2008年春拍時，也就是美國金融危機(jī)爆發(fā)之前，“80后”藝術(shù)家領(lǐng)軍人物之一高瑀的作品《打虎》，曾經(jīng)創(chuàng)作過100萬元人民幣的天價成交紀(jì)錄，轟動一時。2009年的春拍時節(jié)，也就是中國當(dāng)代藝術(shù)市場最蕭條的時候，在北京798藝術(shù)區(qū)內(nèi)的一家著名書店的墻壁上，高瑀的另一件大尺幅作品《大雪夜》再一次被掛了出來。

知情人都知道，當(dāng)年花100萬元買進(jìn)高作品的收藏家就是那間書店的主人，他總是習(xí)慣將自己新近買進(jìn)的作品掛在店內(nèi)欣賞——當(dāng)幾乎所有人都視當(dāng)代藝術(shù)為燙手山芋的時候，居然還有人在繼續(xù)購買高瑀的作品。

采訪了相關(guān)當(dāng)事人后，記者了解到：與《打虎》作品當(dāng)年的高價位相比，這一張《大雪夜》的售價已經(jīng)被打了至少五折。而且，購買作品時沒有其他的競爭買家，畫廊或者博覽會等機(jī)構(gòu)都是求著藏家買進(jìn)。在收藏者眼中，這個時候正好是買進(jìn)作品的大好時機(jī)。

誰是堅強(qiáng)的泡沫

自從2006年中國當(dāng)代藝術(shù)市場啟動牛市行情開始，“泡沫論”就一直如影隨形，圈內(nèi)人士也始終沒有停止過爭論——尤其是對于“70、80后”新銳藝術(shù)家作品的兩種截然相反的觀點，終于在美國金融危機(jī)爆發(fā)后，市場對于“泡沫論”的觀點在當(dāng)代藝術(shù)板塊全面下跌的事實面前趨于統(tǒng)一。

但仍然有不同的聲音發(fā)出來，他們在力挺“70、80后”藝術(shù)家市場，他們堅信這其中有“堅強(qiáng)的泡沫”存在。全部的理由幾乎都是來源于拍賣市場上的數(shù)據(jù)。

期待中產(chǎn)群體強(qiáng)力介入

在那個下午，她還向我們講述了如何才能購買藝術(shù)品。

“你可以選擇購買衣服，也可以選擇購買藝術(shù)品，”她說，“這很簡單。沒有哪個并不富有的人可以兩者兼得?！?/p>

“可是就算我不再去買更多的衣服，”我說道，“我仍舊買不起畢加索。”

“哦不，他的畫不適合你。你應(yīng)該去關(guān)注你所處的年代和身邊的圈子，這樣你可以認(rèn)識那些年輕人，可以經(jīng)常和他們聚在一起?？傆幸恍﹥?yōu)秀的嚴(yán)肅藝術(shù)家從中誕生?！?/p>

以上文字來源于歐內(nèi)斯特·海明威的《流動的盛宴》。但是被巧妙地用作于一個名為“GREEN當(dāng)代藝術(shù)展2009”博覽會的宣傳語。

這個在北京9月19日～29日舉行、由CIGE(中國國際畫廊博覽會)主辦的、超長時間的博覽會，最大的特色是——新銳藝術(shù)家的超低價作品展示——200位藝術(shù)家的近1000件藝術(shù)作品，價格均為幾千元到萬元左右。

顯而易見，在如今的藝術(shù)品市場中，除了那些創(chuàng)造天價拍賣紀(jì)錄的大收藏家外，應(yīng)該有更多人數(shù)的中產(chǎn)收藏者(或者稱“消費者”更合適)隊伍加入，猶如金字塔形的收藏人群構(gòu)成。只有這樣，中國的收藏市場才能稱得上是健康、有序的。

訪談

外界關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)市場的誤解或者以訛傳訛式的謠言非常多，比如這一年多來頗為盛行的——西方藏家開始“拋貨”中國當(dāng)代藝術(shù)品。其實，無論是西方還是國內(nèi)藏家，換手都是很正常的舉動。而且，隨著記者采訪的深入慢慢就會發(fā)現(xiàn)，其實，很多西方收藏家一直就沒有停止過收藏中國當(dāng)代藝術(shù)作品的腳步。

海外的購買仍在繼續(xù) 對話悉尼白兔基金會創(chuàng)始人

2009年8月1日晚，位于澳大利亞悉尼的“白兔中國當(dāng)代美術(shù)館”隆重開幕了，到場的200多位嘉賓中有來自澳大利亞的各個領(lǐng)域的重要人物，澳大利亞紐省美術(shù)館的館長愛德曼·開彭致開幕詞，中國駐澳大利亞大使專程從首都堪培拉趕來出席開幕式。

