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        中美電影對中國文化元素運用的比較分析

        2009-12-31 00:00:00
        電影評介 2009年16期

        摘要 中國文化元素是中國電影吸引世界眼球的有力工具。而近年來好萊塢電影卻開始頻頻運用中國文化元素并取得巨大成功,在全世界范圍內(nèi)贏得良好口碑的同時賺取巨額的票房。運用中國文化元素的中美兩國電影在主題、取材以及敘事方式上均有著不同。而加強此類電影的現(xiàn)代化,國際化,電影化,商業(yè)化是更好地運用好中國文化元素的重要途徑。

        關(guān)鍵詞 電影 中國文化元素 好萊塢

        凡是被大多數(shù)中國人(包括海外華人)認同的、凝結(jié)著中華民族傳統(tǒng)文化精神,并體現(xiàn)國家尊嚴和民族利益的形象、符號或風(fēng)俗習(xí)慣,均可視為中國文化元素。最具有代表性的中國文化元素”主要有:中國書法、篆刻印章、中國結(jié)、京劇臉譜、皮影、武術(shù);茶、中藥、文房四寶、四大發(fā)明;石獅、飛天、太極:對聯(lián)、門神、年畫、鞭炮、謎語、餃子、舞獅;秦磚漢瓦、兵馬俑、桃花扇、玉雕、中國漆器、紅燈籠(宮燈、紗燈),國畫、敦煌壁畫、山清水秀、寫意畫等等。然而中國文化元素作為中國文化的提煉和結(jié)晶,近年來卻被萊塢電影大肆運用,以“中國文化”的驅(qū)殼在全世界范圍內(nèi)傳播美國精神理念,同時賺取巨額的票房及其它相關(guān)收入。在美國“領(lǐng)養(yǎng)文化”的引領(lǐng)下,好萊塢作為電影夢工廠對他國文化元素一向奉行“拿來主義”。宣稱“好萊塢永遠都在尋找最好的故事,它發(fā)生在哪里并不重要”。洛杉磯資深影評人帕特里克·古德斯坦稱“好萊塢電影題材的全球化是經(jīng)濟全球化的必然產(chǎn)物。而備受關(guān)注的中國元素則是這種全球化浪潮的一個縮影?!?/p>

        1998年,好萊塢電影《花木蘭》以中國文化的驅(qū)殼表現(xiàn)美國文化和女權(quán)主義精神,“借雞下蛋”模式獲得巨大成功,拿下三億美元的票房。10年后《功夫熊貓》以中國奧運作為切入點席卷全球獲得6.3億美元的票房,它不再是對中國文化元素的簡單抄襲和套用,而是文化形式在“互融”與“相異”兩維張力作用下對他文化的合理利用及對中國文化市場敏銳察覺后的精確的商業(yè)切入。近年來,在《功夫之王》、《木乃伊》以及007電影系列等多部好萊塢電影中都有中國文化元素的運用,好萊塢對中國文化元素的開采和販賣營銷技術(shù)日益精湛,電影在名利雙收的同時還將美國精神發(fā)揚光大,確實是一舉多得。好萊塢電影公司不斷推出含有中國元素影片的一個重要原因就是努力培育中國電影市場,因為其一直看好13億人口的中國市場所蘊含的巨大潛力,這也將對中國本土電影構(gòu)成威脅。

        中國文化元素在好萊塢電影中的成功運用。讓中國電影界乃至中國文化界都產(chǎn)生恐慌,人們也開始反思為何中國文化元素能在好萊塢電影中得以創(chuàng)造性的運用:開始思考中國本土電影如何更成功地運用本國文化元素,讓中國電影走向國際的同時宣揚中國文化精神。本文試圖通過對中美電影中國文化元素的運用進行比較分析,探索中國電影如何運用中國文化元素走向國際市場。

