摘要 在郁達(dá)夫的小說中，作品自始至終都籠罩在一團(tuán)灰冷的色彩之中，是這種灰冷的色彩營(yíng)造了低沉的氛圍，給人以窒息的感覺，這是郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的一大特色，其在文本創(chuàng)作可能是有意的，因?yàn)樵谛≌f的情景模式和人物命運(yùn)上，甚至在小說的語言上都有深深的痕跡，每一處都渲染著那灰冷的色彩。

關(guān)鍵詞 小說 郁達(dá)夫 灰冷 色彩

1921年10月，現(xiàn)代文學(xué)史上第一本小說集《沉淪》問世。此后在十多年的創(chuàng)作生涯中，郁達(dá)夫又寫下了40余篇中短篇小說，可謂是成就斐然。作為“五四”以來的新文化干將，左翼文學(xué)的戰(zhàn)士，其作品在中國(guó)新文學(xué)的發(fā)展起著十分重要的作用。本文通過對(duì)小說情景模式、人物分析、語言特點(diǎn)三方面試做論述，說明郁達(dá)夫小說文本上籠罩的一團(tuán)灰冷色彩。

一、情景模式

郁達(dá)夫的少年時(shí)代，正處于中華民族多災(zāi)多難，整個(gè)社會(huì)動(dòng)蕩不安的年代，郁達(dá)夫在《悲劇的出生》中描繪了這個(gè)時(shí)代的氣氛，那“是中國(guó)正和日本戰(zhàn)敗后的第三年，朝廷日日在那里下罪己詔，辦官書局，修鐵路，講時(shí)務(wù)和各國(guó)締定條約，東方的睡獅受了這當(dāng)頭一棒，似乎要醒轉(zhuǎn)過來了，可是在酣夢(mèng)的中間，消化不良的內(nèi)臟，早已經(jīng)發(fā)生了腐潰，任你是如何的國(guó)手，也有點(diǎn)不容易下藥的征兆，卻久已流布在上下各地的施設(shè)之中，敗戰(zhàn)后的國(guó)民——尤其是初生的小國(guó)民，當(dāng)然是畸形，是神經(jīng)質(zhì)的。”敘說了小說創(chuàng)作的時(shí)代背景，也是小說故事發(fā)生的社會(huì)場(chǎng)景的真實(shí)——中國(guó)正處于半封建半殖民地的境況中，勞苦大眾被帝國(guó)主義和封建主義這兩座大山壓得喘不過氣來。給故事的發(fā)生預(yù)制了一個(gè)“白色”的大環(huán)境。郁達(dá)夫于1913年隨兄嫂踏上離鄉(xiāng)出國(guó)的行程，在號(hào)稱十里洋場(chǎng)的大上海，年輕的郁達(dá)夫目睹了社會(huì)的黑暗和不公正，發(fā)出這樣的嘆息：“象這樣昏天黑地般過生活，難道是人生的目的么?金錢的爭(zhēng)奪，犯罪的公行，精神的浪費(fèi)，肉欲的橫流，天雖則不會(huì)掉下來，地雖則不會(huì)陷下去，可是象這樣過去，是可以的么?”(《海上》)。轉(zhuǎn)而到日本留學(xué)，一剎那間接觸到了與自己生活了許久的中國(guó)舊式完全不同的社會(huì)，帶來的是完全不同的感官刺激和心理反應(yīng)，且這種感受還尤為強(qiáng)烈，尤其是自己作為一個(gè)弱國(guó)子民到他國(guó)受到的歧視。在日本他親身感受到了中國(guó)國(guó)際地位的低落，沉痛的民族自卑感，使他陷入深深的痛苦之中。另外就是兩種嚴(yán)重不同的文化差異給郁達(dá)夫帶來了人生的苦悶和社會(huì)的苦悶，“祖國(guó)呀，祖國(guó)，我的就是你害的我!你快富起來!強(qiáng)起來吧!你還有許多兒女在那里受苦呢?”(《沉淪》)，在人生苦悶之時(shí)喊出這絕望的呼叫來控訴這黑暗的世界，這聲聲凄厲的呼喊，令人毛骨悚然，給這個(gè)世界增添幾多感傷和灰冷。

1922年郁達(dá)夫回國(guó)為《創(chuàng)造社》的出版而奔波忙碌，但理想也是未能實(shí)現(xiàn)，最終以脫離創(chuàng)造社為落點(diǎn)。我們不難想象《離散之前》的悲切“我們今天離散之前，打算以我們自家的手把我們自家的工作來付之一炬。免得他年被暴君來蹂躪?！保八麄兯娜税萃曛?，一大堆的叢書、季刊、周報(bào)日?qǐng)?bào)都在天井里燒毀了，有幾片紙灰，飛上了空中，直達(dá)到屋檐上去，在火堆的四面，默默地站著的他們四個(gè)，只聽見霍霍的火焰在那里響?！边@樣的人生追求，這樣的生活環(huán)境，這樣的人生結(jié)局，給讀者帶來的是怎樣的心理感受，營(yíng)造這樣的生活鏡頭該給人的心理感受增加多少灰冷的色彩?

