摘要 改編已經(jīng)成為近年來炙手可熱的重要劇作手法。從創(chuàng)作角度入手，對比《貧民窟的百萬富翁》小說與影片敘事上的不同，該片的改編技巧主要體現(xiàn)在，主題上“化繭為蝶”的升華，結(jié)構(gòu)上“化零為整”的衍變，以及情節(jié)上“無中生有”的改造。

關(guān)鍵詞 改編技巧 敘事 解構(gòu)

2008年末，一部低成本的英國影片《貧民窟的百萬富翁》(以下簡稱《百萬富翁》)橫空出世，很快便贏得了世界范圍內(nèi)的觀眾及業(yè)界人士的追捧喜愛，這部作品無疑是英國導(dǎo)演丹尼·保爾與編劇賽門·波弗伊的一次完美合作。本文從創(chuàng)作角度人手對影片進(jìn)行深入而細(xì)致的解剖，通過與原小說的對比，追尋改編者的創(chuàng)作思路，由此總結(jié)歸納出影片的改編技巧。

一、關(guān)于原著

電影并非單純的“對小說的圖解”，“有時(shí)改編劇本比原創(chuàng)還要辛苦，”成功的改編應(yīng)該是忠于原著而又高于原著。好萊塢歷來是改編小說的高手，在他們看來，小說的經(jīng)典性意味著在短時(shí)間內(nèi)，其情節(jié)和敘事上的成熟性比原創(chuàng)劇本更經(jīng)得起考驗(yàn)。無可否認(rèn)，維卡斯·斯瓦魯普的小說《Q＆A》(又譯《問與答》)為電影《百萬富翁》提供了非常扎實(shí)的文本基礎(chǔ)，有效地激發(fā)了編劇的二度創(chuàng)作?？v觀原著，它適于改編體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

(一)、結(jié)構(gòu)清晰，一目了然

全書包括序曲、十二個(gè)故事加尾聲，其中每個(gè)故事的形式完全一致：主人公羅摩(影片將名字改為賈馬爾)的一段經(jīng)歷+由播放錄像機(jī)帶回的比賽現(xiàn)場，而考題剛好與這段經(jīng)歷相關(guān)。

(二)、文字簡練，畫面感強(qiáng)

與一般的文學(xué)性很強(qiáng)的小說相比，《Q＆A》敘述節(jié)奏快，文學(xué)描述或心理刻畫的文字較少，很多文字和對話可以直接沿用到劇本中。

(三)、情節(jié)曲折，社會視野廣闊

觸及到了印度社會很多現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域，出場人物和事件眾多，可以看成是一本印度現(xiàn)當(dāng)代史教科書。當(dāng)然某些現(xiàn)象不僅僅根植于印度社會，收養(yǎng)流浪兒童那一段落就讓中國觀眾覺得深有感觸。

(四)、強(qiáng)烈的戲劇性與傳奇性

小說中有大量的巧合和意外，而它們又有其必然性。最大的巧合在于每一道考題的答案恰好與賈馬爾的某段經(jīng)歷有關(guān)，用斯瓦魯普的話說：“知識競賽與其說是對知識的測試不如說是對記憶的測試”。

有的巧合和意外體現(xiàn)在人物關(guān)系上。如主人公在闖最后一關(guān)時(shí)，選擇撥打求助電話的方式，他求助的那個(gè)人正是幾年前自己救助過的中學(xué)英語教師，而這個(gè)教師又正好對這個(gè)關(guān)于莎士比亞戲劇的考題略知一二。

有一個(gè)貫穿全小說的意外，就是律師絲蜜塔。她一開始將羅摩救出警察局，聲稱可以幫助他打官司，但要他如實(shí)講述自己為什么能贏得大獎。羅摩提到了童年時(shí)為保護(hù)鄰居家姐姐，將虐待她的父親推下樓梯這段往事，等到小說即將收尾時(shí)，律師終于告訴他自己的真實(shí)身份，原來她就是當(dāng)年那個(gè)被暗中保護(hù)的姐姐。