        一 對比中美電影對中國元素的運用

        1 電影主題比較

        電影主題,是指電影所蘊含的中心思想,是作品內(nèi)容的主體和核心。確立主題是—部電影在進行創(chuàng)作時所要面臨的第一個問題。由于中西方文化的差異以及兩國電影產(chǎn)業(yè)成熟度的不同。中美兩國在電影主題的選擇上也存在差異。好萊塢是為全世界人民制造“大眾夢幻”。它具有永恒的主題并具對其進行肯定式操作。這些永恒的主題包括生與死、愛與恨、善與惡、文明與野蠻、社會與個人等等。主題明晰,又淺顯易懂,老少成宜,在嬉笑怒罵之后留給人們思考的空間。這種失去民族特征的實質(zhì)是以國際市場為目標的,是通俗的大眾文化,是全世界都能接受的主題和普遍價值觀。運用中國文化元素的電影大都是英雄故事模式,《花木蘭》,《功夫熊貓》?!豆Ψ蛑酢返鹊入娪岸贾v述了小人物成為大英雄的故事,這是每個人心底的渴望,容易激起全世界人們的共鳴。

        而受儒道文化影響的中國,電影主題往往較為概念化。遠看深刻,近看又虛無。描述的故事歷史背景相對復(fù)雜,在主題表達上通常太過曲折含蓄。這與國外觀眾簡單、直接的思維方式不符,因而很難取得國際上的普遍認同。外國觀眾普遍認為看電影是一種娛樂,而不愿接受電影里濃重的“引人深思”的說教陳詞。電影《畫皮》改編自《聊齋志異》。故事還算精彩但結(jié)局揭示的哲理——“是因為心中有仇恨才拔不出劍”卻太過牽強,國內(nèi)觀眾都很難理解,更何況外國觀眾。中國文化博大精深,而看得過于復(fù)雜,理解得過于沉重,往往會影響其在電影里的表達。

        2 電影取材比較

        美國該類影片取材主要集中在中國神話故事,武俠故事及中國歷史,另外一個來源就是用中國文化元素做工具來表達西方本土題材的故事?!赌┐实邸啡〔淖凿邇x的真實事跡,而《木乃伊3》,《碟中諜3》,《奪寶奇兵2》都是利用中國文化元素來獲取中國觀眾親近感的西方題材故事。無論題材來自東方還是西方,美國電影都以中國文化元素作為電影敘事的工具,傳播個人主義和英雄主義的典型美國文化內(nèi)核。美國電影里的中國形象是“西方文化對中國的某種摻雜著想象與知識的‘表征’(Representation),是一種能主動地選擇、表現(xiàn)、生成意義的話語”。因而,它并非完全客觀公正,也存在“誤讀”和“誤解”的情況。如《木乃伊3》從故事情節(jié)到時空背景、布景道具充斥著大量的中國元素,并把首映時間定在與北京奧運會同時的2008年8月,但卻存在對于中國元素的運用過多及運用不恰當、對于中國文化的理解有偏差等問題,尤其是對中國龍形象的解讀引起了中國觀眾的強烈不滿。

        中國該類影片,早期主要集中在農(nóng)村題材,塑造是中國農(nóng)村貧窮落后愚昧的形象,曾被一些主流傳媒譏諷為“以偽民俗暴露民族丑陋”的賣國片,也有學(xué)者稱這些電影試圖創(chuàng)造一個民俗、政治的東方奇觀,以滿足西方的欲望,如《黃土地》、《紅高粱》、《黑炮事件》。這給西方傳達了一個落后的中國形象。而后期主要是武俠題材,如《英雄》、《十面埋伏》等武俠片在外國贏得票房和聲譽的雙項豐收?,F(xiàn)今外國觀眾對中國武俠的敬仰和獵奇態(tài)度可以在一定時間內(nèi)讓中國武俠片得寵,但唯有開發(fā)多元化的故事題材才能在國際化的道路上走的更久,才能更長久地激發(fā)觀眾的興趣。

        3 電影敘事方式比較

        敘事方式是電影重要的表現(xiàn)手法之一,是編導(dǎo)者依據(jù)自己的創(chuàng)作理念、創(chuàng)作情感和創(chuàng)作方式充分利用視聽手段講敘故事的過程。

