[摘要]《赤壁》電影的音樂蕩氣回腸，表現(xiàn)戰(zhàn)爭的交響樂驚心動魄，牧童的短笛聲舒心悅耳，周瑜孔明的古琴曲勝過千言萬語，尤其是阿蘭演唱的主題歌，上集的《心戰(zhàn)》和下集的《大江東去》，時而磅礴、時而幽渺的音樂格局，聽得觀賞者心靈震顫，這部電影的音樂與畫面的配合可以說是珠聯(lián)璧合、相得益彰。

[關(guān)鍵詞]交響樂 牧笛聲 古琴曲 阿蘭歌

《赤壁》是一部氣勢恢弘的史詩電影，它有與電視劇《三國演義》不一樣的創(chuàng)新的故事情節(jié)，有不落案臼的刷新了的主人公性格，有波瀾壯闊的征戰(zhàn)場面，有氣壯山河的浪漫情調(diào)，還有蕩氣回腸的影片配樂。尤其是阿蘭演唱的主題歌，上集的《心戰(zhàn)》和下集的《大江東去》，時而磅礴、時而幽渺的音樂格局，聽得觀賞者心靈震顫。這部電影的音樂與畫面的配合可以說是珠聯(lián)壁合、相得益彰。

驚心動魄的交響樂

《赤壁》的電影音樂由日本的巖代太郎大師創(chuàng)作。影片當(dāng)中的配樂呼應(yīng)了曹操逼宮、趙云大戰(zhàn)長坂坡、周瑜練兵、八卦陣圍殲曹兵、孫尚香偵查江北水寨、小喬夜探曹營、草船借箭、借東風(fēng)以及火燒連環(huán)船等故事情節(jié)，國際管弦交響樂元素貫穿中國史詩式主題，氣勢恢弘洶涌澎湃。

交響樂突出的特點是能夠充分發(fā)揮弦樂、木管、銅管、打擊樂器的音色、音域的特色。新穎的配器，使多種樂器相互補充，協(xié)調(diào)默契。從而產(chǎn)生雷霆萬鈞的磅礴氣勢、細(xì)膩感人的絢麗色彩，造成表現(xiàn)力極強的藝術(shù)效果。例如對于長坂坡大戰(zhàn)的配樂，通過管弦樂和定音鼓的精妙配合，生動再現(xiàn)了激烈殘酷的戰(zhàn)爭過程。各種打擊樂器的多變節(jié)奏帶來強烈的意境感，小提琴、中提琴、大提琴、低音貝司等弦樂器又充分體現(xiàn)出情節(jié)性。從曹操追兵的劍拔弩張，新野百姓扶老攜幼的艱難逃亡，到趙云單槍匹馬的橫沖直闖，再到關(guān)羽、張飛與曹兵兇猛交戰(zhàn)的廝殺吶喊，這些多層次的豐富意象，全都在定音鼓的各種音色、技法，以及小號、圓號、長號、低音號等管樂的合奏中纖毫畢現(xiàn)地表現(xiàn)出來。觀眾可以聽見兵刃相博，聽見馬蹄踐踏，聽見如雨飛箭的凌厲呼嘯，聽見戰(zhàn)場上和影劇院中的每個人心頭共同的壓抑和爆發(fā)。交響樂的節(jié)奏是戰(zhàn)爭的呼吸。也是觀眾的脈搏。

其實，音樂所表達的內(nèi)容是難以用語言文字來描繪的。莫扎特曾說過這樣一句話：“如果用文字可以表達的，那我何必還寫音樂呢?”這句話說明了他寫成音樂的正是用文字無法表達的東西。本來，交響樂的特長不在于描繪。也不在于敘事，它的長處是抒情。比如聽到快速急促節(jié)奏的音樂，我們就心跳加快，心情激動，情緒緊張：聽到慢速徐緩節(jié)奏的音樂。我們就心平氣和，舒適安逸。但是電影音樂與銀幕畫面緊密配合，畫面為音樂提供視覺景象的沖擊，音樂為畫面從聽覺上煽起觀賞者激情升騰的烈焰，兩者搭配起來恰似如虎添翼，大大增強了藝術(shù)作品的感染力。美國音樂心理學(xué)家默塞爾說：“視聽結(jié)合是一個具有普遍意義的現(xiàn)象，即使是音樂家也十有八九同普通人一樣有這種表現(xiàn)?！薄冻啾凇酚捌斜憩F(xiàn)戰(zhàn)爭的交響樂猶如電閃雷鳴，配合影片鮮明的畫面，視聽結(jié)合起來產(chǎn)生了驚心動魄的強烈的藝術(shù)效果。

