摘要 在分析了諸多影片成功的因素之后，我們是應(yīng)該為其精湛的動(dòng)畫技術(shù)拍手叫絕呢?還是應(yīng)該為執(zhí)著的機(jī)器人愛情神話而感慨呢?對(duì)于電影來說，最大的“藝術(shù)”，最重要的“藝術(shù)”并不是純粹的個(gè)人體驗(yàn)，而主要是在社會(huì)感受，社會(huì)情緒的動(dòng)人描述和有力傳達(dá)上，它是大眾的，同時(shí)又是被大眾樂于接受并能激起共鳴的?！稒C(jī)器人瓦力》是不是值得人類深深的反思?

關(guān)鍵詞 科技 環(huán)保 反思 啟發(fā)

緒論

《機(jī)器人瓦力》這部影片剛開始的氣氛很像。8年賣座的那部《我是傳奇》，在這個(gè)破敗的廢墟城市中，巨大的垃圾塔下，感覺到無處不在的悲涼。片中的主角瓦力與影片《我是傳奇》中的威爾史密斯一起感同身受那份巨大的孤獨(dú)。不過不用著急，好萊塢的導(dǎo)演是不會(huì)重復(fù)給我們講同一個(gè)故事的，或者說不會(huì)用同一種方式講同一個(gè)故事。

懶惰的人類完全拋棄了那個(gè)已經(jīng)被污染得不再適合人類生存的地球，留下了那些只能聽程序指令，不斷地清掃垃圾的機(jī)器人在地球上日以繼夜地工作。許多年過去了，如山的垃圾依舊如山。而清掃垃圾的機(jī)器人中也只剩下一個(gè)，銹跡斑斑的小機(jī)器人仍不辭辛苦地每天在垃圾堆里忙碌著。人類返回地球的日子依舊遙遙無期。

突然有一天，伴隨著巨大的響聲一艘飛船從天而降，一個(gè)光鮮漂亮的女機(jī)器人伊娃從飛船上下來執(zhí)行搜索任務(wù)。它的出現(xiàn)，一下子就俘獲了“垃圾清運(yùn)工”的視線。愛情是表達(dá)人類情感或者說能引起觀眾共鳴的最佳途徑?！耙灰婄娗椤辈⒎侨祟惖膶＠?。我們的主人公小機(jī)器人瓦力喜歡上了伊娃，接下來很自然的是一系列不斷碰壁的追求經(jīng)歷和隨之而來的一段冒險(xiǎn)旅程。

環(huán)保問題無疑是當(dāng)今世界最熱門的話題之一，在我們生存的這個(gè)年代700年之后的地球家園，已被肆無忌憚的人類搞得一團(tuán)糟，往日的花園、綠地、街道、城鎮(zhèn)……全然被堆積成山的垃圾所侵占。人類在品嘗到自己釀下的苦果時(shí)，到了自己再也呆不下去的地步，可是即便是這樣人類也沒有認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤他們想到得是搬出地球，到太空船里去生活，在那里人們無憂的生活，盡情的娛樂，享受著一切都由機(jī)器人代勞的安逸。人類再不需要付出任何的體力勞動(dòng)，一切都是機(jī)械化，所有人都得了肥胖癥。人類一直在幻想著有一天重返地球，但是到哪里去尋找開往地球之門的鑰匙呢?最終在瓦力和伊娃的共同努力下，終于靠一株地球上僅剩的綠色植物啟動(dòng)了重返地球的綠色程序。

在主人公的角色設(shè)定方面，兩位主人公的外在形象對(duì)比非常強(qiáng)烈，瓦力是一臺(tái)臟兮兮的有著拖拉機(jī)履帶的機(jī)械機(jī)器人，而伊娃在形象上代表的是電子產(chǎn)品最先進(jìn)的科技，我們?cè)谒砩象w現(xiàn)了目前世界上最平滑、無縫、能夠隱藏所有運(yùn)動(dòng)部件的銜接技術(shù)。使用全身白色形態(tài)，非常像我們熟知的蘋果系列電子產(chǎn)品，高貴典雅，似乎是在暗示時(shí)代的不同發(fā)展階段。