        美國電影本身有著自己的敘事特點,影片強調(diào)驚奇感,懸念感和人的滿足感。由于是對外文化的開采,美國人更強調(diào)運用自身的創(chuàng)造力來進行改造。首先,表現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)上就是外部松散,而內(nèi)在故事邏輯嚴密。故事可以發(fā)生在過去、現(xiàn)在和未來的任何時候,發(fā)生的地點可以看似不著邊際,但故事脈絡(luò)的邏輯規(guī)則非常嚴格。其次,影片注重故事情節(jié)的精彩性,強調(diào)懸念設(shè)置,人物相對比較單純,突出英雄主宰一切的理念,且常常是美滿大團圓的結(jié)局。再次,注重娛樂,作為美國最大的出口產(chǎn)業(yè)。只有作為娛樂的電影產(chǎn)業(yè)才能暢銷全世界。

        中國文化婉約含蓄,在敘事手法相對美國而言也更為細膩。首先,注重人物的塑造,電影里往往是平凡的小人物,充分展現(xiàn)其性格的多面性,把平凡的人生描繪得精彩,以小見大,反映社會大問題。其次,注重以情動人,電影在特技,搞笑方面發(fā)展還不夠成熟。因而較多的苦情戲敘述苦難生活,催人留下感動的眼淚。再次,出現(xiàn)了一批從攝像發(fā)展而來的導(dǎo)演,更偏重單個鏡頭的效果,以畫面來敘事表達情感。在色彩的運用,以及鏡頭的美感方面發(fā)展較為成熟,卻又忽視情感表達。

        二 如何運用中國文化元素

        1 現(xiàn)代化

        任何傳統(tǒng)如果要被今天的觀眾所接受,都必須成為當代文化的組成部分,與當代人對話,滿足當代人的需要。在電影中對傳統(tǒng)文化進行簡單的還原已經(jīng)遠遠不能適應(yīng)時代的需要。而應(yīng)將傳統(tǒng)轉(zhuǎn)變成現(xiàn)代的一面鏡子,讓傳統(tǒng)與現(xiàn)代對話,發(fā)揮其在現(xiàn)代的應(yīng)用價值,否則?!皞鹘y(tǒng)”元素不僅不能征服世界其他國家、地區(qū)、民族的觀眾,也不能征服中國觀眾。只有將傳統(tǒng)文化元素進行現(xiàn)代化的運用才能向世界展示一個更真實更動態(tài)的中國。

        2 國際化

        在運用中國文化元素時,要求在本土文化的審美范疇和國際化的審美趣味之間達到契合狀態(tài)。電影的跨文化傳播過程,有賴于對不同民族、不同國家、不同文化背景的觀眾的了解。關(guān)注觀眾所感興趣的主題,將中國文化元素以全世界觀眾所喜聞樂見的方式呈現(xiàn)。本土文化的國際化傳播方式,才能讓更多的觀眾理解并接受電影主題和內(nèi)容。

        3 電影化

        好萊塢引領(lǐng)著全世界電影的發(fā)展,好萊塢規(guī)則“普世化”的過程也即電影化的過程。李安導(dǎo)演認為,電影敘事的規(guī)則是好萊塢制定的,并且根植于西方文明,因此必須要掌握,然后再考慮如何突破,如何堅持自己的文化特色。這也是李安導(dǎo)演《臥虎藏龍》、《飲食男女》等電影獲得成功的原因之一。中國電影在運用中國文化元素時,也必須掌握好萊塢的規(guī)則,才有利于電影走向國際。暢銷國際。

        4 商業(yè)化

        在美國,電影被認定為“是一種以追求利潤為第一需要的簡單的純商業(yè)活動”。電影產(chǎn)業(yè)化工藝流程操作,有著極高的生產(chǎn)效率,同時非常注重電影的營銷,有著銀幕營銷、電視營銷、家庭影院、網(wǎng)絡(luò)營銷和相關(guān)商品開發(fā)“五位一體”的營銷構(gòu)架。但過度產(chǎn)業(yè)化也導(dǎo)致電影同質(zhì)化嚴重,許多都是換湯不換藥,忽略電影的藝術(shù)性。同時,商業(yè)化電影過分追求感官刺激,忽略情感的表達。中國電影首先要進行商業(yè)化操作,注重電影營銷,同時對于過度商業(yè)化所導(dǎo)致的負面效果也應(yīng)防微杜漸。

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