他是第一批國家注冊認(rèn)證拍賣師，

主持全國性藝術(shù)品拍賣近千場，成交近百億元，

眾多中國藝術(shù)品成交紀(jì)錄皆出其手，號稱“中國第一拍”。

雖然在拍賣圈中取得了眾所皆知的威就，但他卻始終認(rèn)為自己的本行是藝術(shù)創(chuàng)作。

在他幾乎每天的藝術(shù)創(chuàng)作中，他都在努力地與藝術(shù)大師們找到共鳴——找到的越多，

就代表著離成功越近。如今，他已漸漸淡出拍賣市場第一線，轉(zhuǎn)而擔(dān)任北大、清華的客座教授，藝術(shù)市場策劃人、評論人。

繁華過后，去更多享受“發(fā)乎本性”的樂趣和追求：在他的“后素山房”中，用“子矜”的落款，時(shí)時(shí)與古人神交……

劉新惠的辦公桌上始終放著一方硯臺(tái)，即使有客人在場，他也常常會(huì)習(xí)慣性地往里面倒進(jìn)一點(diǎn)水，然后一邊研磨一邊與人交談。除了在外地出差，劉新惠每天都會(huì)用大量的時(shí)間閱讀。并進(jìn)行書法或者篆刻的藝術(shù)創(chuàng)作，他現(xiàn)在同時(shí)為西泠印社社員和中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，這在目前國內(nèi)的拍賣師中是僅有的。

常年堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作，劉新惠的目的只有一個(gè)：讓自己能無限地接近古人。因?yàn)橹挥羞@樣，他才能越來越深刻地體會(huì)出過眼作品中筆意、色彩的細(xì)微變化，揣摩出大師們“致廣大、致精微”的藝術(shù)境界。于是，他每天“低頭苦學(xué)，拼命硬干”。于是，劉新惠煉就了非同一般的對于中國書畫鑒定的火眼金睛。

除了作為投資顧問角色給合作伙伴或者朋友掌眼買作品外，劉新惠自己也會(huì)偶爾出手，包括上千萬元的大名頭之作。見慣了拍賣場上此起彼伏的舉牌競賽，劉新惠總結(jié)說：如果你初涉拍賣場，看見別人紛紛舉手時(shí)，你千萬不要自以為“這么多人都同時(shí)看好一件東西，那它一定是有投資價(jià)值的”。多數(shù)情況是，往往當(dāng)你輕易也舉起手的時(shí)候，那件東西就真地歸你了，并且這件東西本身所具有的不確定性也就跟定了你。然后，當(dāng)你下次準(zhǔn)備賣出它時(shí)，就會(huì)忽然發(fā)現(xiàn)沒有人再為它舉手了——正因?yàn)槿绱?，行?nèi)就有這么一句投資箴言：不怕買責(zé)，就怕買不對。

無限接近古人

熟悉劉新惠的人都知道：他在藝術(shù)欣賞、創(chuàng)作領(lǐng)域中，一直主張多向古人學(xué)習(xí)，認(rèn)為堅(jiān)守傳統(tǒng)是一件很了不起的事情。然后。劉新惠對自己不主張“創(chuàng)新”的觀點(diǎn)做了詳盡的闡釋。東坡云：做學(xué)問寫文章如同購物，錢就是能力，一旦有了能力，天下經(jīng)典一旦諳熟于心，通達(dá)于理，便是大富翁，便是大學(xué)問家。學(xué)書之理亦然，多寫、多看、多聽、多讀。少別出心裁，一旦出新，就要立得住才是真正的“新”。

至于如何向古人學(xué)習(xí)，劉新惠有著自己獨(dú)到的觀點(diǎn)：先要把自己變薄，甚至變成像刀片一樣鋒利，能夠不斷削下古人身上一個(gè)又一個(gè)的“細(xì)胞”，最后像克隆效果一樣成為自己的東西。

即便如此，為了工作上的方便，曾經(jīng)有一段時(shí)間，劉新惠也給自己起了—個(gè)時(shí)髦的英文名字：亨利。但只有真正了解劉新意的朋友才知道其中的秘密，他起的這個(gè)英文名字其實(shí)是地地道道的中文——兩個(gè)字均來自《易經(jīng)》：元、亨、利、貞。具體解釋為：元為善之長，亨為嘉之會(huì)，利為義之和，貞為事之干。

市場永遠(yuǎn)都有機(jī)會(huì)

現(xiàn)在總有人羨慕20年前的國內(nèi)收藏市場。遺憾自己沒有趕上“1000元一張齊白石”的時(shí)代，但劉新意認(rèn)為“市場永遠(yuǎn)都有機(jī)會(huì)”。千萬不要以為今天是收藏市場中的“高點(diǎn)”。其實(shí)只要翻看一下歷史我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)：民國時(shí)期著名的大藏家張伯駒收藏《平復(fù)帖》時(shí)，據(jù)傳買進(jìn)的價(jià)格為60根金條外加鹽業(yè)銀行作抵押；而收藏《韓熙載夜宴圖》的代價(jià)是550兩黃金，當(dāng)時(shí)可以在北京東城區(qū)附近購買一處四進(jìn)院的大宅子——如果粗略換算成今天的房產(chǎn)價(jià)格，至少要達(dá)到3億元人民幣了。

中國書畫市場早在宋代就開始做生意了，一直做到今天，歷經(jīng)無數(shù)次戰(zhàn)亂、天災(zāi)人禍、政權(quán)更迭，始終不衰。其實(shí)，“亂世黃金、盛世收藏”的說法是有誤的，優(yōu)秀的藝術(shù)作品無論何時(shí)都是搶手貨。當(dāng)年“末代皇帝”溥儀被迫出宮，隨身攜帶最值錢的東西就是宮中所藏的名畫。僅從這一點(diǎn)來看，任何人都不必對于中國收藏市場抱有一些杞入憂天的想法。

在當(dāng)今的中國書畫領(lǐng)域內(nèi)，進(jìn)入交易市場并被普遍確認(rèn)的真跡作品中，齊白石作品大約有5000件，傅抱石作品不超過500件，李可染的作品就更少了——隨著時(shí)間的推移，人們手里的錢一定會(huì)越來越多，但這些藝術(shù)作品只會(huì)越來越少，其升值的潛力是必然的。