摘要 張愛玲作為中國文壇上一個(gè)無法復(fù)制的傳奇人物，其作品被反復(fù)改編搬上熒幕。電視劇《傾城之戀》可以說是以張愛玲的名義娛樂大眾，改編劇把小說的主題由蒼涼變得溫暖，由細(xì)碎糾纏的愛戀擴(kuò)張為一部浩瀚的年代言情劇，全劇審美變得更加當(dāng)下而普眾化。

關(guān)鍵詞 張愛玲 《傾城之戀》 言情劇 普眾化

小說《傾城之戀》是張愛玲的名片佳作，是張愛玲最為傾心的作品之一，一對(duì)癡男怨女糾纏不清的愛情故事，在她的筆下卻具有獨(dú)具一種韻味和情致。1944年曾經(jīng)被她親自改編為話劇，1983年許鞍華改編為電影。作為電視劇版的《傾城之戀》還是首部。2009年開春，由名導(dǎo)鄒靜之改編的34集電視連續(xù)劇陸續(xù)在中央8臺(tái)等多個(gè)電視臺(tái)熱播。各種評(píng)議之聲不斷。無可厚非的是，只“張愛玲”三個(gè)字，就有無限的吸引力。這是中國文壇上一個(gè)無法復(fù)制的傳奇人物，素以蒼涼、凄美、犀利的筆觸和對(duì)社會(huì)、人性的深刻洞察而著稱。張愛玲的語言具有極強(qiáng)的畫面感。有些甚至就如同電影劇本，被后來人屢屢看上、拍成影像也就不足為奇。

鄒靜之的文筆無可挑剔，花了兩年時(shí)間改變劇本，緊緊把握著張愛玲的感覺，把原著當(dāng)作了一粒種子，慢慢長(zhǎng)出了那些情理之中的故事，于是洪蓮、唐一元等新角色也營(yíng)運(yùn)而出。持有原著版權(quán)的瓊瑤夫婦曾評(píng)價(jià)，這是他們看到的對(duì)于張愛玲作品改編得最好的劇本。首先，鄒靜之電視劇版《傾城之戀》把原小說寫一對(duì)“自私”的男女斤斤計(jì)較的愛戀改成了一部愛多利少的愛情正劇，把原小說的蒼涼、世俗的愛情主題變得陽光而溫暖。其次，把一部區(qū)區(qū)不到3萬字的小說改編為34集電視連續(xù)劇，增添了男女主人公的故事前奏，兩個(gè)家族的明爭(zhēng)暗斗，以及其它的一些支線，成為一部包含廣闊時(shí)代社會(huì)的年代言情大戲。再次，改編的電視劇審美更多了普眾性，色調(diào)韻味由原來張氏的精致陰影籠罩的小眾審美體驗(yàn)轉(zhuǎn)為大眾化通俗化的審美。總之，電視劇版《傾城之戀》不過是以張愛玲的名義導(dǎo)演的一部娛樂言情劇。

一、由世俗愛戀變?yōu)殛柟鈵矍檎齽?/p>

電視劇《傾城之戀》是由鄒靜之改編自張愛玲的同名小說，在各臺(tái)熱播之后，引發(fā)的觀眾口水有如黃河泛濫，質(zhì)疑“中國第一編劇”鄒靜之把張愛玲這部冷清、現(xiàn)實(shí)的愛情短篇小說變成了愛情正劇。更有觀眾直接致電浙江衛(wèi)視，聲討鄒靜之改編尺度太過，指責(zé)鄒大編劇“種豆得瓜”太不靠譜。

