爭激烈，觀賞性強(qiáng)。

“武斗”的三個(gè)階段：

1，第59分鐘始，吳寧朱驥蕭少鐓朱輝趕回客棧營救于家子女。結(jié)果蕭少鏈殺死了東廠的二檔頭毛宗憲，這是武斗的第一重大成果。

接著，朱輝在與皮紹棠的斗爭中受傷，于是眾人退回客棧。從59分開始到74分，這是武斗的第一階段。

2，第81分，皮紹棠帶領(lǐng)東廠番子卷土重來，新一輪戰(zhàn)事打響。在遭受阻截后，蕭朱各人開始突圍。朱輝與投靠來的兩個(gè)韃靼人聯(lián)合殺死了東廠的大檔頭皮紹棠。這是第二個(gè)重大成果。正方暫時(shí)殺退了反方的第一次進(jìn)攻，這是第二階段的武斗。

3，第93分鐘始，敵方第二波進(jìn)攻襲來。朱輝斷后，蕭少鏈帶領(lǐng)眾人沖出包圍。第96分開始，蕭少鏈、朱驥與兩個(gè)韃靼人四人出發(fā)去找曹少欽做最后決斗。在群斗中。兩個(gè)韃靼人被殺，曹少欽亦死，這是武斗的第三階段。

“文斗”與“武斗”皆分為三個(gè)部分，前后對應(yīng)。結(jié)構(gòu)工整嚴(yán)謹(jǐn)。“文斗”部分，人物依次出場。與反方斗智，最終形成聯(lián)盟。加上影片充滿陰謀與懸疑色彩，“爭辯”的風(fēng)格，使得上半部故事可看性很強(qiáng)：“武斗”部分不流于武打宣泄，動(dòng)作表演，而與營救的劇情緊密結(jié)舍。從殺歹E毛宗憲到殺死皮紹棠，劇情步步高漲，最后與曹少欽的決斗，時(shí)間只是十分鐘，非常簡單凝練。武斗都是單打獨(dú)斗與一對多群斗結(jié)合，具有層次性和遞進(jìn)性。兩個(gè)部分都是設(shè)置可看性逐漸增強(qiáng)，情節(jié)逐漸激烈的過程，最終使故事達(dá)到高潮。

3、緊湊性：從影片開始到第15分，東廠來到龍門，殺死挑夫與守軍，做好了守株待兔的準(zhǔn)備。緊接著就是蕭少鎰的出場，蕭少鏈與東廠部分是第15分鐘到第36分鐘：朱氏兄妹與東廠部分是第36分鐘到46分鐘：第47分鐘到55分鐘是離間與聯(lián)盟部分。按照人物分量安排的時(shí)間是詳略得當(dāng)，步步緊湊，類似戲劇，你方唱罷我登場，沒有空余時(shí)間。從時(shí)間方面體現(xiàn)出緊湊的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

當(dāng)蕭朱他們聯(lián)盟后，緊接著是于謙子女的到來，也就是真正戰(zhàn)斗的打響。當(dāng)朱輝打敗毛宗憲時(shí)，恰遇皮紹棠率眾趕回。在客棧療傷一場，沒有多大故事性時(shí)，導(dǎo)演就安排兩個(gè)韃靼人投誠過來。充實(shí)了情節(jié)，使影片更緊湊與富有可看性。

人物一個(gè)接一個(gè)，劇情沒有拖沓。沒有不精彩的段落。觀眾總是能一直享受精彩的劇情。這就是緊湊的情節(jié)設(shè)置。同時(shí)，對正反兩方的描寫比重相當(dāng)，使得善惡“爭辯”，更顯有力。

二、平劇的影響

1、音樂：在大場面時(shí)，以大鑼為主，小鑼和鐃鈸為輔：在蕭少錨出場時(shí)配以悠揚(yáng)的笛聲，凸顯其翩翩書生與瀟灑武生形象：用板鼓表現(xiàn)動(dòng)作的節(jié)奏感，時(shí)急時(shí)緩，用大鼓和鑼表現(xiàn)出危機(jī)感和緊張感。另外，“用人物的眼神代替剪接，眼波一轉(zhuǎn)眼神注意的轉(zhuǎn)移，從中特寫鏡頭直接跳到大全景，”配以板鼓音樂和快速的剪輯，使得影片反而相當(dāng)流暢。這些平劇音樂的運(yùn)用，充滿中國風(fēng)味。

2、舞臺(tái)感、距離感：平劇的一些音樂背景，特別是板鼓的運(yùn)用。使得影片呈現(xiàn)出一種舞臺(tái)感，一種向觀眾展示的昧道。觀眾與劇中人事的距離感，讓觀眾去欣賞與評判，而不是參與與體驗(yàn)，這也是《龍門客?！返奶攸c(diǎn)之一。正如胡金銓所說“平劇的另一面目，它頗接近西方的‘史詩劇場’……它引發(fā)不是人的傷感，而是思感，鏡頭不是發(fā)展的，而是跳接的，劇情不是排事結(jié)構(gòu)的，而是敘述性的，進(jìn)行的方式不是誘引而是爭辯的，說明的不是經(jīng)驗(yàn)談，而是真正世界的處境……”重要的不是教誨，而是讓觀眾自己去觀看，去評判，從一系列的形象本身出發(fā)，刺激我們的思感。