在影片表現(xiàn)方式上當(dāng)然也有很大的變化跨度，主人公瓦力和伊娃除了互相呼喚對(duì)方的名字外，沒有一句對(duì)白。這是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。同樣另一部2002年獲奧斯卡最佳動(dòng)畫片提名的美國(guó)影片，由凱利·阿斯波利／羅娜·庫克導(dǎo)演的《小馬王》中主人公小馬王也沒有任何對(duì)白，完全靠馬的表情動(dòng)作來捕捉馬的內(nèi)心活動(dòng)。那種比語言更能讓我們感受情感的表現(xiàn)手法已經(jīng)讓觀眾驚訝不已。同樣不可思議的是瓦力和伊娃不但沒有任何對(duì)白，完全是通過肢體語言讓我們感受他們的內(nèi)心世界。即使如此，我們?nèi)匀豢梢郧猩砀惺艿酵吡Ρ绕た怂顾鶆?chuàng)造的任何一個(gè)動(dòng)畫角色都更加可愛、更招人喜愛。我們分明感到影片是有語言的，只是他們使用的是一種我們所不知道的語言——情感。導(dǎo)演設(shè)定了一種獨(dú)特的交流方式，雖然我們聽不懂他們?cè)谡f些什么，但并不代表他們就不能表達(dá)自己。

影片里還有一個(gè)特別的地方，加進(jìn)了一段由真人出演的電影膠片，而且是1969年的歌舞影片《你好，多莉!》，在影片中穿插真人畫面這一古怪的想法，會(huì)不會(huì)使影片有種突兀的感覺呢?這一穿插方式也開辟了皮克斯作品的先河，完美的使用了線索人物轉(zhuǎn)場(chǎng)的拍攝技法，當(dāng)瓦力和伊娃合情脈脈對(duì)視時(shí)，電視里也出現(xiàn)了同樣場(chǎng)景的真人畫面，這種畫面表現(xiàn)手法在影片中竟然出現(xiàn)了3次之多，不過轉(zhuǎn)念一想。這部影片所展現(xiàn)的是人類的未來，本來就是一種有點(diǎn)奢華的進(jìn)化，沒有什么不可以，也就心安理得了。

美國(guó)的動(dòng)畫制作水準(zhǔn)之高是毋庸質(zhì)疑的了，但是為了能夠從科幻當(dāng)中捕捉到強(qiáng)有力的現(xiàn)實(shí)主義，安德魯·斯坦頓以及和他一起制作影片的工作人員，都付出了前所未有的努力，斯坦頓說：“《機(jī)器人瓦力》是繼《怪獸電力公司》之后制作工序最為繁雜的一部作品，有的時(shí)候同一樣?xùn)|西不得不嘗試幾千遍甚至幾萬遍，然后再找出其中最完美的方式。所以本片的制作手法也不單一，采用了二維動(dòng)畫和三維動(dòng)畫相結(jié)合的制作方式，三維技術(shù)的運(yùn)用與二維技術(shù)的結(jié)合在動(dòng)畫制作中起到的的作用是互補(bǔ)的，三維動(dòng)畫也必須具備二維動(dòng)畫基本要素。這種方式在角色動(dòng)作方面，雖然沒有更新的技術(shù)突破，但多種技術(shù)結(jié)合的嘗試，目的是為了呈現(xiàn)完美的最終效果，發(fā)揮不同軟件的不同優(yōu)勢(shì)。《機(jī)器人瓦力》片中很多場(chǎng)景都是用二維技術(shù)做出來的，和三維的物體和人物結(jié)合的還算比較好，但不像《小馬王》中使用了25D技術(shù)結(jié)合的那么完美?！栋＜巴踝印分心ξ饔蒙裾葘⒋蠛Ｒ环侄榈暮甏髨?chǎng)面，就是用的三維模型貼上二維的海面貼圖效果，這樣做既取得了真實(shí)逼真的視覺效果，又彌補(bǔ)了傳統(tǒng)繪畫上的不足。就象本片的制片人之一斯坦頓所說的：“我們制作的雖然是動(dòng)畫作品，可給人的感覺卻好像真的是由攝像機(jī)拍攝出來的。

《機(jī)器人瓦力》成功了，一舉奪得2009年奧斯卡最佳動(dòng)畫片獎(jiǎng)。在分析了諸多影片成功的因素之后，我們不禁要問，我們是應(yīng)該為其精湛的動(dòng)畫技術(shù)拍手叫絕呢?還是應(yīng)該為執(zhí)著的機(jī)器人愛情神話而感慨呢?對(duì)于電影來說，最大的“藝術(shù)”，最重要的“藝術(shù)”并不是純粹的個(gè)人體驗(yàn)，而主要是在社會(huì)感受，社會(huì)情緒的動(dòng)人描述和有力傳達(dá)上，它是大眾的，同時(shí)又是被大眾樂于接受并能激起共鳴的?！稒C(jī)器人瓦力》是不是值得人類深深的反思?