在小說原著中，描寫的是一個(gè)被現(xiàn)實(shí)所逼、希望以再婚來改變自己命運(yùn)的女子白流蘇，與一個(gè)在愛情中患得患失、害怕給予婚姻承諾的男人范柳原之間百般斗智、百般糾結(jié)的愛情故事。自流蘇，一個(gè)寄居娘家八年的二十八歲的女人，離婚財(cái)產(chǎn)被兄嫂盤算殆盡之后，飽受白眼，處境艱難。她唯一的出路就是以自己為賭注以再嫁來換取后半生的生存保障。所以出于生存所需以及含帶報(bào)復(fù)娘家人的心態(tài)。她爭(zhēng)搶了給妹妹介紹的男友范柳原，一個(gè)繼承了一大筆遺產(chǎn)的風(fēng)流倜儻的外籍華僑。在與范柳原的交往中，她矜持而精于算計(jì)，堅(jiān)持要以婚姻來為自己的后半生經(jīng)濟(jì)作保障，始終不肯為取悅范柳原而輕易投懷送抱作其情人。在綿綿情話營(yíng)造成的甜膩膩的氣氛中，展開的卻是一場(chǎng)無聲的戰(zhàn)爭(zhēng)，各自設(shè)了精妙的陷阱，期待能獵獲對(duì)方，卻都不能如意。二人在理智與情感，情與欲的煎熬中，反復(fù)試探、算計(jì)企圖達(dá)到各自的目的。但都不愿付出真心。最后由于戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，才偶然成就了一對(duì)世俗平凡的夫婦。張愛玲的筆從來都是冷酷敏銳的，她能把男人和女人最不足與外人道的小心思都翻出來，寫給大家看。小說充滿了蒼涼的、抑郁而哀切的情調(diào)。男女主人公的愛戀更多程度上是出于世俗功利性，正如小說所言是為高級(jí)調(diào)情如一個(gè)是懷疑能否給自己一個(gè)婚姻的名分，能否給一個(gè)經(jīng)濟(jì)上可靠的保障：一個(gè)是不愿意為愛而負(fù)責(zé)，為家庭負(fù)責(zé)，只想游戲人生，獲取感情。小說對(duì)人性的私心，愛情的功利性刻畫十分深刻。

電視劇《傾城之戀》對(duì)愛情主題改編較大，還是以白流蘇、范柳原二人的愛情為主線，同時(shí)以白范二人的命運(yùn)活動(dòng)展開許多支線。不同的是增加了白流蘇離婚前的故事，她如何為一段不幸的婚姻而抗?fàn)?。增加了范柳原的身世，如何歷經(jīng)千辛萬苦才繼承遺產(chǎn)，經(jīng)歷了一段刻苦銘心的苦戀等，兩人的前奏故事就用了長(zhǎng)達(dá)二十三集的篇幅，使人物形象更加豐滿，故事性更強(qiáng)。這樣，與小說更大的不同是，一對(duì)平凡男女都由于身世遭遇相似而惺惺相惜。都?xì)v盡感情的滄桑而對(duì)愛很猶豫：對(duì)愛，都很理智而歸于平淡。電視劇白流蘇賢淑大方深明大義，敢于對(duì)不幸福的婚姻說不，敢于走出令人窒息的舊家庭。是由于彼此在戰(zhàn)爭(zhēng)中的相互支持，了解，是出于真愛，以及對(duì)愛的執(zhí)著，二人最終走向了婚姻的殿堂。相比之下電視劇的愛情少了世俗功利，少了勾心斗角和猜忌，更少了小說特有的蒼涼、虛空感。電視劇改編把其它作品中常見的世俗、貪婪、不甘、以及寒冷這些元素不置于男女主角，而都用在了家族的親戚身上。在電視劇里白流蘇第二次回到香港，鄒編導(dǎo)用一段自白恰當(dāng)?shù)乇磉_(dá)了自流蘇的愛情觀，“我回到上海之后經(jīng)常問自己是不是還想念一個(gè)人，答案為是的，既然心中時(shí)刻想念，別的東西都不重要了，為什么不回來?！边@種情感已經(jīng)和小說不一樣了，很積極，很遵從自己內(nèi)心的感受和需要。從這種意義上說，電視劇的愛情賦予了更多的浪漫與現(xiàn)代言情色彩，可以說是真正意義上的傾城之戀，愛得浪漫而轟轟烈烈。

