摘要 電視談話(huà)節(jié)目因其所具備特殊的現(xiàn)場(chǎng)感、互動(dòng)性、即時(shí)性特點(diǎn)，得到了大眾的廣泛喜愛(ài)。電視談話(huà)節(jié)目也頗得學(xué)術(shù)界關(guān)注。談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目至今已有近八十年的歷史，通過(guò)電視訪(fǎng)談節(jié)目主持人的運(yùn)作機(jī)理、運(yùn)作模式、角色模式的分析，可以讓我們清晰的找到調(diào)整主持人主持技巧和對(duì)談話(huà)節(jié)目進(jìn)行改革的思路。

關(guān)鍵詞 主持人 節(jié)目主持人 談話(huà)節(jié)目主持人 角色模式

引：談話(huà)節(jié)目的起源與研究現(xiàn)狀

談話(huà)節(jié)目(Talk Show)起源于于美國(guó)，由廣播談話(huà)節(jié)目移植而來(lái)，“最早的電視談話(huà)節(jié)目可以追溯到全國(guó)廣播公司(NBC)在20世紀(jì)三十年代推出的《芝加哥圓桌大學(xué)》和《美國(guó)城鎮(zhèn)空中會(huì)議》。”最初以?shī)蕵?lè)性雜耍為主，采取廣播式的漫談方式，很難滿(mǎn)足觀(guān)眾的視聽(tīng)需求。歷經(jīng)多次改革，加入了現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的要素，設(shè)置明確的話(huà)題，營(yíng)造輕松幽默的氛圍，談話(huà)節(jié)目日漸成熟。

中國(guó)的談話(huà)類(lèi)節(jié)目上個(gè)世紀(jì)九十年代初期開(kāi)始出現(xiàn)，最初是1992年上海東方電視臺(tái)創(chuàng)辦的《東方直播室》，真正在全國(guó)形成制作熱潮是在1996年中央電視臺(tái)新聞評(píng)論部開(kāi)辦《實(shí)話(huà)實(shí)說(shuō)》節(jié)目之后。

目前談話(huà)節(jié)目主持人研究多從主持人角色、素質(zhì)、情感因素、主持技巧等方面入手，強(qiáng)調(diào)作為“技術(shù)”手段和“藝術(shù)”的主持行為，而對(duì)這些相關(guān)因素之間的銜接關(guān)系的研究就顯得較為薄弱。將談話(huà)節(jié)目主持人作為一種特殊的主持人獨(dú)立出來(lái)，再運(yùn)用模式和框架相關(guān)理論進(jìn)行深入研究的就更少了。主要原因是談話(huà)類(lèi)節(jié)目賦予表現(xiàn)性和表演性，對(duì)主持人的直觀(guān)感覺(jué)比理性探討更容易入手。

羅琳、張黎湘將主持人不同角色的轉(zhuǎn)換、主持人與談話(huà)節(jié)目構(gòu)成要素之間的關(guān)系進(jìn)行了分析，提出“談話(huà)節(jié)目主持人應(yīng)該學(xué)會(huì)處理四種關(guān)系，即主與賓、聽(tīng)與說(shuō)、真與秀和內(nèi)與外的關(guān)系”。本文擬嘗試從談話(huà)節(jié)目的過(guò)程出發(fā)，以主持人為核心的參考要素，引入傳播學(xué)的模式和系統(tǒng)論的相關(guān)理論，對(duì)談話(huà)節(jié)目主持人的角色進(jìn)行模式化的研究，以期從紛繁復(fù)雜、高度同質(zhì)化的以“術(shù)”為視角的思路中跳離，能夠用更直觀(guān)，更全面，更清晰的途徑解讀談話(huà)節(jié)目主持人的角色，也希望能對(duì)以主持人為核心的談話(huà)節(jié)目運(yùn)作，提供一定的借鑒。

一、談話(huà)節(jié)目主持人的角色模式

節(jié)目主持人是電視節(jié)目中最重要的角色，它扮演著受眾和媒體進(jìn)行銜接的紐帶，正如張安安所說(shuō)，它“改變了以往大眾傳播符號(hào)化傳播的格局，在大眾傳播中融入了許多人際傳播的特性，使大眾傳播在某種意義上實(shí)現(xiàn)了對(duì)‘人際性的回歸’，實(shí)現(xiàn)了大眾傳播和人際傳播的優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)”。