悠然自適的牧笛聲

西方哲學(xué)家圣托馬斯·阿奎那說：“凡是一眼見到就使人愉快的東西才叫做美的。”依次類推“凡是一耳聽到就使人愉快的東西也叫做美的?！薄冻啾凇酚捌芯陀羞@么一段“一耳聽到就使人愉快的”安閑恬靜、適宜自得的牧笛聲，那真是淳樸自然的天籟之音，美妙無比!演兵場上刀槍碰撞、殺聲震天，千百將士兇猛操練，一縷笛音裊裊悠悠從山坡上翩然回旋飄落下來，沸騰的校場霎時間一片肅靜。三軍將士側(cè)耳傾聽。主帥周瑜深深地陶醉在輕松徐緩的旋律中，他極目遠(yuǎn)眺，郁郁蔥蔥的青山、煙波浩渺的江河盡收眼底。諸葛亮手揮羽扇也在凝神欣賞，這動人的笛聲宛如眼前輕紗般晨霧中的樓臺殿閣、若隱若現(xiàn)的小橋流水。清波泠泠、塔影巍巍、花香陣陣、鳥語聲聲，此時的江南草木仍未凋落，風(fēng)光依舊旖旎。竹笛要在獨奏中才能彰顯其魅力，它是孤獨而美妙的樂器。笛聲需要的是大背景中的留白。只有靜謐的氣氛才能襯托出那種清涼的音色和那種透明的情愫，如澗水一般清澈，如月色一般空靈。這首樂曲旋律優(yōu)美親切，音色輕靈亮麗，風(fēng)格質(zhì)樸自然、節(jié)奏舒適悠然、結(jié)構(gòu)簡練完整，樂曲如同一幅描繪江南美景的水墨丹青，又似一杯沁人心脾的雨前清茗。

把表現(xiàn)戰(zhàn)爭的交響樂與牧童的笛聲對比一下可以看到，前者是高密度、緊張粗獷、不協(xié)和的復(fù)雜音響，表現(xiàn)的是驚心動魄的情態(tài)和危機四伏的意境：后者是低密度、松弛純凈、協(xié)和的單純音響，表現(xiàn)的是平靜愉悅的情態(tài)和舒適安逸的意境。由緊張到松弛的轉(zhuǎn)換，既是劇情變換的需要，也是觀眾欣賞音樂的心理轉(zhuǎn)換的需要，“一張一弛，文武之道”，如果老是張而不弛，就會把聽眾累死，誰能受得了。

一曲牧笛對于故事情節(jié)的開展和人物性格的表現(xiàn)具有重要作用。老漢的水牛被盜。他不敢打擾正在操練水兵的都督，只能在山坡上等候。不料牧童無意間吹響的竹笛聲，卻平息了喧囂的兵演武斗，祖孫尚不知是福是禍，驚恐不安。周瑜用刀修刮了竹笛，使得笛聲更加明亮流暢。牧童再吹，響徹山林。周瑜“謝謝”他優(yōu)美的吹奏。周瑜得知老漢為了找牛而來，發(fā)現(xiàn)了盜牛的士兵腿腳濕透，既要嚴(yán)明軍紀(jì)宣布“按律當(dāng)斬”，又命軍士們?nèi)继怂Ｈ藥讉€偷牛人的性命。穩(wěn)定了軍心。大將甘興歸還水牛，跪拜老漢，全軍下跪道歉，場面十分感人。表明吳軍官兵齊心協(xié)力，領(lǐng)軍將帥大智大勇，只有這樣的軍隊才有希望打得贏這一仗。諸葛亮稱贊“這樣的軍隊能用!”還稱贊江南水師人人都喜愛音律。

當(dāng)觀眾跟周瑜、諸葛亮、水師官兵一起聽賞牧童吹笛時，所有人全都沉浸在悠揚婉轉(zhuǎn)的旋律起伏之中，用內(nèi)心無聲的歌唱來領(lǐng)會每個樂句的韻味，用想象和情感來包容每一個流動的音符。笛聲已經(jīng)不再是外在的、獨立的、異己的客觀事物，而是融化于每個人心中的審美對象。這種審美體驗表明，“人是在對象上面意識到他自己的：對象的意識就是人的自我意識。……對象是人的顯示出來的本質(zhì)。是人的真正的、客觀的自我?！钡崖曌C明人們的聽覺審美能力，使得人類能夠從外在的對象中意識到自己的本質(zhì)。意識到自己是“肉體的、有自然力的、有生命的、現(xiàn)實的、感性的、對象性的存在物”。

牧童的笛聲有助于我們深刻理解，什么是音樂?什么是美?什么是音樂美?