二、小小短篇變?yōu)槟甏吩姶髴?/p>

編劇鄒靜之他將原著的愛情小說擴(kuò)充成了一部波瀾壯闊的史詩大戲：動(dòng)蕩不安的年代、兵荒馬亂的城市、沒落腐朽的貴族……婚姻失敗的自流蘇和錯(cuò)失初戀的范柳原怎樣遇到彼此?怎樣傾心對(duì)方而又有所保留?怎樣卸下防御真心相愛?這些都是本劇的看點(diǎn)。鄒靜之認(rèn)為，把兩萬多字的小說改編成四十多萬字的劇本雖然難，但并非不可行?！啊秲A城之戀》別看只有兩萬八千字，但是頭緒特別豐富，自流蘇一出場(chǎng)就是一個(gè)離過婚的人，范柳原是一個(gè)玩世不恭的公子哥，為什么會(huì)這樣?這就像一個(gè)種子，為34集電視劇的生長(zhǎng)提供了可能?！蹦敲脆u靜之是如何做到添枝加葉，又留住原著的氣息神韻呢?“我的原則是，該忠實(shí)的忠實(shí)，該放大的放大，該演繹的演繹?！编u靜之介紹，改編后的《傾城之戀》加入了對(duì)白流蘇以及范柳原身世的詳解。在兩人的前史中，白流蘇被描畫成舊上海落魄貴族之女，因不滿丈夫的生活荒淫而毅然離婚，范柳原則是印尼富商的私生子，南洋碼頭搬運(yùn)工，嘗盡人情冷暖，后繼承父業(yè)變成揮金如土、厭世自私的富家公子。電視劇以白流蘇和范柳原兩個(gè)主要人物為主線，圍繞主線又牽出兩人生活環(huán)境中的其它故事。鄒靜之的《傾城之戀》，對(duì)劇本進(jìn)行了大膽的改寫，整整增加了近20集白流蘇與范柳原的前傳，增加的內(nèi)容部分，很多元素都是張愛玲小說透露出來的，但是很多人物關(guān)系則是他設(shè)置的。比如唐一元與白流蘇的婚變。范柳原和洪蓮的愛情故事，還從側(cè)面講述了兩個(gè)家族的傳奇。白家、唐家兩個(gè)家族之間。家族內(nèi)部之間明爭(zhēng)暗斗。

原著小說不到3萬字，改編成36集的電視劇需要加入大量的細(xì)節(jié)和背景。小說關(guān)鍵的點(diǎn)是“整座城市被戰(zhàn)爭(zhēng)傾覆了，最后有一對(duì)戀人卻成就了”。而且張愛玲在小說里留了很多的背景和支線情節(jié)，包括白家由盛到衰的過程、白流蘇的第一次婚姻，范柳原是個(gè)私生子、香港淪陷等，在小說里可能就是一句話或幾句話，但這些都是很好的可發(fā)展的故事情節(jié)。張愛玲筆下小家閨秀、有些“擰巴”的自流蘇。在鄒靜之筆下，變得時(shí)尚、大氣、智慧、有修養(yǎng)：花花公子范柳原因?yàn)樗缴拥纳矸?，在接管家族遺產(chǎn)之前，也有當(dāng)碼頭工人到黑幫討生活的經(jīng)歷，從而添加“痞”和“匪”的一面。原作小說里的配角白寶絡(luò)在電視劇里得到強(qiáng)化，因?yàn)榻憬惆琢魈K送了一臺(tái)收音機(jī)，她后來走出了封建的家庭，參加抗日，走向革命，獲得了自己的愛情。比起增加的具體內(nèi)容，鄒靜之更在意的是給電視劇注入厚重、深遠(yuǎn)的歷史背景。“可以說，我寫的人物性格、臺(tái)詞對(duì)白和張愛玲原作是一致的，如果說張愛玲的小說是言情的小資小調(diào)，我改編的電視劇是波瀾壯闊的大活劇。把范柳原、白流蘇和他們的家族命運(yùn)放在了特定的歷史背景，他們的經(jīng)歷和命運(yùn)與歷史大變革有關(guān)，因此我認(rèn)為電視劇的內(nèi)涵已經(jīng)覆蓋了小說。對(duì)外界“注水”的批評(píng)，鄒靜之不大高興?！澳憧丛s劇和明清的戲曲，都是根據(jù)漢、唐傳奇或者春秋里面一兩句話或幾十個(gè)字改寫出來，再比如《三國志》里寫赤壁大戰(zhàn)不足百字，從諸葛亮舌戰(zhàn)群儒、蔣干盜書、草船借箭到借東風(fēng)、火燒連環(huán)船、華容道，后來的《三國演義》把它改寫成幾章，由此改編的戲曲、影視劇更是不計(jì)其數(shù)。從3萬字到50萬字，這不是一個(gè)大驚小怪的事情，關(guān)鍵是你增加的內(nèi)容是否合情合理，有沒有原著的文學(xué)內(nèi)涵和精神?！?/p>