如此的安排寓意著一種宿命的觀點(diǎn)，人做了壞事必將受懲罰，行善則總有一天會得到獎勵。

二、關(guān)于改編

克萊·派克認(rèn)為改編可以“把原著完全看作一種原始素材，看作一種誘因”。[3碡：是一種“自由式”或“開放式”改編，它不拘泥于原作，只在主題、整體框架和風(fēng)格等大方面上與原作保持一致，在微觀部分進(jìn)行重新梳理和改造?！栋偃f富翁》的改編就屬這種改編類型。它包括了主題上“化繭為蝶”的升華，結(jié)構(gòu)上“化零為整”的衍變，情節(jié)上“無中生有”的改造。

影片的改編主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面

(一)主題：化繭為蝶

1、對社會陰暗面的適當(dāng)篩選

此片上映后，在印度國內(nèi)引起眾多非議，很多觀眾憤怒地認(rèn)為該片過于消極地披露了印度社會丑陋的一面，將自己國家的傷口暴露給全世界人看。劇中一些帶有紀(jì)實(shí)成分的段落確實(shí)揭露了印度社會的種種弊端和黑暗，但如果拿原小說和影片進(jìn)行對比，可以看出影片已經(jīng)大刀闊斧砍掉了很多陰暗的情節(jié)。比如窮人家庭把女孩子送去當(dāng)妓女，演藝圈里同性戀、演員的迷亂生活，間諜，職業(yè)殺手，家庭暴力，吸毒，不稱職的神父，猥褻兒童等等，這些情節(jié)既重復(fù)類似，又給整個(gè)小說籠罩上一層殘酷悲觀的色彩。

編劇對這些情節(jié)作了篩選，保留了必要的故事情節(jié)(如人販子收留小孩，弄瞎他們眼睛的情節(jié))，又在原作的基礎(chǔ)上原創(chuàng)了不少新鮮情節(jié)，如賈馬爾跳進(jìn)糞坑索取簽名這樣荒誕的劇情。影片對劇中人物所在的社會背景進(jìn)行了適當(dāng)?shù)匿侁?，目的在于讓觀眾信服和同情主人公的命運(yùn)，畢竟每一個(gè)個(gè)體身上都會打上他所在那個(gè)社會的烙印。

本文作者認(rèn)為編劇借影片傳達(dá)的不是批判更不是揭秘，而是苦難陰霾下的那一線希望。

2、現(xiàn)實(shí)與童話的交織

劇中三次提及的“三個(gè)火槍手”在雨果筆下是浪漫和冒險(xiǎn)的化身，用此名稱來隱喻片中三位主角的關(guān)系，顯然是有用意的。再有，片中那段如夢如幻的歌劇，誘發(fā)了少年賈馬爾愛情的覺醒。而泰姬陵作為愛情童話的符號，成為了扭轉(zhuǎn)賈馬爾人生方向的重要樞紐。希望、愛情和樂觀，這些被原小說所忽略的因素，在影片中被刻意放大，有助于對主題的進(jìn)一步深化。

正因主題的升華和明確，此片上映后，給經(jīng)濟(jì)危機(jī)、戰(zhàn)爭和病毒等陰影籠罩下的世界人民帶來一絲欣慰和鼓舞。

(二)結(jié)構(gòu)：化零為整

1、敘事順序的調(diào)整

斯瓦魯普在采訪中提到，他認(rèn)為寫作中困難之處在于考題順序應(yīng)該由簡到難，但這樣就不能按照主人公從童年到成年的時(shí)間順序來寫每段重要經(jīng)歷了。正因如此形成了小說的跳躍性敘事風(fēng)格。如“神父的重?fù)?dān)”一節(jié)與“弟弟的承諾”一節(jié)中間其實(shí)出現(xiàn)了經(jīng)歷上的斷層。