在談話(huà)節(jié)目主持人角色模式提出之前，我們先將主持人的角色定位進(jìn)行探討，這是在模式分析的框架下，訪(fǎng)談節(jié)目主持人研究的最核心和最關(guān)鍵的要素。關(guān)于訪(fǎng)談節(jié)目主持人的角色，國(guó)內(nèi)有許多不同的界定，唐小茹將其角色劃分為策劃的參與者、不經(jīng)意的訪(fǎng)問(wèn)者、積極理性的傾聽(tīng)者、談話(huà)的參與者、談話(huà)的控制者五重身份。也有人將訪(fǎng)談節(jié)目主持人的角色界定為主人(從品牌形象和節(jié)目的個(gè)性特征方面界定)、策劃者、調(diào)控者、參與者四重身份。

筆者結(jié)合傳播的過(guò)程模式，在綜合前兩位觀(guān)點(diǎn)的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)要將電視節(jié)目主持人的角色分為：傳播者、控制者、反饋引導(dǎo)者三重。其中傳播者強(qiáng)調(diào)主持人的主體地位。通過(guò)主持人的身份、代表的電視臺(tái)身份和節(jié)目形象、主持人對(duì)節(jié)目策劃的參與等幾個(gè)層面予以展現(xiàn)：控制者則是指節(jié)目主持人對(duì)整個(gè)訪(fǎng)談節(jié)目流程的宏觀(guān)把握、細(xì)節(jié)引導(dǎo)、議程設(shè)置：反饋引導(dǎo)者是指節(jié)目主持人通過(guò)與嘉賓和在場(chǎng)的觀(guān)眾互動(dòng)在傾聽(tīng)談話(huà)的同時(shí)，實(shí)現(xiàn)傳者和受者地位的轉(zhuǎn)換，并對(duì)這種轉(zhuǎn)換起了積極主動(dòng)的示范和引導(dǎo)的作用。

對(duì)談話(huà)節(jié)目主持人角色的界定并非本文研究重點(diǎn)，這只是我們進(jìn)行深入研究的一個(gè)最基本的基礎(chǔ)和前提。事實(shí)證明，談話(huà)節(jié)目的構(gòu)建、生成與傳播始終處在一個(gè)特定的動(dòng)態(tài)環(huán)境場(chǎng)中，隨著節(jié)目的不斷進(jìn)展而呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的變化。不僅談話(huà)節(jié)目的存在方式是動(dòng)態(tài)的，談話(huà)節(jié)目主持人在其中扮演的角色也是動(dòng)態(tài)的、處于不斷的變化過(guò)程中，而且在這個(gè)過(guò)程中，其不同的角色也是相互轉(zhuǎn)化、密切聯(lián)系的。談話(huà)節(jié)目主持人的角色可以概括為如圖1所示的模式，基本涵義闡釋如下：

1 主持人角模式的構(gòu)成要素

①包含了以談話(huà)類(lèi)節(jié)目主持人為核心三個(gè)角色——控制者、傳播者和反饋引導(dǎo)者；②以節(jié)目為核心的四要素——主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)受眾和場(chǎng)外受眾。這兩大組成部分直接密切銜接，構(gòu)成了主持人角色模式結(jié)構(gòu)。③由三角色和四要素共同構(gòu)成的輿論場(chǎng)——節(jié)目所營(yíng)造的共同輿論平臺(tái)。

2 談話(huà)節(jié)目是以“人”為核心的傳播模式

是對(duì)以人際傳播為核心的回歸和強(qiáng)化，整個(gè)節(jié)目的“人”的元素，構(gòu)成了談話(huà)類(lèi)節(jié)目的最主要的元素。正如圖1中所表現(xiàn)出的，談話(huà)節(jié)目主持人、嘉賓、現(xiàn)場(chǎng)的受眾和場(chǎng)外的受眾，這四大類(lèi)“以”人為核心的傳播要素互相聯(lián)系，動(dòng)態(tài)結(jié)合，建構(gòu)出一個(gè)在大眾傳播中融入人際傳播特性的傳播方式。

3 主持人角色模式的動(dòng)態(tài)表述

傳播是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，它包含了信息在時(shí)間和空間的變化與流動(dòng)。傳播過(guò)程的雙向性，不僅僅是傳播者向受傳者傳遞信息的單向過(guò)程，更包含有信息傳遞給受者后進(jìn)行的反饋。傳播者、受傳者總是處在互為傳受方的變動(dòng)關(guān)系之中。

談話(huà)類(lèi)節(jié)目作為一個(gè)典型的“傳播”事件，也是一個(gè)富于變化性的動(dòng)態(tài)過(guò)程。主持人和嘉賓、主持人和場(chǎng)內(nèi)觀(guān)眾、主持人和場(chǎng)外觀(guān)眾(以短信、熱線(xiàn)電話(huà)等方式)、嘉賓和場(chǎng)內(nèi)外觀(guān)眾經(jīng)常進(jìn)行著角色的互換，因此其中

