[摘要]馮小寧是我國為數(shù)不多的集編劇、攝影、制片于一身的電影導(dǎo)演，以拍攝戰(zhàn)爭題材影片著名。從1990年拍攝的《戰(zhàn)爭子午線》到2000年的《紫日》，他的眾多作品在國內(nèi)外電影評(píng)選申榮膺各獎(jiǎng)項(xiàng)的同時(shí)，更兼具票房佳績。從敘事策略角度探究其戰(zhàn)爭影片廣獲贊譽(yù)的成因，對(duì)中國電影的發(fā)展具有重要意義。

[關(guān)鍵詞]馮小寧 戰(zhàn)爭影片 敘事策略

馮小寧是我國為數(shù)不多的集編劇、攝影、制片亍—一身的著名電影導(dǎo)演，為第五代的中堅(jiān)力量。自1990年發(fā)軔，先后拍攝了《戰(zhàn)爭子午線》《紅河谷》《黃河絕戀》、《紫日》等戰(zhàn)爭系列。曾榮獲中國電影“金雞獎(jiǎng)”、“華表獎(jiǎng)”、“百花獎(jiǎng)”、“飛天獎(jiǎng)”多種獎(jiǎng)項(xiàng)，并獲美國夏威夷國際電影最佳影片大獎(jiǎng)《紫日》、最佳日本東京國際兒童節(jié)大獎(jiǎng)《戰(zhàn)爭子午線》、伊朗國際電影節(jié)大獎(jiǎng)《紅河谷》等。另外，馮導(dǎo)的電影還獲得了不俗的國內(nèi)外票房。1997年，國產(chǎn)影片票房排行榜中，《紅河谷》名列第二。1999年，《黃河絕戀》在好萊塢上映，不得不加演一場以滿足未買到票觀眾的熱切要求。在九十年代至新世紀(jì)初的十年中，改革開放進(jìn)一步深入，電影觀念的嬗變、觀眾口味的更改、電影技術(shù)的發(fā)展、市場環(huán)境的嚴(yán)峻均讓中國電影人感到壓力重重。為什么馮小寧導(dǎo)演此時(shí)卻能游刃有余，佳作迭出?筆者以為，馮小寧不僅是一位深諳電影藝術(shù)和技術(shù)的導(dǎo)演，更是一個(gè)審時(shí)度勢、講究策略的導(dǎo)演，下面便分析其拍攝戰(zhàn)爭影片的“戰(zhàn)術(shù)”：

一、融合民族與國際

綜觀馮小寧戰(zhàn)爭影片中最重要的幾部作品——《紅河谷》《黃河絕戀》《紫日》，無不體現(xiàn)著融合民族與國際的意圖。三部影片均以外國人的視點(diǎn)審視中華民族，并打出“洋人眼中的中國”作為宣傳詞。美國飛行員歐文在《黃河絕戀》中被西北人民的純真、剛毅和執(zhí)著深深吸引《紫日》表現(xiàn)的是在林海逃亡中蘇聯(lián)女兵娜佳和日本女學(xué)生秋葉子洞悉中國普通民眾人性光輝的過程《紅河谷》則是英國列強(qiáng)預(yù)謀入侵西藏。首領(lǐng)羅克曼先以西方的認(rèn)知來評(píng)價(jià)中國“是一棵一吹即倒的老樹”，在遭到漢藏人民英勇、猛烈的反擊后，不得不推翻自己的殖民論斷，承認(rèn)“一個(gè)國家也有犯錯(cuò)誤的時(shí)候”。在敘事時(shí)間上《戰(zhàn)爭子午線》、《黃河絕戀》和《紫日》均借助片頭的回憶加以展開：老年女護(hù)士重登長城，緬懷為傳達(dá)西進(jìn)任務(wù)在此獻(xiàn)出生命的十二個(gè)軍隊(duì)子弟；老年歐文再返中國。重溫起黃河岸邊的被護(hù)送的經(jīng)歷；楊玉福、娜佳兩位老人在被采訪的過程中回想起當(dāng)年叢林逃生場景……在九十年代后市場化、全球化的大背景下，馮小寧導(dǎo)演拍攝戰(zhàn)爭影片既借助西方，吸引國內(nèi)觀眾的注意，又展示東方，弘揚(yáng)民族精神和傳統(tǒng)文化，真可謂既“洋為中用”，又“東學(xué)西漸”，一舉兩得，實(shí)現(xiàn)雙贏。

二、兼顧主流與大眾

九十年代所提倡的主旋律內(nèi)容已較前更加寬泛。大體可概括為在高揚(yáng)愛國主義和社會(huì)主義旗幟下，大力倡導(dǎo)一切有利于改革開放和現(xiàn)代化建設(shè)的思想，大力宣揚(yáng)一切有利于民族團(tuán)結(jié)、社會(huì)進(jìn)步、人民幸福的精神，并傳達(dá)一種健康、積極向上的創(chuàng)作意識(shí)。對(duì)此，作為導(dǎo)演的馮小寧有自己的理解：“我一直認(rèn)為主旋律作品就是為老百姓喜愛的作品(不管是悲劇、喜劇。不管是古代作品還是現(xiàn)代作品)，歌頌真、善、美，揭露假、丑、惡，使老百姓在得到藝術(shù)享受的同時(shí)，提純自己的思想，推動(dòng)人類社會(huì)前進(jìn)，而不是向后退?！薄都t河谷》、《黃河絕戀》、《紫日》展現(xiàn)了中國人民在侵略者面前無畏的精神、博大的胸懷和崇高的人性，并通過影片引導(dǎo)人們摒棄戰(zhàn)爭、呼喚和平。此種敘事主題顯然符合主流國家意識(shí)形態(tài)的要求。不僅如此。馮小寧基于“要為十二億老百姓拍出好看的電影”的初衷，影片在“看點(diǎn)”上也做足了文章。以《黃河絕戀》為例：影片具有—個(gè)曲折離奇、跌宕起伏的戲劇化故事，其間有護(hù)送能否成功、人物能否平安所造成的懸念：有中國軍人和美國士兵價(jià)值觀念的沖突，有安家與黑子結(jié)仇的械斗場景及安潔做學(xué)生時(shí)遭受日軍侮辱的慘烈回憶……這些均符合中國觀眾長期以來形成的喜愛看故事，喜歡將電影作為“影戲”觀賞的審美傳統(tǒng)。另外，一位美麗的女主角與美國士兵發(fā)生一段纏綿凄美的異國戀情，更是具有吸引人眼球的浪漫傳奇色彩。