此時(shí)，在我們的視線里，只有兩個(gè)活生生的人，而絕不是機(jī)器人。在瓦力和飛船同時(shí)爆炸的時(shí)候，伊娃那種傷痛欲絕的肢體語言表現(xiàn)的淋漓盡致。機(jī)器人瓦力和伊娃一直在冒著生命危險(xiǎn)挽救人類返回地球的鑰匙，最終保護(hù)地球最后一抹綠色，給人類重返地球家園帶來了希望。

影片無時(shí)無刻都充滿了對(duì)人類盲目依賴科技進(jìn)步，過度追尋享樂，肆無忌憚浪費(fèi)資源的諷刺和批評(píng)，讓每個(gè)人對(duì)我們今天所做的一切開始反省，懷疑我們所引以為豪的科技給我們帶來的是真正的進(jìn)步還是人類自身的不斷退化。使我們心中那份對(duì)人類發(fā)展的反思和對(duì)人類破壞環(huán)境的愧疚感。放大數(shù)倍的爆發(fā)出來。但同時(shí)又塑造了兩個(gè)可愛的有情感的機(jī)器人，正是在他們的幫助下人類才從酣睡中醒來，回到了地球，開始重建家園。這是乎是矛盾的，但我們又都接受了，我們既感到了對(duì)未來科技無限度依賴的可怕，又時(shí)時(shí)刻刻為兩個(gè)機(jī)器人的命運(yùn)頓喜頓悲。其原因應(yīng)該很明確，影片反對(duì)的是無節(jié)制的發(fā)展，而非對(duì)現(xiàn)代科技的盲目排斥。機(jī)器可以是我們的朋友，問題不在于機(jī)器人本身，而在于人類自身的認(rèn)識(shí)。

科幻題材創(chuàng)作本身就能觸發(fā)觀眾巨大的觀影熱情，科幻片體現(xiàn)的是人們對(duì)未來太空的一種好奇，一種設(shè)想，同時(shí)也帶動(dòng)了電影工業(yè)和相關(guān)科技的協(xié)同性跨越。而中國(guó)電影界在幻想空間和電影工業(yè)拓展上，在未來的2。年內(nèi)會(huì)有多大的動(dòng)作和跨度呢?中國(guó)國(guó)民的幻想權(quán)利和想象空間在21世紀(jì)將被置于怎樣的位置和規(guī)模之上呢?一個(gè)在經(jīng)濟(jì)上，技術(shù)上和科研上奮起，有的領(lǐng)域已經(jīng)邁入了世界前沿的民族，在科幻想象空間方面卻嚴(yán)重滯后，作為一種精神結(jié)構(gòu)顯得極不相稱，它直接影響到少年兒童創(chuàng)新能力的培養(yǎng)。其實(shí)中國(guó)也有投2057大量數(shù)字化技術(shù)和資金的半科幻片，但是在類型上并沒有得到突破，有濃厚的說教性，仍然擺脫不了政治性娛樂。近些年來，我們似乎又走向了另一個(gè)極端，那就是很怕提到寓教于樂這四個(gè)字，似乎一提到有教育意義就等于平淡乏味，《寶蓮燈》就是典型這種背景下的產(chǎn)物。人物創(chuàng)作臉譜化，情節(jié)發(fā)展單一，完全沒有脫離民間故事的平鋪直敘的敘事方法，觀眾看后，印象只有一個(gè)，有了寶蓮燈的陳香真厲害!故事的主題也不過就是學(xué)藝救母親的老一套，既和時(shí)代脫節(jié)更無教育意義可言。這實(shí)在無法稱之為新意，實(shí)際上是另一種思維想象力的匱乏。瓦力和伊娃絕對(duì)不是無所不能的英雄。甚至是弱者，他們的成功有努力，也有巧合，也有機(jī)遇。片中沒有倒可說教的詞匯，卻讓我們從中體會(huì)到了娛樂教育。與其說是受到了教育，不如說是引發(fā)了觀眾的思考，并應(yīng)起了共鳴。

《機(jī)器人瓦力》的確給我們巨大的啟發(fā)，除了影片本身制作的精良，情節(jié)構(gòu)思的巧妙，表現(xiàn)手法的新穎，寓意的深刻豐富之外，還讓我們認(rèn)識(shí)到了很重要的另一點(diǎn)，寓教于樂并不是不可能的任務(wù)，關(guān)鍵是創(chuàng)作者要緊扣時(shí)代的脈搏，深入生活，洞悉生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，有感而發(fā)，加上豐富的想象力，只有這樣才能引起觀眾的共鳴。