音樂是人類為滿足聽覺感性需要與表現(xiàn)內(nèi)心感受需要而創(chuàng)造的豐富而有序的聲音組合體。

馬克思對美作出的規(guī)定：美是人的本質(zhì)力量對象化的感性顯現(xiàn)。音樂美是人的本質(zhì)力量通過豐富而有序的聲音組合體的感性顯現(xiàn)。

泄憤勵志的古琴曲

在《赤壁》影片中，周瑜不是被諸葛亮吟誦“銅雀春深鎖二喬”的詩句激怒而決心抗曹，而是“不談?wù)轮粨峁徘佟?，通過二人的古琴對奏表達了“必須打這一仗”的決心。這首古琴曲是中央音樂學(xué)院作曲系主任唐建平的作品，由中央音樂學(xué)院教授著名古琴家趙家珍演奏。

諸葛亮的悠長綿延的琴聲幽然而起，平靜中透著莊嚴(yán)雄渾的磅礴大氣。由揉弦揉出來的裊裊琴韻忽強忽弱忽遠(yuǎn)忽近，那是在表達“嚶其名也，尋其友聲”，沉穩(wěn)的旋律中夾帶著細(xì)微的波動，透露著求援的急切心情。周瑜的弦中直接以激昂之氣進入主題，借鑒了古曲《廣陵散》的部分旋律，憤慨的音符猶如火山爆發(fā)，抗戰(zhàn)的決心恰似驚濤裂岸。“玄起處風(fēng)停云滯。人鬼俱寂，唯工尺跳躍于琴盤。思緒滑動于指尖，情感流淌于五玄，天籟回蕩于蒼天，仙樂裊裊如行云流水，琴聲錚錚有鐵戈之聲，驚天地，泣鬼神，聽者無不動容?！?/p>

突然，戰(zhàn)馬嘶鳴殺聲四起，排山倒海響徹天宇，氣貫長虹情溢五岳，周瑜在古琴上噴發(fā)的怒火可以燒毀一切，決心讓曹操的八十萬人馬葬身火海片甲不留!只有觀賞過影片，聆聽過這段古琴演奏的人才知道，向來以表現(xiàn)文雅松弛情調(diào)而著稱的古琴，竟然能夠演繹出如此驚天動地的神奇效果!這是用古琴音樂對周瑜性格的刷新，他并不是一個雞腸狗肚的周瑜。而是一個深謀遠(yuǎn)慮、決勝千里、心胸開闊、威武灑脫的明智統(tǒng)帥，從而還原了歷史的本來面目。影片中古琴的對奏，代替了千言萬語的對白，此處的音樂比任何臺詞更好，更能充分地表達出影劇院中銀幕上下所有人的一切復(fù)雜多變的情懷。

懷古感慨的阿蘭歌

《赤壁》中的歌曲《心戰(zhàn)》與《大江東去》由巖代太郎作曲，華人李焯雄作詞。新歌星阿蘭·達瓦卓瑪既磅礴又細(xì)膩的演唱震撼人心，魂牽夢繞，經(jīng)久難忘。她是一個藏族女孩，容貌清秀俊美，兼有雪域純凈的風(fēng)采與現(xiàn)代的時尚氣息。她在解放軍藝術(shù)學(xué)院師從李雙江，六年專業(yè)的藝術(shù)學(xué)習(xí)使她擁有著較深的音樂功底，做為現(xiàn)代女子民樂組合“非凡樂隊”的一員，她的二胡技法出類拔萃，蘊涵女性特有的細(xì)膩與深情。她把自己對音樂的理解用深情、柔美的歌聲詮釋出來，高音華麗靈巧、輕盈飄逸，中低音優(yōu)雅圓潤、甘醇甜美。她把經(jīng)受民族器樂啟迪而練成的特殊風(fēng)格的唱腔，與通俗唱法、意大利美聲唱法的元素都交織在一起，以悅耳的歌聲，唱出了三國的英雄美人在歷史洪流中的豪爽灑脫與寂寞悲傷。

“翻天復(fù)地攜手浪逐浪 干杯不醉只醉月光

會心一笑不必講 對看一切都雪亮

赤手空拳心機里攻防 鐵臂銅墻也敢碰撞

今生不枉這一躺 烈火 燒出鳳凰……

阿蘭的歌唱能夠很自然地觸發(fā)聽眾的懷古感慨，大浪淘沙，淹沒了古往今來多少風(fēng)流人物。美色傾國的小喬，瀟灑倜儻的周郎，神機妙算的諸葛亮，英俊潑辣的孫尚香如今又在何處呢?人生不過是一場大夢。又何必因為懷古而傷感多情!也許只有江水、明月才是永恒的存在，且讓我們與江月共飲，好好領(lǐng)略這《赤壁》的陽剛之美和陰柔情韻吧。個人的情感無論多么強烈，在宏闊壯烈的歷史巨變中，都顯得那么微不足道，那么可憐可笑。人生短暫，江月永恒，我們更應(yīng)該珍惜現(xiàn)在擁有的和諧安寧的日月。所以不必再為此徒勞地感傷。應(yīng)當(dāng)享受人生、享受美酒、享受歌聲、享受琴韻，享受《赤壁》電影的音樂美!