[摘要]電影音樂為影片進(jìn)行多方面的渲染,其渲染效果,增強(qiáng)聽覺感受,讓觀眾在聽覺氣氛中進(jìn)入電影情景中,產(chǎn)生身臨其境的感覺。
[關(guān)鍵詞]電影音樂 渲染功能 渲染效果
電影音樂是電影藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分,是專門為影片創(chuàng)作、編配的一種新的藝術(shù)體裁,它在抒發(fā)人物內(nèi)心情感、塑造人物形象、渲染氣氛、參與劇作、表達(dá)影片主題等方面都起著特殊作用。著名電影理論家鐘惦榮曾這樣高度概括過電影音樂在電影中的作用:“電影音樂是電影的有機(jī)構(gòu)成之一,是電影中一個(gè)極為活躍的因素,是空間藝術(shù)的時(shí)間走向,是故事情節(jié)中屬于情緒演染與凝結(jié)的產(chǎn)物,是電影美學(xué)中的獨(dú)立篇章”。電影音樂在發(fā)揮渲染氣氛的功能時(shí),通過音樂這種聽覺手段為影片部分或者整體地創(chuàng)造某種氣氛。
一、呈現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的渲染
電影音樂渲染時(shí)代特點(diǎn)需要借助特定時(shí)代的歌曲來完成。香港著名導(dǎo)演王家衛(wèi)曾說過:“音樂,不僅是氣氛營(yíng)造的需要,也可以讓人想起某個(gè)年代”。我們都有這樣的體驗(yàn),當(dāng)聽到《夜上?!愤@首歌時(shí),立刻想起了上個(gè)世紀(jì)三、四十年代的舊上海。如果某些歌曲在某個(gè)時(shí)期傳唱很廣,家喻戶曉,成為當(dāng)時(shí)人們?nèi)粘I畹囊徊糠?,這些歌曲就打上了那個(gè)時(shí)代的烙印。當(dāng)電影中運(yùn)用這些音樂時(shí),結(jié)合畫面的描述,自然而然會(huì)引發(fā)審美主體的聯(lián)想,仿佛看到那個(gè)年代的故事。
例如華語(yǔ)電影《游園驚夢(mèng)》就是一個(gè)典型的例子。影片中有一經(jīng)典段落將《牡丹亭》中自勺《驚夢(mèng)》巧妙地融入其中:翠花生日那天,當(dāng)她在偌大的榮府花園中游走時(shí),榮蘭卻化身為柳夢(mèng)梅翩翩而至。于是二人一搭一唱,亦夢(mèng)亦幻,是戲非戲。影片通過昆曲表情達(dá)意,借用《牡丹亭》中柳夢(mèng)梅和杜麗娘纏綿悱惻的愛情來自比,那一招一式,一顰一笑,配合影片的背景年代。以含蓄的詮釋方式表。隋達(dá)意,既應(yīng)了情又應(yīng)了景,更增添了電影的藝術(shù)性,富有無與倫比的美感藝術(shù)效果。
再如故事片《城南舊事》中,作曲家呂其明根據(jù)選用二三十年代流行的學(xué)堂歌曲《送別歌》為影片音樂的主旋律。在《送別歌》改編為電影音樂時(shí),作曲家在配器上做了調(diào)整,只用了弦樂隊(duì)和抱笙等幾件有特色的民族樂器,以非常簡(jiǎn)潔凝練的音樂語(yǔ)言,為整部影片渲染了一種惆悵惜別之情。這首歌曲貫穿始終,在片頭和片尾有較完整的展示,在影片的中間也有所流露。這段電影音樂在發(fā)揮渲染氣氛的效果時(shí),能夠利用特定的音樂聽覺元素,造成時(shí)代感,讓審美主體在聽覺氣氛中進(jìn)入電影情景中,產(chǎn)生身臨其境的感覺。由此可見。中國(guó)電影音樂的渲染效果,使它在特定情感的表達(dá)上,比電影畫面本身更為深刻和有效。
