摘要 愛德華·格里格是19世紀(jì)下半葉挪威民族樂派最重要、最具代表性的作曲家，他從民族民間音樂的土壤中吸取養(yǎng)分，創(chuàng)作了大量的音樂作品。近三十年來國內(nèi)對(duì)格里格“鋼琴抒情小品”的研究呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)：或注重作品的和聲手法、曲式結(jié)構(gòu)等方面的研究；或側(cè)重將作品運(yùn)用于教學(xué)的研究；或關(guān)注作品介紹方面的研究。目前關(guān)于格里格“鋼琴抒情小品”的研究仍需進(jìn)一步加強(qiáng)和完善。

關(guān)鍵詞 格里格 抒情小品 研究綜述

愛德華·格里格(Edvard Grieg，1843～1907)，挪威最杰出的作曲家，十九世紀(jì)下半葉挪威民族樂派代表人物。他創(chuàng)作了許多具有卓越藝術(shù)成就和民族特點(diǎn)的作品，主要有兩套《培爾·金特》交響組曲等，而在鋼琴作品領(lǐng)域，作曲家涉獵不是很多，有《e小調(diào)鋼琴奏鳴曲=》(Op.7，1865年)、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(Op.16，1868年)《g小調(diào)鋼琴敘事曲》(Op.24，1875年)，而最能代表他創(chuàng)作特點(diǎn)的且最重要的是他的鋼琴抒情小品，作曲家一共作有十集《鋼琴抒情小品集》，共66首，創(chuàng)作歷時(shí)長達(dá)39年(1867～1906)。在這些作品里，通過民間音調(diào)和精雕細(xì)刻的藝術(shù)提煉，借景物抒情，把挪威的大自然和民間生活乃至神話世界，都描繪成一幅幅色彩瑰麗、風(fēng)格質(zhì)樸的音樂水彩畫。對(duì)三十年來格里格鋼琴抒情小品的學(xué)術(shù)研究成果予以梳理，有利于專家學(xué)者們更加深化對(duì)格里格鋼琴抒情小品的研究。

在三十年來的研究歷程中，格里格鋼琴抒情小品的研究成就主要體現(xiàn)在著作和論文兩類研究成果上。

一、著作類

筆者通過各種渠道查找資料，目前還沒有發(fā)現(xiàn)有專門論述格里格鋼琴抒情小品的著作，只有論述作曲家而涉及到這方面的，如廖乃雄的《他永遠(yuǎn)凝視著祖國的峽灣——挪威作曲家格里格的生平、思想和創(chuàng)作》(1982年)和列維克[蘇]著，翟學(xué)文譯的《愛德華·格里格(上、中、下)》(1983年)。書中主要針對(duì)格里格鋼琴抒情小品的體裁形式、風(fēng)格特點(diǎn)、藝術(shù)特點(diǎn)、創(chuàng)作題材、創(chuàng)作原則、作曲手法等方面進(jìn)行了論述：鋼琴抒情小品是格里格鋼琴音樂創(chuàng)作的主要部分，早期的作品是舒伯特的《即興曲》陽《音樂瞬間》，門德爾松的《無詞歌》等類型的室內(nèi)鋼琴音樂。具有直接的傾訴和抒情、單一的情緒和小型曲式、通俗易懂的藝術(shù)構(gòu)思和簡明的藝術(shù)手法等浪漫主義鋼琴小品的特點(diǎn)。音樂上則與挪威民間音樂聯(lián)系密切，有的主題旋律直接取材于挪威民歌。著作里還挑選了一部分具有代表性的小曲如《小詠嘆調(diào)》、《挪威舞曲》、《畫冊(cè)之頁》、《致春天》《小鳥》等在曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)作手法等方面進(jìn)行了簡要闡述。

二、論文類

據(jù)筆者通過中國期刊全文數(shù)據(jù)庫、超星數(shù)字資源等系統(tǒng)下載的33篇格里格鋼琴抒情小品研究論文統(tǒng)計(jì)，近三十年來對(duì)其研究主要集中在教學(xué)、作品分析和作品簡介三個(gè)方面。其中作品分析方面比重最大，共有14篇，教學(xué)方面12篇，作品簡介方面7篇。