郁達(dá)夫小說的創(chuàng)作大都是以其自身的生活真實(shí)加以創(chuàng)造而摹寫的，在小說中置設(shè)的環(huán)境無一不是郁達(dá)夫生活的那個(gè)時(shí)代所擁有的社會(huì)真實(shí)，是處于一個(gè)令人壓抑、苦悶的社會(huì)，這首先就給小說埋下了一個(gè)大的基調(diào)：“白色”社會(huì)統(tǒng)治下的人生能有幾多歡樂?事業(yè)有幾多順心?有的更多是冷酷與凄慘。

二、人物塑造

一進(jìn)入郁達(dá)夫小說的藝術(shù)世界，便會(huì)為撲面而來的由其主人公的悲劇式命運(yùn)及感傷、頹廢乃至病態(tài)的人生所造成的灰冷氛圍而震撼：“自己的一生，實(shí)在是一出毫無意義的悲劇，而這悲劇的釀成，實(shí)在也只可以說是時(shí)代造出來的惡戲，自己終竟是一個(gè)畸形兒，再加上這惡劣環(huán)境的腐蝕，那就更加不可收拾了。”這是《蜃樓》主人公陳逸群回顧他半生經(jīng)歷的內(nèi)心獨(dú)自，實(shí)際上也可以說是所有郁達(dá)夫小說主人公的自我總結(jié)。的確，當(dāng)郁達(dá)夫?qū)戇@個(gè)社會(huì)的時(shí)候，他所能看到的只有這時(shí)下的悲劇式人物，同自己一樣的“小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子和下層人民”，然而，郁達(dá)夫小說里的人物創(chuàng)作，是寫生活真實(shí)，也是寫郁達(dá)夫自己的生活，其小說中人物特有的質(zhì)態(tài)恰似作者的摹寫。

在“五四”運(yùn)動(dòng)的洶涌大潮中，廣大小資產(chǎn)階級(jí)青年奮起打倒舊傳統(tǒng)，他們大都以個(gè)性解放思想為自己的精神支柱，懷著浪漫的沖動(dòng)，去歌頌愛情，張揚(yáng)自我，慶祝再生，建立理想中的空中樓閣。當(dāng)“五四”運(yùn)動(dòng)的高潮過去以后，黑暗勢(shì)力更加猖獗。個(gè)性解放的理想未能實(shí)現(xiàn)，一時(shí)又找不到反抗黑暗勢(shì)力、黑暗社會(huì)的有力武器和出路，于是苦悶、彷徨就成為一“通病”，出現(xiàn)在郁達(dá)夫小說主人公身上，多愁善感，孤獨(dú)內(nèi)省，敏感自卑，憤世嫉俗，而又負(fù)載不堪忍受的感傷，他們都意識(shí)到社會(huì)的黑暗和丑惡，但又苦于性格上的懦弱，不能奮起斗爭(zhēng)，而只會(huì)消極抵抗，把對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿發(fā)泄在自己的身上：要么想用死來解脫；要么沉湎酒色、放浪形骸來自我麻醉，甚至自戕；要么像行尸走肉一樣活在世上，最后的結(jié)局——走向毀滅。綜觀郁達(dá)夫小說人物眾生像，雖各不相同，但卻都有郁迭夫的影子在里面，本就對(duì)時(shí)世世事感到陰冷的心理在其人物的眾生像上表現(xiàn)的淋漓盡致。《薄莫》寫一個(gè)人力車夫一生辛勞，唯一的愿望就是自己買一輛洋車，但最后他也沒有實(shí)現(xiàn)這一微薄的希望。他死后，一位同情他的知識(shí)分子“我”為他買了一輛紙糊的洋車去祭奠他，寫出了民生之苦，也寫出了知識(shí)分子“我”無力反抗的狀態(tài)。把人生的未來寫的灰暗而毫無希望?！睹ＣＲ埂?、《秋柳》、《街燈》、《寒宵》等寫出了在令人窒息的無聊的生活中混跡于煙花世界的知識(shí)分子精神上的空虛與寂寞，這一切都是這個(gè)社會(huì)造成的，這些人物的命運(yùn)結(jié)局給蕓蕓讀者的心理上加上了一層灰冷的神經(jīng)線。