張愛玲的小說，從來愛情才是絕對(duì)的中心內(nèi)容，但在她的筆下寫出來的愛情，往往又非現(xiàn)代人所能完全體會(huì)到的那種。這次，讓人欣喜的是鄒靜之沒有把“生死契闊”的白流蘇與范柳原之間的戀愛僅僅局限于張愛玲閣子問一樣的那個(gè)時(shí)代的局促背景下。張?jiān)谠镌f“他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的時(shí)代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。”張愛玲自己在文章中說她的作品是不含政治時(shí)代色彩的，但到了改編的電視劇里，劇集給了白流蘇和范柳原更廣闊的時(shí)代感和更沉重的使命感，如改編劇寫到了主人公的抗日活動(dòng)后方醫(yī)院護(hù)理經(jīng)歷等以至于有人稱其為新“青春之歌”或“亂世佳人”等，這些的確不會(huì)在張愛玲小說中出現(xiàn)的。如果說原著最終只是寫到一個(gè)“戀”字，那么這部劇的確認(rèn)認(rèn)真真也演出了另外兩個(gè)字：傾城。

三、大眾化審美標(biāo)準(zhǔn)

《傾城之戀》電視劇播出后，有沒有張愛玲的味道成為討論最多的焦點(diǎn)。我的看法是。張愛玲小說不同于主旋律經(jīng)典著作，也不同于人文關(guān)懷深厚的作品，它本身就是充滿小眾情調(diào)的傳奇故事。改編這部電視劇的目的不例外是大眾文化消費(fèi)，主創(chuàng)人員在保證其通俗性娛樂性以及其交換價(jià)值的前提下，再去考慮體現(xiàn)原著精髓的問題。所以對(duì)于“張迷”來說，想尋找張爰玲的影子，未免會(huì)感覺失望，而對(duì)更多觀眾而言，《傾城之戀》不失為一部好看的言情劇，甚至是瓊瑤小說和宅門戲的組合。兩大家族的明爭(zhēng)暗斗、各自家族的一攤子雞毛蒜皮，這的確有得說。另外，宅門戲至今盛行不衰，編劇這么處理，在吸引眼球方面也最具有“安全保障”。自流蘇嫁給了游手好閑的公子哥唐一元，不但要應(yīng)付丈夫的風(fēng)流韻事，還要強(qiáng)撐門面扮賢惠媳婦，這同時(shí)也是現(xiàn)代女性觀眾消費(fèi)電視劇的一大動(dòng)力——痛罵男人的不爭(zhēng)氣，嗟嘆女人的不容易，一部電視劇能引起這種反應(yīng)，差不多便成功一半了。而且還有另一條帥哥私密暴富及苦戀傳奇，懸念選出，情節(jié)曲折，以豐富娛樂精神，增加了大眾談資，不出一集，觀眾就被深深吸引到劇情中去了。