電影編劇則直接采取了線性敘事，從主人公童年到少年再到成年的講述方式。為什么要做這樣的改變?我們知道，文字和影像的差異在于，前者是可以反復(fù)閱讀的，閱讀者可以在遇到閱讀障礙時(shí)翻回去重新閱讀，還有充分時(shí)間進(jìn)行思考，但影片是稍瞬即逝的，給予觀眾思考和反應(yīng)的時(shí)間很短。因此，好萊塢許多改編名著的影片都把原作中晦澀難懂和線索復(fù)雜的部分去掉，盡量做到通俗易懂，敘事清晰明白。當(dāng)然，為避免重復(fù)造威的單調(diào)，改編之后也不是每一次都按照由經(jīng)歷帶出問題的敘事模式，有時(shí)變成先敘述經(jīng)歷，再回到相關(guān)的考題內(nèi)容上?！鞍迩蚴帧蹦堑绬栴}便是通過賈馬爾回憶第二次找到拉提卡，與之倉促見面的方式帶出。

2、增加了愛情主線

影片中有兩條清晰的敘事線，一條是親情線，另一條是愛情線。

將小說中眾多人物去除，保留幾個(gè)主要人物，重新編織人物關(guān)系網(wǎng)。薩利姆在小說中只是羅摩少年時(shí)偶遇的朋友，編劇將他設(shè)定為賈馬爾的哥哥。兩人的關(guān)系變化貫穿全片。馬曼、庫馬爾是保留下的人物，女律師這個(gè)人物去除，換成警官詢問賈馬爾。

在原作中，賈馬爾的愛人是一個(gè)妓女，兩人之間的交流更多是出于肉體，雖然賈馬爾參加比賽的動機(jī)同樣來于這個(gè)女孩。影片中賈馬爾的愛人是拉提卡，他一次次地為她付出，為她等待，只為一份執(zhí)著的愛情。愛情，成為了賈馬爾活著的惟一意義。拉提卡和賈馬爾像金童玉女一般玉潔冰清、生死不離，他們的愛情被打造成了寶萊塢又或者好萊塢式的浪漫至極。

有不少評論認(rèn)為影片后半部分情節(jié)弱于前半部分，但本文作者認(rèn)為如果沒有后半部分愛情線索的加強(qiáng)，全片的主題就不會如此明亮浪漫，對主人公來說，就會缺乏一個(gè)有力的行動支撐點(diǎn)。這對其性格上的塑造是一種破壞。

(三)情節(jié)：“無中生有”

1、將一場比賽分割成了兩場

小說完全采取倒敘的方式，敘述的起點(diǎn)在羅摩獲得最終大獎之后，也就是說這樣的敘事已經(jīng)完全沒有了高潮，精彩之處似乎只在于懸念的解開。而改編后的影片，采取插敘的方式，將完整比賽分割成兩塊，敘述的起點(diǎn)在賈馬爾獲得第一場比賽，已獲1000萬盧比獎之后。在賈馬爾的敘述中，我們了解到了之前已經(jīng)發(fā)生過的故事。一部分解開了觀眾的疑問，但仍保留著一些疑問：賈馬爾還能順利回去參加比賽嗎?他會放棄回到最后一個(gè)問題嗎?他會贏得2000萬盧比成為大富翁嗎?