1、作品分析方面，目前最早的是姜盛林的《關(guān)于格里格抒情鋼琴益中的半音化現(xiàn)象》(《樂府新聲——沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2000年第4期)，他從線型化帶來的半音現(xiàn)象、變和弦?guī)淼陌胍衄F(xiàn)象、平行和弦?guī)淼陌胍衄F(xiàn)象和調(diào)式復(fù)雜化帶來的半音現(xiàn)象四個(gè)方面對(duì)格里格抒情鋼琴曲中半音化現(xiàn)象作了較詳盡的分析，通過對(duì)具體譜例的解析，他總結(jié)格里格在作品中大量的使用了半音這一現(xiàn)象，由此說明半音化是格里格和聲手法的特點(diǎn)之一，且能夠創(chuàng)造性的運(yùn)用半音化技術(shù)，從而使調(diào)式與和聲相統(tǒng)一，并能與音樂的表現(xiàn)目的相結(jié)合。與此類似的還有盤萬芳的《論格里格鋼琴小品中五度持續(xù)低音與曲式結(jié)構(gòu)的關(guān)聯(lián)性》(《藝術(shù)探索——廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2005年第5期)、江巖的《格里格鋼琴抒情小品主題重復(fù)手法的運(yùn)用》(《皖西學(xué)院學(xué)報(bào)》2007年第4期)、王曉云的《格里格鋼琴抒情小品中色彩性和聲的運(yùn)用》(《藝術(shù)探索——廣西藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第6期)等，這些文章都是從具體作品中總結(jié)出作曲家的作曲手法，并加以概括說明。還有針對(duì)一個(gè)著名小曲進(jìn)行分析的，有郭和初的《格里格鋼琴抒情小品<致春天>的音樂分析》(《華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第6期)和《獨(dú)特的春景無限的深情——格里格鋼琴抒情小品<致春天>的音樂分析》(《鋼琴藝術(shù)》2002年第11期)，這兩篇文章為同一作者所寫，且內(nèi)容大同小異，都是從此作品的曲式結(jié)構(gòu)、音樂結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局等方面進(jìn)行闡述，說明作品所表達(dá)的內(nèi)涵，并給練習(xí)此作品者提出了建議。另外，針對(duì)作品音樂特征的論文有唐小波和郭和初的《格里格鋼琴抒情小品音樂發(fā)展的動(dòng)力特征》(《華南師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2002年第1期)、范小君的《析格里格鋼琴抒情小品的音樂表現(xiàn)特征》(《星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第4期)，這些文章分別就鋼琴小品音樂表現(xiàn)的民族性特點(diǎn)，音樂發(fā)展的動(dòng)力特點(diǎn)等方面進(jìn)行了分析和研究。

2、教學(xué)方面，較引人注目的是唐麗娟在《鋼琴藝術(shù)》上從2003年第7期至2004年第3期連續(xù)發(fā)表了9篇名為《格里格<抒情鋼琴曲集>的演奏與教學(xué)》的文章，這一系列文章把格里格鋼琴抒情曲集中的作品12號(hào)、38號(hào)和43號(hào)中的每一首都在曲體、表現(xiàn)意境和演奏提示方面作了詳盡的分析和說明，對(duì)鋼琴教師和學(xué)子們給了有益的指導(dǎo)。同樣，也有對(duì)單個(gè)曲目進(jìn)行教學(xué)分析的。有劉宏偉的《琴歌曼舞話“蝴蝶”——格里格鋼琴抒情小品<蝴蝶>的演奏與教學(xué)》(《樂器》2005年第2期)，作者針對(duì)鋼琴考級(jí)對(duì)此曲進(jìn)行了講解，論述的方面有作品結(jié)構(gòu)分析、手指的觸鍵方式、踏板的運(yùn)用等。且給出了練習(xí)提示。還有白丹的《談格里格鋼琴抒情小品的教學(xué)價(jià)值》(《長江大學(xué)學(xué)報(bào)》2008年第6期)，此文中，作者以格里格的鋼琴抒情小品為研究對(duì)象，探討其在鋼琴演奏與教學(xué)過程中的具體教學(xué)價(jià)值，作者認(rèn)為，在教師引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)的過程中可以培養(yǎng)和提高學(xué)生對(duì)音樂作品的理解力，培養(yǎng)學(xué)生敏銳的和聲聽覺能力，和培養(yǎng)不同音色的觸鍵方式。

3、作品簡介方面，三十年以來最早的是巢志玨的《玲瓏剔透引人入勝——格里格抒情鋼琴小品欣賞》(《音樂愛好者》1987年第5期)，此文舉例了格里格鋼琴小品中《哈林舞曲》(Op.71 No.5)和《侏儒進(jìn)行曲》(Op.54No.3)從取材、音樂內(nèi)容等方面進(jìn)行了分析闡述。其它的如陳丹的《格里格與他的鋼琴精品——<抒情小品集>》(《鋼琴藝術(shù)》1998年第1期)、鄭明順的《挪威民族音樂的奠基人——格里格與他的十集大型鋼琴套曲<抒情曲>》(《藝術(shù)廣角》2004年第1期)、譚揚(yáng)的《愛德華·格里格和他的抒情小品集》(《電影評(píng)介》2007年第9期)等，這些論文內(nèi)容大同小異，基本上都是簡要的闡述了作曲家的生平、鋼琴小品的重要性，并將作品分類進(jìn)行了說明介紹，最后得出結(jié)論格里格鋼琴小品是作曲家在祖國的生活印象的寫照，雅俗共賞，意味悠長。

相比較而言，格里格鋼琴抒情小品既沒有貝多芬式的宏偉氣勢(shì)，也不象肖邦那樣煥發(fā)出浪漫的激情，演奏的也是相對(duì)較少的，加之篇幅短小，所以近三十年來研究成果較少，但它們確是鋼琴音樂中的精品之作，體現(xiàn)了格里格鋼琴音樂創(chuàng)作的精髓，值得廣大學(xué)者、教師、學(xué)生以及音樂愛好者們欣賞、挖掘。