2008年春拍時(shí)，也就是美國(guó)金融危機(jī)爆發(fā)之前，“80后”藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一高瑀的作品《打虎》，曾經(jīng)創(chuàng)作過(guò)100萬(wàn)元人民幣的天價(jià)成交紀(jì)錄，轟動(dòng)一時(shí)。2009年的春拍時(shí)節(jié)，也就是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)最蕭條的時(shí)候，在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的一家著名書店的墻壁上，高瑀的另一件大尺幅作品《大雪夜》再一次被掛了出來(lái)。

知情人都知道，當(dāng)年花100萬(wàn)元買進(jìn)高作品的收藏家就是那間書店的主人，他總是習(xí)慣將自己新近買進(jìn)的作品掛在店內(nèi)欣賞——當(dāng)幾乎所有人都視當(dāng)代藝術(shù)為燙手山芋的時(shí)候，居然還有人在繼續(xù)購(gòu)買高瑀的作品。

采訪了相關(guān)當(dāng)事人后，記者了解到：與《打虎》作品當(dāng)年的高價(jià)位相比，這一張《大雪夜》的售價(jià)已經(jīng)被打了至少五折。而且，購(gòu)買作品時(shí)沒(méi)有其他的競(jìng)爭(zhēng)買家，畫廊或者博覽會(huì)等機(jī)構(gòu)都是求著藏家買進(jìn)。在收藏者眼中，這個(gè)時(shí)候正好是買進(jìn)作品的大好時(shí)機(jī)。

誰(shuí)是堅(jiān)強(qiáng)的泡沫

自從2006年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)啟動(dòng)牛市行情開(kāi)始，“泡沫論”就一直如影隨形，圈內(nèi)人士也始終沒(méi)有停止過(guò)爭(zhēng)論——尤其是對(duì)于“70、80后”新銳藝術(shù)家作品的兩種截然相反的觀點(diǎn)，終于在美國(guó)金融危機(jī)爆發(fā)后，市場(chǎng)對(duì)于“泡沫論”的觀點(diǎn)在當(dāng)代藝術(shù)板塊全面下跌的事實(shí)面前趨于統(tǒng)一。

但仍然有不同的聲音發(fā)出來(lái)，他們?cè)诹νΑ?0、80后”藝術(shù)家市場(chǎng)，他們堅(jiān)信這其中有“堅(jiān)強(qiáng)的泡沫”存在。全部的理由幾乎都是來(lái)源于拍賣市場(chǎng)上的數(shù)據(jù)。

期待中產(chǎn)群體強(qiáng)力介入

在那個(gè)下午，她還向我們講述了如何才能購(gòu)買藝術(shù)品。

“你可以選擇購(gòu)買衣服，也可以選擇購(gòu)買藝術(shù)品，”她說(shuō)，“這很簡(jiǎn)單。沒(méi)有哪個(gè)并不富有的人可以兩者兼得?！?/p>

“可是就算我不再去買更多的衣服，”我說(shuō)道，“我仍舊買不起畢加索。”

“哦不，他的畫不適合你。你應(yīng)該去關(guān)注你所處的年代和身邊的圈子，這樣你可以認(rèn)識(shí)那些年輕人，可以經(jīng)常和他們聚在一起?？傆幸恍﹥?yōu)秀的嚴(yán)肅藝術(shù)家從中誕生?！?/p>

以上文字來(lái)源于歐內(nèi)斯特·海明威的《流動(dòng)的盛宴》。但是被巧妙地用作于一個(gè)名為“GREEN當(dāng)代藝術(shù)展2009”博覽會(huì)的宣傳語(yǔ)。

這個(gè)在北京9月19日～29日舉行、由CIGE(中國(guó)國(guó)際畫廊博覽會(huì))主辦的、超長(zhǎng)時(shí)間的博覽會(huì)，最大的特色是——新銳藝術(shù)家的超低價(jià)作品展示——200位藝術(shù)家的近1000件藝術(shù)作品，價(jià)格均為幾千元到萬(wàn)元左右。

顯而易見(jiàn)，在如今的藝術(shù)品市場(chǎng)中，除了那些創(chuàng)造天價(jià)拍賣紀(jì)錄的大收藏家外，應(yīng)該有更多人數(shù)的中產(chǎn)收藏者(或者稱“消費(fèi)者”更合適)隊(duì)伍加入，猶如金字塔形的收藏人群構(gòu)成。只有這樣，中國(guó)的收藏市場(chǎng)才能稱得上是健康、有序的。

訪談

外界關(guān)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的誤解或者以訛傳訛式的謠言非常多，比如這一年多來(lái)頗為盛行的——西方藏家開(kāi)始“拋貨”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。其實(shí)，無(wú)論是西方還是國(guó)內(nèi)藏家，換手都是很正常的舉動(dòng)。而且，隨著記者采訪的深入慢慢就會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)，很多西方收藏家一直就沒(méi)有停止過(guò)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品的腳步。

海外的購(gòu)買仍在繼續(xù) 對(duì)話悉尼白兔基金會(huì)創(chuàng)始人

2009年8月1日晚，位于澳大利亞悉尼的“白兔中國(guó)當(dāng)代美術(shù)館”隆重開(kāi)幕了，到場(chǎng)的200多位嘉賓中有來(lái)自澳大利亞的各個(gè)領(lǐng)域的重要人物，澳大利亞紐省美術(shù)館的館長(zhǎng)愛(ài)德曼·開(kāi)彭致開(kāi)幕詞，中國(guó)駐澳大利亞大使專程從首都堪培拉趕來(lái)出席開(kāi)幕式。