包含著相當(dāng)復(fù)雜的多重互動(dòng)關(guān)系。各個(gè)構(gòu)成要素以及各要素之間的黏連互動(dòng)構(gòu)成了整個(gè)傳播的過(guò)程。節(jié)目的整個(gè)過(guò)程是由許多個(gè)元素組成的動(dòng)態(tài)方程式，任何一個(gè)構(gòu)成元素的變化都會(huì)引起傳播過(guò)程的變化，多個(gè)要素共同處在一個(gè)動(dòng)態(tài)的輿論場(chǎng)中。整個(gè)節(jié)目主持人的三重角色和節(jié)目四個(gè)要素的變化和轉(zhuǎn)換決定了受眾所看到節(jié)目的豐富性。同時(shí)，節(jié)目主持人也是在不停的實(shí)現(xiàn)自己角色轉(zhuǎn)化的同時(shí)，完成了整個(gè)傳播的過(guò)程。

二、訪(fǎng)談節(jié)目主持人的場(chǎng)景模式

系統(tǒng)論的觀(guān)點(diǎn)告訴我們，任何一個(gè)事件或者現(xiàn)象都不可以孤立的存在。廣播電視節(jié)目也是構(gòu)成社會(huì)大系統(tǒng)的子系統(tǒng)，而電視談話(huà)節(jié)目也是復(fù)雜的媒介系統(tǒng)中的一個(gè)子系統(tǒng)，對(duì)于主持人而言，則是電視談話(huà)節(jié)目這一系統(tǒng)最為核心的要素，與其他要素一起置身于廣泛、復(fù)雜的社會(huì)體系中。

筆者在總結(jié)談話(huà)節(jié)目主持人的角色模式的基礎(chǔ)上，將社會(huì)環(huán)境、法律規(guī)范、職業(yè)道德等相關(guān)的因素引入，作為談話(huà)節(jié)目主持人行為存在的基本生態(tài)，進(jìn)而提出主持人的場(chǎng)景模式(參考圖2)，基本涵義闡釋如下：

1 場(chǎng)景模式的構(gòu)成要素可分為四類(lèi)

①社會(huì)環(huán)境要素，這是主持人無(wú)法選擇、無(wú)法規(guī)避也無(wú)法改變的要素，是主持人生存的客觀(guān)環(huán)境，它由社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化結(jié)構(gòu)、普通大眾的知識(shí)水平、社會(huì)的法律道德規(guī)范、社會(huì)技術(shù)發(fā)展水平等內(nèi)容構(gòu)成；②媒介內(nèi)部要素，即媒介的職業(yè)道德規(guī)范、媒介的組織結(jié)構(gòu)形態(tài)、媒介的經(jīng)濟(jì)經(jīng)營(yíng)狀況、媒介內(nèi)部的約束性規(guī)章等內(nèi)容構(gòu)成：③訪(fǎng)談節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)的氛圍要素，包括舞臺(tái)的燈光音樂(lè)、現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的活躍程度、舞臺(tái)的裝飾布局、節(jié)目錄制的設(shè)備技術(shù)等基本內(nèi)容：④主持人自身要素，包括主持人自身知識(shí)結(jié)構(gòu)，主持人涵養(yǎng)和表達(dá)技巧，主持人對(duì)話(huà)題的控制能力，主持人的心理特征、興趣、價(jià)值取向等。

2 這些要素之間是一個(gè)互相制約、互相影響的關(guān)系

主持人本身由于受到這些要素的影響，就出現(xiàn)了不同的表現(xiàn)形式，受眾在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化、信仰等層面的差異導(dǎo)致了主持人在主持談話(huà)類(lèi)節(jié)目的時(shí)候要綜合運(yùn)用主持技巧，不斷根據(jù)情景的變化去調(diào)整主持風(fēng)格、技巧。一般說(shuō)來(lái)，在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化較為發(fā)達(dá)的社會(huì)，言論也意見(jiàn)自由的市場(chǎng)更加蓬勃，主持人更容易受到模式中所列出的因素的影響，受眾也具有更加主動(dòng)的選擇權(quán)和影響力，受眾、嘉賓和主持人之間的互動(dòng)也越頻繁。相反，在經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化較為落后的社會(huì)。主持人受此類(lèi)因素的影響不大。

三、談話(huà)節(jié)目主持人的系統(tǒng)模式

前兩部分筆者分別從談話(huà)節(jié)目主持人的角色模式和訪(fǎng)談節(jié)目主持人的場(chǎng)景模式兩部分進(jìn)行了深入的探討。筆者認(rèn)為，談話(huà)類(lèi)節(jié)目主持人的角色系統(tǒng)模式正是由談話(huà)節(jié)目主持人的角色模式和訪(fǎng)談節(jié)目主持人的場(chǎng)景模式兩部分組成，是一個(gè)完整的將談話(huà)節(jié)目進(jìn)行以節(jié)目主持人為核心的解構(gòu)和重組的過(guò)程(參見(jiàn)圖3)?；竞x及意義闡釋如下：