郁達(dá)夫在小說人物塑造上除對(duì)人物命運(yùn)和性格的創(chuàng)造上有灰暗陰冷的色調(diào)外，其在人物“病態(tài)”的描寫上加重了對(duì)人物的思考，加重了籠罩在小說文本上的陰森寒冷之光。在《茫茫夜》中，我們看到了在政法學(xué)校任教的于質(zhì)夫，因?yàn)楸容^耿直，不愿諂媚上司，免不了處處碰壁。他感到現(xiàn)實(shí)是如此的腐惡，所見盡是“傷心的種子”，到處是“同癩病院里的空氣一樣”漸漸地使人腐爛下去。最后到了一家小小的洋貨店里，向一個(gè)二十五六歲的女人買了一根用過的針和一條婦人用過的手帕。當(dāng)于質(zhì)夫得到這兩樣?xùn)|西之后，作者是這樣描繪他的：“……幽幽的回到自己的房里，閂上了房門，他馬上把騙來的那用舊的針和手帕從懷中取了出來，在燈前的椅子上坐下，他就把那兩件寶物掩在自家的口鼻上，深深的聞了一回香氣……取了鏡子，把自家的病態(tài)看了一忽，他覺得這用舊的針子還沒用得適當(dāng)，呆呆的對(duì)著鏡子看了一二分鐘，他狠命的把針子向頰上刺了一針——他覺得一種快感，把他的全身都浸遍了?！边@種畸形的描寫，讀來令人窒息。我們把小說中的畸形人物同病態(tài)的社會(huì)有機(jī)的聯(lián)系在一起思考，不難感受到小說文本上那種灰冷、陰暗、悲觀、絕望的色彩，加深、加重對(duì)社會(huì)的控訴，震撼讀者的靈魂。

三、語言特點(diǎn)

郁達(dá)夫小說的語言同其思想是一致的，有灰冷的語言敘述反映著這讓人憎恨的社會(huì)的黑暗，給小說故事的發(fā)生，發(fā)展造下陰暗、灰冷氛圍，這也可說是郁達(dá)夫小說創(chuàng)作的一大特色。郁達(dá)夫小說可謂是無一處不在營(yíng)造灰冷的色彩，昭示著那個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，揭露那個(gè)社會(huì)的黑暗，小說在語言運(yùn)用上十分出色的把這種氛圍表達(dá)出來，整個(gè)小說的語言都透出寒冷的味道。小說在人物心理描寫的敘述語言、描寫環(huán)境的敘述語言、人物相貌描寫的敘述語言等方面的敘述語言都體現(xiàn)著這種色彩，突出的語言技巧表現(xiàn)在大量昭示灰冷色調(diào)語言詞匯的運(yùn)用。

在小說對(duì)環(huán)境的敘述語言上，我們來看：“街上岑寂得很，遠(yuǎn)近都灑滿了銀灰色的月光，四邊并無半點(diǎn)動(dòng)靜，除了一聲兩聲的幽幽的犬吠聲之外，這廣大的世界，好象是死絕了的樣子?！焐巷w滿了灰色的寒云，北風(fēng)緊得很。在落葉蕭蕭的樹影里，他站在上野公園的精養(yǎng)軒的門口。在那里接客?！?，“清冷的路上并沒有一個(gè)人同他遇見，進(jìn)了車站，他在空空寂寂的長(zhǎng)廊上，只看見兩排電燈，在那里黃黃的放光”、“走到上野公園里的兩邊的時(shí)候，他忽然長(zhǎng)嘆一聲，朦朧的燈影里，息息索索的飛了幾張黃葉下來，……他不覺打了一個(gè)冷噤，就默默地站住了”?！躲y灰色的死》)“岑寂”、“幽幽”、“死絕”、“灰色”、“寒云”、“北風(fēng)緊”、“落葉蕭蕭”、“清冷”、“空空寂寂”、“黃黃”、“長(zhǎng)嘆”、“朦朧”、“影”、“息息索索”、“黃葉”不多的語言敘述就營(yíng)造出極力渲染著“冷”的環(huán)境，運(yùn)用了不多的詞語就給整個(gè)文本罩上了一層冷釅的氛圍，還有在“他”離開心中愛憐的人的家后，走到大街上，用寧?kù)o的夜，灰白的月，凄清的風(fēng)和深幽的犬吠。把主人公失戀后的心情襯托得無比感傷，彌漫著一種陰沉、灰冷的情調(diào)。其實(shí)在第一段引文中我們依然可以看到語言在敘述小說人物心理上作用，給人的感覺就是一種凄涼的心境。而《沉淪》則在文本的開篇用一句“他近來覺得孤冷的可憐”定下了整篇文章的灰冷色調(diào)。“氣候漸漸的寒冷起來，他搬上山來之后，已經(jīng)有一個(gè)月了。幾日來天氣陰郁，灰色的云層，天天掛在空中。寒冷的北風(fēng)吹來的時(shí)候，梅林的樹葉已將凋落起來”，“……客人也不多，七零八落的幾個(gè)乘客，在收票的地方出去之后，火車站上仍復(fù)冷清起來?；疖囌镜那懊嫱Ｖ囊怀撕铣说鸟R車，接了幾個(gè)下車的客人，留了幾聲哀寂的喇叭聲，在午后的澄明的空氣里，促起了一陣灰土，……”一直在續(xù)著在文章開頭的整個(gè)色調(diào)。像這樣運(yùn)用語言的技巧來表現(xiàn)文本灰冷色彩的語段我們?cè)谟暨_(dá)夫的小說里隨處可見，在這樣色調(diào)之中，讀者在理解和認(rèn)識(shí)主人公悲劇性的命運(yùn)、感傷、頹廢的情緒時(shí)更加加深、加重文本的灰冷色調(diào)，在感官上讓讀者更為明曉創(chuàng)作的意圖，加重、加深對(duì)社會(huì)的控訴，震撼讀者的靈魂。