自2006年以來(lái)的三年多時(shí)間里，“白兔中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏”共收藏了160多位中國(guó)藝術(shù)家的400多件作品，其中包括了所有的藝術(shù)形式：繪畫、雕塑、裝置、錄像和多媒體。這個(gè)項(xiàng)目只收藏自2000年以后創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了這個(gè)收藏的當(dāng)代性和挑戰(zhàn)性。

白兔美術(shù)館的資金來(lái)自于“白兔中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會(huì)”，其創(chuàng)始人是收藏家朱迪(Judith Neilson)女士，她的丈夫KerrNeilson是這個(gè)收藏項(xiàng)目的主要資助人。朱迪女士早年做過(guò)時(shí)裝雜志的攝影師和工業(yè)包裝設(shè)計(jì)師，長(zhǎng)期以來(lái)，一直從事繪畫和雕塑創(chuàng)作，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)有非常好的鑒賞力。

Q 你們是怎么找到這些作品的?

A 每年我們都會(huì)頻繁地來(lái)中國(guó)，我們轉(zhuǎn)遍了所有能去的地方，包括藝術(shù)家工作室、畫廊、城里的、鄉(xiāng)村的、北方的、南方的，每次她來(lái)我們都是馬不停蹄的到處尋找。有種大海里撈針的感覺(jué)。

Q 這次收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品都是從2000年以后發(fā)生的，目的是什么?

A 中國(guó)有句老話叫“十年河?xùn)|，十年河西”，這完全是約定俗成的說(shuō)法，十年作為一個(gè)結(jié)點(diǎn)可以把事情說(shuō)得更清楚些。2000年前后對(duì)于中國(guó)來(lái)說(shuō)更具有典型意義，也是中國(guó)自1978年改革開(kāi)放以后在藝術(shù)樣式上全面開(kāi)放的具有時(shí)間意義上的一個(gè)點(diǎn)。其原因與中國(guó)大的環(huán)境變化是分不開(kāi)的，因?yàn)樽?000年隨著中國(guó)加入世界貿(mào)易組織進(jìn)程的加快，中國(guó)也進(jìn)入了全面市場(chǎng)化的改革。產(chǎn)生藝術(shù)的土壤和環(huán)境發(fā)生了聚變，因此，在這基礎(chǔ)上的藝術(shù)肯定會(huì)隨之發(fā)生變化。發(fā)生了哪些變化?這種巨大的社會(huì)變化在藝術(shù)上的顯現(xiàn)是什么?這便是白兔中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品收藏最感興趣的問(wèn)題，也是我們?cè)谶x擇藝術(shù)品時(shí)的重要考慮。

Q 白兔的收藏是否就代表了21世紀(jì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向?

A 完全沒(méi)有這個(gè)意思，作為剛剛發(fā)生的藝術(shù)品的價(jià)值，任何人不敢或者也沒(méi)有資格來(lái)評(píng)判說(shuō)：這一類作品就是中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的未來(lái)。因?yàn)檫@不科學(xué)，比如在印象派剛剛被發(fā)現(xiàn)和被展出的19世紀(jì)末，在當(dāng)時(shí)的法國(guó)不會(huì)、同時(shí)也不可能有人站出來(lái)預(yù)言隨后發(fā)生的立體派，更不可能預(yù)言世界藝術(shù)的中心會(huì)從巴黎轉(zhuǎn)到紐約，我想，再聰明的哲學(xué)家或藝術(shù)批評(píng)家也沒(méi)有這種能力。尤其是在這個(gè)“藝術(shù)上的后歷史時(shí)期”，我們更加沒(méi)有了方向，更沒(méi)有能力來(lái)預(yù)測(cè)將來(lái)會(huì)發(fā)生什么。

Q 您怎樣看待今天中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在商業(yè)上的火爆?

A 并不是所有媒介的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)都很火爆，這種火爆多數(shù)只發(fā)生在平面繪畫里。今天在中國(guó)學(xué)術(shù)界展開(kāi)的對(duì)“大臉”繪畫的批評(píng)，我的態(tài)度是理解的。哪個(gè)國(guó)家都不會(huì)發(fā)生畫一張“大臉”繪畫就可以保持20年這樣的事，因?yàn)檫@種誤導(dǎo)會(huì)扭曲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。我個(gè)人倒沒(méi)有把這個(gè)問(wèn)題看得很嚴(yán)重，有人炒作有人賺錢這都很好，就如同很多^炒股票一樣，有樂(lè)的也會(huì)有哭的。問(wèn)題是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)缺少真正的獨(dú)立批評(píng)家和批評(píng)市場(chǎng)，還沒(méi)有形成健全的收藏體制和展覽體制，也就是缺少正確的批評(píng)和市場(chǎng)導(dǎo)向。如果戲臺(tái)只有“拍賣市場(chǎng)”一個(gè)角兒在唱戲，觀眾當(dāng)然就以為就是這樣，那么觀眾沒(méi)有主戲看只有看歪戲，而且還熱熱鬧鬧真把它當(dāng)回事兒。

我對(duì)中國(guó)未來(lái)的藝術(shù)環(huán)境充滿信心，其實(shí)回顧過(guò)去的變化會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從配角變?yōu)橹鹘牵⑶以絹?lái)越多的被中國(guó)人所接受和尊重。很多中產(chǎn)階級(jí)開(kāi)始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，而且形成了多種媒介藝術(shù)品同臺(tái)演出的情景。我希望更多的中國(guó)人自己來(lái)辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)或非贏利的藝術(shù)館、美術(shù)館，使真正好的藝術(shù)品能夠留在中國(guó)本土進(jìn)行收藏和展示，因?yàn)榻袢盏倪@些作品都記錄了中國(guó)人自己的藝術(shù)發(fā)展史，也是中國(guó)的歷史。