1 談話(huà)節(jié)目主持人是由一些列龐雜的元素整合而成構(gòu)成的一個(gè)密不可分的整體

這些龐雜的元素相互聯(lián)系，相互影響，“牽一發(fā)而動(dòng)全身”。每一個(gè)細(xì)節(jié)的變動(dòng)都會(huì)導(dǎo)致節(jié)目表現(xiàn)形態(tài)的變化。學(xué)術(shù)界普遍進(jìn)行的研究或多或少的缺乏對(duì)主持人從宏觀(guān)聯(lián)系到微觀(guān)構(gòu)成要素的統(tǒng)一的把握。單從某一個(gè)角度或者側(cè)面對(duì)主持人的心理特征、主持技巧、訪(fǎng)談藝術(shù)進(jìn)行的學(xué)術(shù)探討、分析都或多或少的存在著顧此失彼的缺憾。筆者所提出的這種模式對(duì)于學(xué)術(shù)界進(jìn)行電視談話(huà)節(jié)目的研究提供了一定的參考和借鑒意義。

2 基于談話(huà)節(jié)目主持人的語(yǔ)境改善及角色改善

談話(huà)節(jié)目主持人的系統(tǒng)模式是將電視談話(huà)節(jié)目放在一個(gè)宏大的社會(huì)背景下以節(jié)目主持人為核心元素進(jìn)行的模式解析。在整個(gè)模式中，我們很直觀(guān)地看到。主持人是整個(gè)節(jié)目中最為核心的要素。但整個(gè)節(jié)目成功與否并非完全取決于主持人本身，它與許多內(nèi)外要素有著緊密相關(guān)性。本模式通過(guò)建構(gòu)電視談話(huà)節(jié)目主持人的系統(tǒng)模式分析主持人的測(cè)量平臺(tái)，從而可以從更加宏觀(guān)的角度思考和評(píng)介談話(huà)節(jié)目的傳播過(guò)程。通過(guò)訪(fǎng)談節(jié)目主持人角色模式的建立，我們完成對(duì)談話(huà)節(jié)目的框架性建構(gòu)，并通過(guò)模型的運(yùn)行觀(guān)察節(jié)目的運(yùn)行狀態(tài)以及相關(guān)控制、影響因素。主持人在談話(huà)節(jié)目的傳播過(guò)程中起到了很大的作用，但是主持人并非是決定節(jié)目成功與否的直接決定因素，從本研究的模式及當(dāng)前學(xué)術(shù)界的研究成果來(lái)看，有必要對(duì)除主持人以外的其他相關(guān)要素進(jìn)行更為深入的研究。同時(shí)，該模式也為電視談話(huà)節(jié)目的運(yùn)營(yíng)和改進(jìn)提供了一個(gè)清晰明了的思路。

3 以主持人為核心的宣傳導(dǎo)向思路

大眾傳播效果盡管受到多種因素和條件的影響及制約，但在大眾傳播過(guò)程中居于主導(dǎo)地位的卻是作為傳播主體的傳播者。傳播者是信息取舍中最為關(guān)鍵的把關(guān)人，同時(shí)又是掌握和利用傳播工具的主體，在傳播整個(gè)環(huán)節(jié)及鏈條的實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，傳播者正是絕對(duì)的處于優(yōu)越地位的傳播主體。電視訪(fǎng)談節(jié)目主持人除具有普通的大眾傳播者的共同特征之外，還兼具其他做為傳播主體的傳播者所不具備的特征。主持人如何導(dǎo)向嘉賓，在談話(huà)中如何引導(dǎo)現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)眾的氣氛。如何實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)受眾、場(chǎng)外受眾和現(xiàn)場(chǎng)嘉賓的兼顧，成為最能夠影響電視節(jié)目受眾的認(rèn)識(shí)、態(tài)度、行為的元素。同樣，影響談話(huà)類(lèi)節(jié)目傳播效果的因素也是一個(gè)系統(tǒng)龐雜的復(fù)合體，但就主持人在整個(gè)的傳播過(guò)程來(lái)講，在所有的因素中無(wú)疑是最具有決定性的。

談話(huà)類(lèi)電視節(jié)目至今已有近八十年的歷史，通過(guò)對(duì)電視訪(fǎng)談節(jié)目主持人運(yùn)作機(jī)理分析，洞悉運(yùn)作模式，能夠更好的運(yùn)用這一規(guī)律，通過(guò)對(duì)主持人角色模式的分析，可以讓我們清晰的找到調(diào)整主持人主持技巧和對(duì)談話(huà)節(jié)目進(jìn)行改革的思路。