這樣做的目的不僅是加強(qiáng)觀眾的懸念感，更是將劇情推向波瀾壯闊的高潮。剛才提到，原小說是沒有高潮的敘事，影片則把最后的闖關(guān)作為全片高潮的關(guān)鍵，三位主人公通過這一個(gè)考題緊密聯(lián)系起來了，既有情節(jié)和內(nèi)容的關(guān)聯(lián)，又有寓意上的對比強(qiáng)化。

2、挪用情節(jié)

編劇沒有機(jī)械照搬原作中的所有考題，而是圍繞賈馬爾的成長經(jīng)歷，以兩條主線發(fā)展為依據(jù)，編織了不同的考題內(nèi)容。簡單來說，這種改編形式稱為“換湯不換藥”。它保留了小說的精髓，同時(shí)根據(jù)劇情采取了適當(dāng)?shù)呐灿檬址ā?/p>

舉例來說，小說中有道考題是“手槍的發(fā)明者是誰”。連帶出的一段故事是“西行決車上的兇案”。影片中考題內(nèi)容未變，相關(guān)的故事卻變?yōu)樾值軅z冒險(xiǎn)前往拉皮街救拉提卡出去，卻遭遇了馬曼的攔截，危急時(shí)刻薩利姆用手槍殺掉了馬曼，三人有驚無險(xiǎn)地逃走。

但還有一道題是“史上得分最多的板球手是誰”，小說相關(guān)的一段故事是羅摩給一個(gè)職業(yè)殺手，同時(shí)也是賭球大玩家的男人做傭人的經(jīng)歷。影片中卻是在講述賈馬爾和拉提卡在黑幫老大家中第二次見面時(shí)連帶出該考題。

再有。編劇保留了小說中庫馬爾私下里向賈馬爾泄露考題答案這一情節(jié)，但編劇在這個(gè)戲核基礎(chǔ)上有所發(fā)揮，對人物。性格進(jìn)行了深度描畫。庫馬爾并沒有如小說中那樣如實(shí)告訴賈馬爾正確滴答案，而是耍了花招，錯誤地引導(dǎo)賈馬爾。令人緊張的是賈馬爾頂著強(qiáng)大壓力，冒巨大風(fēng)險(xiǎn)，是否會選擇信任庫馬爾。相比打斗這樣外部動作如此激烈的沖突，它是兩種人格的較量，人性的扭曲和堅(jiān)守分別有力地刻畫出兩個(gè)人物的性格。

這一更改顯示出了影片的另一主題，對節(jié)目的諷刺，對主持人虛偽人格的批判，也顯示出了賈馬爾多年浪跡天涯后積累的豐富的人生閱歷，即透過表面看穿人的本質(zhì)，分辨出真實(shí)與謊言。

三、補(bǔ)充

另外，正是因?yàn)榍楣?jié)的調(diào)整，使劇中人物性格的塑造更為集中、明確。小說中羅摩兄弟性格尚顯模糊，薩利姆一心想做電影明星，羅摩則沒有明確的生活目標(biāo)，比較隨遇而安。但影片中加強(qiáng)了人物性格的塑造，薩利姆對權(quán)力和金錢的欲望支配著一生：賈馬爾執(zhí)著地尋找著愛人，同時(shí)善待周圍的人。從童年時(shí)他為了喜愛的明星奮力跳進(jìn)糞坑這一橋段便可預(yù)見。為了對比二人性格的巨大差異，在全片高潮處，刻意安排賈馬爾贏得兩千萬最高獎項(xiàng)的同一時(shí)刻，薩利姆被打死在灑滿鈔票的浴缸中。兄弟二人選擇了不同的人生道路，一個(gè)為情而活，一個(gè)為錢而死，大喜的同時(shí)傾注著大悲，波濤暗涌下隱藏了編劇的冷靜與犀利。

可見，編劇認(rèn)為的改編并不是一味地截取原作文字，將其轉(zhuǎn)換成一個(gè)個(gè)鏡頭而已，他所做的是首先對原作的吃透，在對印度社會方方面面的詳細(xì)考察基礎(chǔ)上，構(gòu)思出了屬于自己的框架，然后選取適當(dāng)?shù)娜宋?、情?jié)和細(xì)節(jié)，重新組合，從而形成一個(gè)優(yōu)秀的劇本。正是編劇對原作成功的解構(gòu)，使得《百萬富翁》獲得了本屆奧斯卡的最佳改編劇本。