小說在人物心理的描寫上也同樣用了的大量本身就具有冷色調(diào)的詞匯，來為小說創(chuàng)作服務(wù)?！八犓穆曇?，好象在那里顫動(dòng)似的。他也忽然覺得凄涼起來，一味悲酸，仿佛像暈船的人的嘔吐，從肚里擠了上來?！薄躲y灰色的死》)“……他覺得自家可憐起來，好象有萬千哀怨，橫亙?cè)谛刂?，一口說不出來的樣子。含了一雙清淚，他的眼睛又看到書上去了”(《沉淪》)“個(gè)人在被里想了許多悲憤的情節(jié)，哭了一陣。自嘲自罵了一陣，質(zhì)夫又睡著了。……這一天又忽而下起雨來了，質(zhì)夫在被里看看外面，覺得天氣同他的心境一樣，也帶了灰色?！薄恫墒墶吠瑯邮遣欢嗟恼Z言，把人物特別的心理狀態(tài)描述出來，通過本身就帶有冷色彩的語言詞匯來表達(dá)人物“灰暗、陰冷”的心理狀況。

同樣小說在對(duì)人物的肖像描寫同樣有這樣的特色。在《沉淪》中我們可以看到“暑假的兩個(gè)月內(nèi)，他受的苦悶，更甚于平時(shí)：到了學(xué)校開課的時(shí)候，他的兩頰的顴骨更高起來，他的青灰色的眼窩更大起來，他的一雙靈活的瞳人，變了同死魚的眼睛一樣了?！边@樣的人物形象是令人痛心的，生活在什么樣的世界才會(huì)造成這樣的悲哀，一個(gè)熱心向上的青年一個(gè)好的社會(huì)里怎么會(huì)這樣?這很明顯的就給我們做一提示，這不能不讓人去思考、深思!

除在文本語言是這樣的，偉大的小說大師郁達(dá)夫在起小說題目的設(shè)計(jì)上也是別出心裁，為文本制造一種冷釅的色調(diào)，小說集《奇零集》、《斷殘集》、《寒灰集》，中短篇小說《沉淪》、《胃病》、《空虛》、《血淚》、《孤獨(dú)》、《茫茫夜》、《迷羊》、《落日》、《她是一個(gè)弱女子》無不帶著感傷灰冷的色彩，不用讀文本就給人描繪出一幅破敗、冷漠的社會(huì)圖景，未讀文本之前已先給讀者帶上了灰冷的情緒。

四、綜述

小說的創(chuàng)作通過在情景模式、人物塑造、語言特色上的灰暗陰冷的色調(diào)層層疊加。使文本的灰暗陰冷的氛圍更加的冷釅，讓讀者進(jìn)行文本的閱讀時(shí)帶著這樣的心情去閱讀，加深對(duì)小說的理解和認(rèn)識(shí)。郁達(dá)夫?qū)ζ湫≌f的創(chuàng)作是成功的，無論其寫作的最初目的為何，他的小說對(duì)新文學(xué)的發(fā)展都做出了十分重大的貢獻(xiàn)，他以特有的筆調(diào)寫作，來控訴這黑暗的社會(huì)。郁達(dá)夫在回答一位外國(guó)記者的問題時(shí)，曾說過：“我消沉也是對(duì)國(guó)家，對(duì)社會(huì)的，現(xiàn)在世上的國(guó)家是什么?社會(huì)是什么?尤其是我們中國(guó)!”這一段話清楚的道出了郁達(dá)夫的感傷情緒及在文本中一再渲染灰冷色調(diào)的原因，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，是對(duì)社會(huì)的控訴，用這樣的形式來創(chuàng)作，更容易在千千萬萬的讀者群中產(chǎn)生共鳴。激起所有知識(shí)青年的愛國(guó)思想，我想這也是郁達(dá)夫小說問世以后，深受廣大知識(shí)青年喜愛的原因。