二、渲染濃郁的地方民俗特色
電影音樂的渲染功能。主要是指電影音樂渲染氣氛的效果。它能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛(包括時(shí)間和空間的特征),以達(dá)到深化視覺效果的作用。它可以只為影片的局部渲染氣氛,也可以用來貫穿全片。在很多中國(guó)電影中,由于其所要表現(xiàn)內(nèi)容本身的民族特性,必須借助電影音樂進(jìn)行一種文化習(xí)俗的渲染。這樣的音樂通常更注重其渲染作用,而不放入過多的評(píng)論功能在里面,往往起到更讓人震撼的效果。
影片《喜盈門》開始的那一段音樂,女生齊唱《同心攜手建樂園》,仿佛一子把人帶到了膠東半島農(nóng)村,聞到了山東大蔥蘸醬的味道:在這段音樂中,既有山東詼諧民歌的音調(diào),又有山東琴書的音調(diào)。這段音樂是作者根據(jù)劇情的需要而創(chuàng)作出來的,既保留了原來山東民間音樂調(diào)式、旋律、節(jié)奏等特征,同時(shí)又賦予它生活氣息。它在影片中多次出現(xiàn),貫穿全劇,在旋律上確定了整部音樂的山東地方音樂風(fēng)格。
電影音樂還可以根據(jù)影片所表現(xiàn)的不同的民族,選用不同民族的音樂,為影片渲染地方民族民俗特點(diǎn)。40年代初,在中國(guó)第一部反映少數(shù)民族題材的影片《塞上風(fēng)云》中,作曲家盛家倫根據(jù)西康民歌改編的《思鄉(xiāng)曲》把觀眾帶入了內(nèi)蒙廣闊無垠的草原之上。影片《草原上的人們》中一首經(jīng)典的插曲《故包相會(huì)》,使我們記住了草原上那段忠貞不渝的愛情故事。
三、渲染局部的氣氛
電影音樂為影片渲染局部的氣氛,大致可以分為喜慶、悲傷和驚恐三種類型。喜慶的音樂大都旋律舒展且具有歌唱性。曲調(diào)上行明闊開朗,音色歡暢,節(jié)奏明快。如電影《臥虎藏龍》中玉嬌龍出嫁的片段就用到吹打鑼鼓的有聲源音樂來增加當(dāng)時(shí)喜慶的氣氛。渲染了迎親的場(chǎng)面,使人身臨其境。影片《良家婦女》中,則用古老的塤吹出緩慢的曲調(diào),來渲染古樸、傳統(tǒng)、守舊的氛圍。
驚恐的音樂在許多驚粟片、懸念片、偵破片中經(jīng)常用到,用來渲染局部環(huán)境的緊張情緒。音樂在表現(xiàn)手法上表現(xiàn)出突然性和不協(xié)和性。如在日本影片《追捕》中,杜丘為了追查真兇,深入虎穴,住進(jìn)長(zhǎng)岡控制的一家精神病院。深夜,杜丘悄悄溜出病房,進(jìn)行偵察,音樂在這一段驟然出現(xiàn),節(jié)奏較快、和聲不協(xié)調(diào)、音色尖利刺耳,結(jié)合畫面,使人毛骨悚然。在美國(guó)影片《危情十日》中,浪漫小說家保羅因車禍雙腿受傷,被護(hù)士安妮救回家中,但安妮是個(gè)可怕的心理變態(tài)者,保羅在她上街買東西時(shí)。艱難地下床,坐輪椅跑出房間。想打電話與外界聯(lián)系。這時(shí),安妮正抱著一包東西走在家門口的臺(tái)階上,這時(shí)低沉、緊張、恐怖的音樂響起,描繪了當(dāng)時(shí)讓人感到透不過氣來的緊張氣氛,表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的戲劇性效果。
電影音樂的渲染效果是電影音樂常用的一種功能,只要運(yùn)用得當(dāng),能產(chǎn)生良好的戲劇效果。