另外，電視劇還有一個(gè)與白流蘇精神氣質(zhì)非常接近的演員陳數(shù)。她被稱為塑造了一個(gè)“史上最美白流蘇”，“穿旗袍最美的女演員”。范柳原的扮演者黃覺也很陽光帥氣，受到觀眾追捧。再說整部劇的制作畫面雖還談不上唯美，但還真的很美。不論是翰林之家的白府。還是爆發(fā)戶唐家，或是香港的豪華酒店，每個(gè)布景都很精心，也很漂亮，劇中人物服裝也都很漂亮講究。還有一點(diǎn)讓人賞心悅目的是，劇中的每一個(gè)女性都很漂亮，這在國產(chǎn)電視劇中還真是少見，充分發(fā)揮了今年影視作品中曾流行的“漂亮主義”視覺原則。且不說清純的白寶絡(luò)、讓人驚艷的唐府小姨娘、白府兩位風(fēng)韻猶存(且不說她們自私的性格)的嫂嫂，就連唐府估計(jì)年過半百的大姨娘也很漂亮，還且不說劇情如何，光看這些美女也夠讓人賞心悅目的了。

原著以一個(gè)巨大的動(dòng)蕩的時(shí)代為顏料精細(xì)描繪了一個(gè)女人的故事，這是張愛玲早早定下的大格局，而編劇鄒靜之和導(dǎo)演夢(mèng)繼做出的貢獻(xiàn)是沒有把這個(gè)女人的故事簡(jiǎn)單附著上當(dāng)代人的需要，而是努力使其還原為過去，在現(xiàn)在的人看來，白流蘇從白家走到唐家，再從唐家走出來的經(jīng)歷是再平常不過的婚姻變故。但改編劇不忘在禮教、政治和人性上給它們找到一個(gè)個(gè)微妙而合理的理由，所以，白流蘇的故事里展現(xiàn)的還不只是這個(gè)女人一切，也有對(duì)當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代的中國的精雕細(xì)刻。在電視劇中。白流蘇更多地具備了女性的悲憫和忍讓情懷。更像大家閨秀，性格和氣質(zhì)與原著相比，有了讓人憐惜的感覺。而劇中的范柳原由富家子弟變成落魄文藝青年。也讓白、范之間的情感。多了“愛”而少了“利”，更具戲劇沖突和煽情效果。

四、小結(jié)

也許有人詬病說小說明明說的是一個(gè)自私女人和一個(gè)自私男人之間的斗法故事，電視劇卻說的是一個(gè)寬容善良女人和一個(gè)儒雅長(zhǎng)情男人在戰(zhàn)火紛飛中可歌可泣的愛情。小說的筆調(diào)是陰冷、悲涼、滄桑的，白流蘇和范柳原兩個(gè)人的結(jié)合不過是時(shí)空顛倒錯(cuò)亂的巧合，電視劇的基調(diào)卻是那樣的陽光明媚，特別是白流蘇這個(gè)自我主義者居然成了奔走于抗日戰(zhàn)場(chǎng)上的勇士，兩個(gè)人的結(jié)合也變成了鴛鴦蝴蝶式的有情人終成眷屬。然而對(duì)于一般觀眾們說，“瓊瑤式”的浪漫，可以激起無數(shù)人的遇想，閱歷了無數(shù)韓劇中的王子公主之后，雖然劇情離奇遙遠(yuǎn)，但情感大餐顯然已成人們茶余飯后的談資，什么原不原著，我只看個(gè)熱鬧。當(dāng)一個(gè)窮家女遇上了玩世不恭的富家公子，富家公子從此滿園春色看不見，變得無比專情，多么經(jīng)典的言情橋段。何況這里面還加上了當(dāng)下最時(shí)髦的家族戲，傳統(tǒng)封建的落魄大戶自家與暴發(fā)戶唐家之間的矛盾及其各自內(nèi)部的沖突，諸如婆媳、父子、夫妻、妯娌等應(yīng)有盡有。底料十足，此劇不火才難!

最后，借用鄒靜之的話“一個(gè)年代唱一個(gè)年代的歌，經(jīng)典之所以成為經(jīng)典，就是因?yàn)橛胁粩啾桓木幍目赡苄浴??！拔覀兡苓x擇張愛玲的小說來改編，證明她的作品沒被人忘記，她在墳?zāi)怪幸矔?huì)高興?！编u靜之說。“張愛玲沒有丟失，天塌不下來，完全可以把文字和影視看成兩個(gè)東西。”這，也是我的看法。