[摘要]“小成本”概念本身就是相對(duì)于大制作而言的，在競(jìng)爭(zhēng)日益嚴(yán)峻的電影行業(yè)中，這種投資小，宣傳力度不夠，演員不夠知名的小成本制作電影若要取得發(fā)展，必要另辟蹊徑。喜劇化走向是近年來(lái)小成本制作電影的一個(gè)明顯傾向。當(dāng)然這種走向是繼承歷史傳統(tǒng)，并有著良好的發(fā)展勢(shì)頭的。小成本電影的喜劇化走向表現(xiàn)在選材新穎，藝術(shù)手法靈活大膽，人物刻畫立體化等方面。

[關(guān)鍵詞]小成本電影 喜劇化 要素

小成本電影，一般是指那些投資小，成本較低的電影，在國(guó)內(nèi)也有人認(rèn)為是投資金額在300萬(wàn)以下的電影。在國(guó)外一般指投資低于1000萬(wàn)美元的制作。當(dāng)然，300萬(wàn)這一界限并非一個(gè)定額，小成本電影主要相對(duì)于所謂“大片”的投資而言的。總的來(lái)說(shuō)。小成本電影意味著一種電影的分類，這類電影的最大特點(diǎn)就是投資少，因而投資少可能導(dǎo)致制作不夠精良，宣傳不夠到位。票房無(wú)法保證。收益較少等一系列問題。再加之小成本電影受到票房和市場(chǎng)的左右，頻頻出現(xiàn)的“大片”給觀眾帶來(lái)視覺上的沖突，若要想贏得市場(chǎng)，就必須有其獨(dú)到之處。然而近些年小成本電影還是不斷的走紅，帶給觀眾很多的驚喜。從這一系列獲得票房肯定和國(guó)外大獎(jiǎng)青睞的小成本電影中，我們必然會(huì)發(fā)現(xiàn)有一類電影元素已扎根于小成本電影中，不得不引起我們的注意，那就是電影的喜劇化。

中國(guó)的喜劇電影歷史由來(lái)已經(jīng)很久，九十年代末的時(shí)候，馮小剛導(dǎo)演的幾部賀歲片，如《甲方乙方》，《不見不散》，受到一致的好評(píng)，“影片不僅能夠讓觀眾興致勃勃，輕松愉悅地欣賞影片，而且能夠讓觀眾在一時(shí)的歡快之后。咀嚼人性，生活的況昧……反映了在嘈雜的生活中，諸多現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈，以及老百姓在玩世不恭，謙卑瑣屑的外表下深藏的善良以及良好的祝愿?！薄翱梢哉f(shuō)喜劇電影在一定程度上堪稱中國(guó)電影業(yè)的開路先鋒。奠基之石……”，“喜劇電影在為中國(guó)電影挽留了日見稀少的觀眾群落的同時(shí)，也給江河日下，常常血本無(wú)歸的國(guó)產(chǎn)片開拓了某種可能的淘金通道?！毙〕杀倦娪俺浞值睦眠@一因素，保持了在中國(guó)電影圈中的一席之位。