3、人物臉譜化：也是受到平劇的影響。一方面。人物的形象按照戲劇的行當(dāng)來設(shè)置：蕭少鏈?zhǔn)歉挥袝鷼庀⒌奈渖蜗?，吳寧是老成的須生形象，朱輝是冷艷的刀馬旦，朱驥則是沖動(dòng)的花臉武生：另一方面，平劇是敘述性的，而非排事結(jié)構(gòu)，因此，《龍門客?！肪褪÷匀宋锏拿鑼懀恼麄€(gè)敘述的連貫。一般在人物出場時(shí)就已奠定基調(diào)，以后也就是寥寥幾筆，對人物有個(gè)基本的定性。人物主要還是服從于事件，服從于敘述，在事件的敘述過程中去展現(xiàn)人物，而沒有其它多余的細(xì)節(jié)來體現(xiàn)。這樣的結(jié)果是，從人物形象上看是不夠豐滿，但影片卻顯得更加流暢與統(tǒng)一。層層遞進(jìn)，直至高潮。

有些人批評胡金銓對于的人物性格過于單一和臉譜化，追究其原因，與當(dāng)時(shí)臺(tái)灣對武俠電影的審查制度有關(guān)?？偸且笥捌癸@善惡分明，不允許不分善惡的殺人和打斗。但是。人物性格的單一并不是絕對的壞事，在我看來，由于省略了枝節(jié)的人物描寫。反而恰恰促進(jìn)了對影片的統(tǒng)一氣氛及風(fēng)格化的追求。而電影不是以與塑造飽滿的人物為目標(biāo)，電影的最高追求應(yīng)該是影像整體風(fēng)格。

三、嚴(yán)肅的歷史感

胡金銓的影片充滿歷史感，《龍門客?！芬膊焕?。歷史感主要體現(xiàn)于以下幾個(gè)方面：

1、故事取材方面。胡金銓喜歡把故事背景與歷史上的事件聯(lián)系起來，一般來說，會(huì)選取明朝的事件?！吨伊覉D》講的是浙江的曹頂抗倭的事跡，而《龍門客?！穭t取材于明朝的“奪門之變”。

雖然在故事上有所虛構(gòu)，但與歷史事件的聯(lián)系，把于謙的名字不做修改的用于影片中，除了給觀眾看歷史的感覺之外，還使得影片的具有嚴(yán)肅莊重的氣息。

2、鏡頭的運(yùn)用方面。對于景別而言，電影里大全景和遠(yuǎn)景鏡頭很多。拍人物一般采用中景，很少用到特寫，基本沒有大特寫，另外還有利用變焦來達(dá)到遠(yuǎn)景與中景之間的快速切換。這些都體現(xiàn)出影片關(guān)注的不是人物的情感，而是對事件的描述：在武打動(dòng)作的處理上，喜用一招一式的武打動(dòng)作，動(dòng)作簡潔凝練，不采用過于華麗的動(dòng)作，風(fēng)格嚴(yán)肅莊重，以上這些都透露出了影片的歷史感。

3、細(xì)節(jié)的把握方面。胡金銓熟悉明史，對明代的特務(wù)制度有些研究。影片講述的年代是明朝，片中的服飾、飾品、兵器等都是按照當(dāng)時(shí)的面貌來定做。龍門客棧外墻畫個(gè)白圉，也是古人用于防土狼之用，叫做“狼圈”。從各種方面都體現(xiàn)出胡金銓自稱為“小考據(jù)”的嚴(yán)謹(jǐn)專業(yè)風(fēng)格。有了這些“小考據(jù)”，能使觀眾更加貼近那個(gè)年代的感覺，這點(diǎn)也體現(xiàn)和促進(jìn)了影片歷史感的形成。

以上三點(diǎn)，就是對《龍門客?！返暮唵畏治觥＿@三方面之間，不是互相分離，而是相互糾結(jié)和滲透的關(guān)系。平劇武打動(dòng)作的一招一式體現(xiàn)了莊重的歷史感，平劇正反兩派的“爭辯”也促進(jìn)了影片的情節(jié)的可看性等等。這在一定程度上也說明了導(dǎo)演個(gè)性如何體現(xiàn)于影片的風(fēng)格中。

另外。胡金銓自小受其母影響，學(xué)習(xí)國畫藝術(shù)，這個(gè)也多少體現(xiàn)于他的電影中。如《龍門客?！分惺捝冁湹某鰣龅溺R頭。押解于謙子女一行人走向客棧時(shí)的場景，片尾出現(xiàn)猶如山水畫般優(yōu)美的遠(yuǎn)山鏡頭，以及皮紹棠一伙到龍門時(shí)步行穿山谷的情景，都是非常漂亮。這些在《空山靈雨》和《山中傳奇》中體現(xiàn)的更加明顯。

胡金銓的影片常常帶有文人氣質(zhì)?！洱堥T客?！泛汀吨伊覉D》中對忠義的贊頌，《天下第一》中對“天下第一者”的諷刺，《空山靈雨》《山中傳奇》、《俠女》等影片中體現(xiàn)出禪的味道等等。

胡金銓的武俠電影不同于張徹、徐克等人的武俠電影。在武俠電影這一領(lǐng)域，胡金銓的影片風(fēng)格獨(dú)特，成就甚高，堪稱武俠電影的一代宗師。