自2006年以來的三年多時間里，“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏”共收藏了160多位中國藝術(shù)家的400多件作品，其中包括了所有的藝術(shù)形式：繪畫、雕塑、裝置、錄像和多媒體。這個項目只收藏自2000年以后創(chuàng)作的作品，體現(xiàn)了這個收藏的當(dāng)代性和挑戰(zhàn)性。

白兔美術(shù)館的資金來自于“白兔中國當(dāng)代藝術(shù)收藏基金會”，其創(chuàng)始人是收藏家朱迪(Judith Neilson)女士，她的丈夫KerrNeilson是這個收藏項目的主要資助人。朱迪女士早年做過時裝雜志的攝影師和工業(yè)包裝設(shè)計師，長期以來，一直從事繪畫和雕塑創(chuàng)作，對當(dāng)代藝術(shù)有非常好的鑒賞力。

Q 你們是怎么找到這些作品的?

A 每年我們都會頻繁地來中國，我們轉(zhuǎn)遍了所有能去的地方，包括藝術(shù)家工作室、畫廊、城里的、鄉(xiāng)村的、北方的、南方的，每次她來我們都是馬不停蹄的到處尋找。有種大海里撈針的感覺。

Q 這次收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)作品都是從2000年以后發(fā)生的，目的是什么?

A 中國有句老話叫“十年河?xùn)|，十年河西”，這完全是約定俗成的說法，十年作為一個結(jié)點可以把事情說得更清楚些。2000年前后對于中國來說更具有典型意義，也是中國自1978年改革開放以后在藝術(shù)樣式上全面開放的具有時間意義上的一個點。其原因與中國大的環(huán)境變化是分不開的，因為自2000年隨著中國加入世界貿(mào)易組織進(jìn)程的加快，中國也進(jìn)入了全面市場化的改革。產(chǎn)生藝術(shù)的土壤和環(huán)境發(fā)生了聚變，因此，在這基礎(chǔ)上的藝術(shù)肯定會隨之發(fā)生變化。發(fā)生了哪些變化?這種巨大的社會變化在藝術(shù)上的顯現(xiàn)是什么?這便是白兔中國當(dāng)代藝術(shù)品收藏最感興趣的問題，也是我們在選擇藝術(shù)品時的重要考慮。

Q 白兔的收藏是否就代表了21世紀(jì)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展方向?

A 完全沒有這個意思，作為剛剛發(fā)生的藝術(shù)品的價值，任何人不敢或者也沒有資格來評判說：這一類作品就是中國藝術(shù)發(fā)展的未來。因為這不科學(xué)，比如在印象派剛剛被發(fā)現(xiàn)和被展出的19世紀(jì)末，在當(dāng)時的法國不會、同時也不可能有人站出來預(yù)言隨后發(fā)生的立體派，更不可能預(yù)言世界藝術(shù)的中心會從巴黎轉(zhuǎn)到紐約，我想，再聰明的哲學(xué)家或藝術(shù)批評家也沒有這種能力。尤其是在這個“藝術(shù)上的后歷史時期”，我們更加沒有了方向，更沒有能力來預(yù)測將來會發(fā)生什么。

Q 您怎樣看待今天中國當(dāng)代藝術(shù)在商業(yè)上的火爆?

A 并不是所有媒介的中國當(dāng)代藝術(shù)都很火爆，這種火爆多數(shù)只發(fā)生在平面繪畫里。今天在中國學(xué)術(shù)界展開的對“大臉”繪畫的批評，我的態(tài)度是理解的。哪個國家都不會發(fā)生畫一張“大臉”繪畫就可以保持20年這樣的事，因為這種誤導(dǎo)會扭曲當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。我個人倒沒有把這個問題看得很嚴(yán)重，有人炒作有人賺錢這都很好，就如同很多^炒股票一樣，有樂的也會有哭的。問題是中國當(dāng)代藝術(shù)缺少真正的獨立批評家和批評市場，還沒有形成健全的收藏體制和展覽體制，也就是缺少正確的批評和市場導(dǎo)向。如果戲臺只有“拍賣市場”一個角兒在唱戲，觀眾當(dāng)然就以為就是這樣，那么觀眾沒有主戲看只有看歪戲，而且還熱熱鬧鬧真把它當(dāng)回事兒。

我對中國未來的藝術(shù)環(huán)境充滿信心，其實回顧過去的變化會發(fā)現(xiàn)中國的藝術(shù)生態(tài)環(huán)境已經(jīng)發(fā)生了很大變化。當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從配角變?yōu)橹鹘?，并且越來越多的被中國人所接受和尊重。很多中產(chǎn)階級開始收藏當(dāng)代藝術(shù)品，而且形成了多種媒介藝術(shù)品同臺演出的情景。我希望更多的中國人自己來辦中國當(dāng)代藝術(shù)基金會或非贏利的藝術(shù)館、美術(shù)館，使真正好的藝術(shù)品能夠留在中國本土進(jìn)行收藏和展示，因為今日的這些作品都記錄了中國人自己的藝術(shù)發(fā)展史，也是中國的歷史。