說(shuō)起近幾年來(lái)小成本的喜劇化的電影，必須要提到的就是寧浩導(dǎo)演的《瘋狂的石頭》，這一部影片取得了前所未有的好評(píng)與歡迎。近五百萬(wàn)元港幣的投資，獲得兩千多萬(wàn)元的票房成績(jī)?？梢苑Q得上是小成本電影的一個(gè)奇跡。在《瘋狂的石頭》取得前所未有的成功之后，小成本電影中的喜劇化風(fēng)格的日益明顯，2006年的《雞犬不寧》(陳大明導(dǎo)演)，2007年上映的《大電影之?dāng)?shù)百億》(寧財(cái)神編劇，阿甘導(dǎo)演)，《落葉歸根》(張揚(yáng)導(dǎo)演)，《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》(張建亞導(dǎo)演)，2008年上映的《婚禮2008》(張承導(dǎo)演)，《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》，《天那邊》等一系列影片，都取得了不錯(cuò)的票房成績(jī)。在2009年，寧浩繼續(xù)《瘋狂的石頭》的風(fēng)格而拍攝的《瘋狂的賽車》亦取得了很好的成績(jī)，李湘投資，王岳倫拍攝的《十全九美》共投資800萬(wàn)，獲得了5000萬(wàn)的票房。前面已經(jīng)提到，小成本電影比起大制作來(lái)說(shuō)，有其獨(dú)特之處，喜劇化風(fēng)格近幾年來(lái)日益走紅。在電影中主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，小成本電影語(yǔ)言幽默。如《瘋狂的石頭》影片中的四川方言，給人一種更貼近生活的感覺。包頭的車子滑下坡撞上了經(jīng)理的寶馬，經(jīng)理怒道：“狗日的，高科技啦，還搞無(wú)人駕駛。”又指著自己的車上“BMW”的標(biāo)志說(shuō)，沒看到寫著“別摸我”嗎?一個(gè)小賊在上廁所的時(shí)候哼唱改編的《2002年的第一場(chǎng)雪》：“2002年的第一泡屎，比去年來(lái)得更晚一些……”等等，這些迎合時(shí)代迎合觀眾胃口的語(yǔ)言和對(duì)白使整部影片詼諧而讓人覺得親切。再比如，《瘋狂的賽車》里，李法拉請(qǐng)人殺自己的老婆，在電影院與兩殺手見面。討價(jià)還價(jià)間，兩面三刀殺手說(shuō)：“高風(fēng)險(xiǎn)就要有高回報(bào)，我們的原則是——按勞分配?！?/p>

其次，小成本電影表現(xiàn)的題材更多的集中在底層普通人的生活方面。幽默很容易流于平庸以及俗氣，但小成本電影通過對(duì)小人物的描寫，更突現(xiàn)了普通生活背后的哲理，折射出人性的另一面。如《雞犬不寧》取材于一個(gè)小小的豫劇藝術(shù)團(tuán)，幾個(gè)師兄弟的不同命運(yùn)。將各個(gè)人物連在一起的是兩萬(wàn)塊錢，兩萬(wàn)塊油田的贊助款可以讓團(tuán)里的生活稍稍好過些，也可以實(shí)現(xiàn)大紅出國(guó)辦簽證的愿望，馬三也想希望斗雞勝利取得獎(jiǎng)金兩萬(wàn)塊錢：董團(tuán)長(zhǎng)日夜奔波去籌集資金，最后因?yàn)檐嚨溗土诵悦?，悼詞里他被冠以“著名的藝術(shù)家，教育家”的稱號(hào)，仿佛讓其死得其所，但以往團(tuán)里其他人對(duì)他的冷嘲熱諷與此引成強(qiáng)烈的對(duì)比。讓人不禁冷笑《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》中，徐朗因?yàn)閰捑肓诉^于平靜的生活，向妻子提出離婚，偶遇天使，得到一個(gè)艷遇手機(jī)。他利用艷遇手機(jī)遭遇到他人生中想要得到的多種不同類型的女人，最后再回到妻子那里時(shí)才發(fā)現(xiàn)妻子已經(jīng)另嫁他人了，這才是人生最大的諷刺，不可過于貪婪，否則一無(wú)所有。比如《落葉歸根》中老趙，背死尸回家鄉(xiāng)這本身就是荒誕的，他在一路上遇到的事情，被偷，被搶劫。被勒索。還有請(qǐng)人為自己哭喪，更是奇哉怪哉，大千世界無(wú)奇不有。即便如此，他每次都能轉(zhuǎn)危為安，還是因?yàn)橛懈嗪眯娜说拇嬖?，比如小老鄉(xiāng)在關(guān)鍵時(shí)刻的幫忙，養(yǎng)蜂人的信心鼓勵(lì)，撿破爛女人的真情關(guān)懷，警察的千里陪護(hù)等。人生也許會(huì)遇到不幸，但要有堅(jiān)定的信心，對(duì)美好世界存有期待。