三、場面與細(xì)節(jié)齊備

《黃河絕戀》開篇便是宏大場面：兩位美國飛行員與日艦展開激烈的空戰(zhàn)，美機(jī)凌空投彈。日艦據(jù)海還擊，炮聲隆隆、硝煙陣陣。美機(jī)成兩面夾擊之勢進(jìn)攻日艦，怎奈一機(jī)被炮火擊中，墜入海中爆炸，另一機(jī)奮力再擲重磅炸彈。日艦毀滅，機(jī)身亦中彈，滑行于山崖邊，撞日軍瞭望崗后倒掛于峭壁之上，搖搖欲墜……《紫日》的坦克大戰(zhàn)更加驚心動(dòng)魄。平坦開闊的平原之上，瞬間成百上千輛蘇軍坦克呼嘯而來，鋼鐵之軀，利炮射擊，所中之處，頓成火海。遙遠(yuǎn)的天際，出現(xiàn)無數(shù)飛馳的戰(zhàn)機(jī)，即刻遮天蔽日，風(fēng)云變色，日軍陣地火光連連，血肉橫飛……戰(zhàn)爭場面陣容恢宏，氣勢磅礴。

馮小寧在架構(gòu)大場面時(shí)仍不忘細(xì)節(jié)的處理?！都t河谷》中打火機(jī)多次出現(xiàn)，不僅象征著文明與原始的差異，反襯藏族人民遠(yuǎn)離紛爭的祥和生活，更肩負(fù)著推動(dòng)劇情發(fā)展的重任。開始羅克曼有感格桑的兩次相救贈(zèng)送以作留念，這是兩個(gè)異族之間友誼的開始；格桑與瓊斯用對(duì)方的方式(打火和摩擦)點(diǎn)燃篝火，并歡快嬉鬧，這是感情進(jìn)一步加深的結(jié)果：羅克曼再次踏入西藏的土地，格桑懷揣打火機(jī)相迎，手中潔白的哈達(dá)卻被列強(qiáng)的槍炮玷滿血污；古堡中，格桑面對(duì)羅克曼，以他贈(zèng)送的打火機(jī)點(diǎn)燃身邊的油桶，隨著一聲轟然巨響，愛恨情仇一起泯滅。

四、視聽元素俱佳

馮小寧以第五代導(dǎo)演所具有的共性：注重造型影像和畫面的處理，為自己的影片創(chuàng)造了視覺奇觀?！都t河谷》中。馮小寧以油畫般的濃厚與絢爛，展示了雪域高原的壯麗風(fēng)光：那澄澈明凈的藍(lán)天、碧波如頃的湖水、云霧繚繞的雪山、夕陽西照的草地?zé)o一不煥發(fā)著神奇的異彩?！饵S河絕戀》中，安潔站在波濤翻滾的黃河岸邊。閉起雙眼，雙手伸向高空，景佳人美，兩相映襯。此鏡頭是在黃河壺口瀑布實(shí)地取景拍攝的。壺口瀑布位于45公里處的黃河河床。是中國第二大瀑布。早在明代陳維藩《壺口秋風(fēng)》詩中即有“秋風(fēng)卷起千層浪，晚日迎來萬丈紅”之句。馮小寧將湍急飛流、澎湃激浪盡收鏡底，雄壯奇麗。《紫日》中，一望無際的北國林莽黃綠相間、瑰麗無比的落日黃紅交織。還有筆直挺立的白樺樹林、蜿蜒流淌的金色河流……馮小寧在影片中盡情展現(xiàn)了祖國山河的壯美、各地景致的奇異，讓觀眾充分享受到了視覺的愉悅。馮小寧還是個(gè)非常注重聲效的導(dǎo)演，影片聲音方面制作精良，其中的音樂尤為人稱道。《紅河谷》這部影片雖描寫上世紀(jì)初漢藏人民團(tuán)結(jié)御侮的悲壯史詩，卻以刻畫在西藏這塊古老而安詳?shù)耐恋厣仙畹纳屏假|(zhì)樸的人民和堅(jiān)貞不屈的民族精神見長。故此，由上海音樂學(xué)院的金復(fù)載先生譜寫的音樂與影片基調(diào)十分契合，獲第十七屆金雞獎(jiǎng)評(píng)選最佳音樂獎(jiǎng)。《紅河谷》音樂主要有兩個(gè)主導(dǎo)主題，其一：和平主題。片尾的一首藏族民歌是此主題的完整呈現(xiàn)，并奠定了整部影片的音樂格調(diào)。