再者，電影情節(jié)的環(huán)環(huán)相扣，是這類喜劇性電影一貫的風(fēng)格。因而其中一個(gè)很明顯的技巧就是利用巧合。巧合才會(huì)有故事，巧合才會(huì)有笑料。《瘋狂的賽車》中，耿浩因微弱的差距得到銀牌之后，又因李法拉的無(wú)證飲料尿檢成陽(yáng)性而被禁賽終生，師傅也因此得了腦血栓，這是巧合之一。其二，幾年后，李法拉發(fā)財(cái)開始贊助賽車比賽，黑幫分子進(jìn)行毒品交易也是通過賽車比賽。李法拉雇殺手殺自己妻子，兩殺手想借耿浩的送貨車造成交通意外，這些人和事也被聯(lián)系到了一起，才有了之后的種種。密切相聯(lián)的人物和情節(jié)，才能讓觀眾難以割舍。

小成本電影有著其自己的優(yōu)點(diǎn)，因?yàn)橥顿Y較小，制作小，所以可以很好的靈活運(yùn)用，巨大的商業(yè)壓力也是使得小成本電影不斷進(jìn)行創(chuàng)新的重要因素。如取材很偏門，《天那邊》講述的是邊遠(yuǎn)貧困地區(qū)代課老師和志愿者的生活，《雞犬不寧》則是小小豫劇團(tuán)的悲歡離合，《瘋狂的石頭》取材自一個(gè)瀕臨倒閉的工藝品廠的自救行動(dòng)中的故事，《婚禮2008》是一個(gè)騙婚的女騙子的生活起伏等。再比如開始請(qǐng)喜劇演員參與演出，葛優(yōu)參演《命運(yùn)呼叫轉(zhuǎn)移》，張軍出演《天那邊》等。然而，我們也不得不意識(shí)一點(diǎn)，很多人還是把小成本電影視為小打小鬧，不成氣候，并沒有給予過多的肯定。特別是喜劇化的小成本電影。本身就有可能會(huì)留于表面的搞笑和幽默，無(wú)法深入社會(huì)，所以更能有自如的發(fā)展空間。

小成本電影大多都是首先在國(guó)外電影節(jié)上初露鋒芒后才得到國(guó)內(nèi)的認(rèn)可，賈樟柯的《三峽好人》在06年的第63屆威尼斯電影節(jié)上獲得了金獅獎(jiǎng)，《光榮的憤怒》受邀參加了蒙特利爾電影節(jié)，《落葉歸根》得到了柏林影展獨(dú)立影評(píng)人(全景單元)最佳電影等等。這些電影在外國(guó)的發(fā)行版權(quán)費(fèi)也是一筆不小的數(shù)目。足以使投資方受益，但這也并非長(zhǎng)久之計(jì)。中國(guó)還沒有適合小成本電影生長(zhǎng)的土壤和環(huán)境，未來(lái)要走路還很長(zhǎng)?！扒迦A大學(xué)的尹鴻教授則認(rèn)為由于喜劇電影的構(gòu)成元素的內(nèi)涵有其局限性。而單純由動(dòng)作支撐起來(lái)的故事又是有限的，因此，喜劇電影很難跨越地域和文化的界限引起觀眾的共鳴，走出國(guó)門的機(jī)會(huì)也相對(duì)較小?！捎谙矂‰娪熬推浔举|(zhì)而言是以觀眾為中心的，因此年輕導(dǎo)演可以通過小成本商業(yè)喜劇的創(chuàng)作嘗試來(lái)培養(yǎng)自身的觀眾意識(shí)，這種電影本身也可能成為中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化的一個(gè)捷徑。”由此可以看出，小成本制作電影本身所具有的優(yōu)點(diǎn)，再加之中國(guó)長(zhǎng)久以來(lái)喜劇的歷史，理應(yīng)為中國(guó)電影事業(yè)開辟出一片別樣的土地。