摘要:音樂元素是影視藝術(shù)語言重要的載體,它的運用對于鑒賞影視藝術(shù)有著重要的作用。本文通過闡述音樂元素在影視藝術(shù)中的作用,對大量影視音樂做了具體的分析,剖析出影視音樂在影視作品中的重要性。

關(guān)鍵詞:音樂元素 影視音樂 主題

音樂是一切偉大藝術(shù)中最強有力、高度激情的藝術(shù),它的影響無刻不在一切美的領(lǐng)域中展現(xiàn)。俄國偉大作家托爾斯泰曾這樣說過:“音樂是感情的速記?！币魳穼τ谟耙曀囆g(shù)來說,則是一門年輕的藝術(shù),在無聲電影時代,針對電影畫面的內(nèi)容與情節(jié)的需要,音樂的“聲音”率先打破了無聲的局面;當(dāng)跨入有聲電影時代后,影視音樂更是得到大力的推廣與發(fā)揮。隨著影視藝術(shù)一百余年來的發(fā)展,影視音樂已成為一種具有重要藝術(shù)價值、獨具魅力的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

一、表達(dá)人物情感與主題

音樂可以表達(dá)人類無法表達(dá)的情感,音樂除了作為獨立藝術(shù)出現(xiàn)外,也在電影電視作品中發(fā)揮作用。不論是恐懼、愛戀、憤怒、還是純真哀傷、歡樂等各種情感,音樂都可以細(xì)膩地表現(xiàn)出來。在影視作品中的感情是不通過任何媒介、坦率無間地極其完整地傾訴,只有音樂中所表現(xiàn)的感情才能使我們從理性支配下的表現(xiàn)手段中解放出來。

音樂在影視作品中表達(dá)感情的方式是多種多樣的,有主題歌,插曲,背景音樂等。主題歌一般是一部影視劇內(nèi)容的高度概括,它可以把特定的風(fēng)格和凝練的情感表現(xiàn)出來,充實劇中人物形象,展現(xiàn)特定的歷史氛圍,表現(xiàn)生活中的某種情懷。如電視劇《三國演義》主題歌《大江東去》,就是以一個渾厚的男中音娓娓道出悠悠的千年往事,唱出了一個個鮮活的英雄人物,和千百年來人們對歷史的評說。如電視劇《紅樓夢》里十幾首插曲個性鮮明的唱出了劇中人物性格和人物命運,《枉凝眉》是其中最具代表性的,“一個是閬苑仙葩,一個是美玉無瑕”,唯美的描繪了賈林的人物形象與性格特征,曲調(diào)凄婉、哀傷,如泣如訴的歌頌了二人的凄美愛情預(yù)示著他們悲慘的結(jié)局。

二、深化影片的主題思想,貫穿全劇的內(nèi)容

任何影視作品都有一個主題,它的各種表現(xiàn)手段都是為了闡述主題內(nèi)容。音樂作為影視的一個因素也是為主題服務(wù)的,它可以概括主題、揭示主題、也可以深化主題。一部片子的音樂是服務(wù)于整體構(gòu)思而不是單按某個情節(jié)來設(shè)計的。有一部電影《阿甘正傳》很具有代表性。導(dǎo)演羅伯特·澤梅奇斯高明之處就在于對于片中的某些情節(jié),根本無須更多對白,一首歌就能起到點睛作用。珍尼與阿甘分手去舊金山,用舊金山《別忘在頭上插朵花》和《變變變》兩首歌曲描述兩個依依惜別的場景;阿甘剛剛到了越南戰(zhàn)場,《徒運,兒子》的前奏就響起來了,表明母親對兒子的牽掛之情;在越南前線的鄉(xiāng)間小路緩緩前行時,吉米·亨里克斯的《沿著望塔走》又出現(xiàn)了;當(dāng)阿甘從東跑到西從白天跑到黑夜時,伴隨他的是《繼續(xù)跑》和《走自己的路》這兩首歌……雖然各自的場景都是分述不同的故事,很少有觀眾注意到這些歌曲,但實際上,這是導(dǎo)演從幾萬首歌曲中經(jīng)過反復(fù)挑選敲定下來,用歌曲從另一條暗線再現(xiàn)這部影片的主題—以阿甘這個虛構(gòu)人物現(xiàn)身說法來敘述戰(zhàn)后美國歷史。

音樂在影視作品中表達(dá)感情的基本元素也非常之多:音色、節(jié)奏、速度、旋律、力度、和聲、調(diào)式、配器等。不同音樂元素的運用為影視作品營造了不同的氛圍,抒發(fā)了不同的情感,暗示了人物不同的心理活動。

三.渲染環(huán)境氣氛,烘托人物心情

音樂能夠引情入境,營造影片要表達(dá)的氣氛,或輕松幽默,或詩情畫意,或神秘詭異。如涉及二戰(zhàn)題材的影片《美麗人生》,在主人公圭多和多拉的二次偶然邂逅,音樂輕松而活潑,渲染著輕松幽默的喜劇氛圍,也為他們的“美麗人生”拉開了戀愛的序幕:圭多騎著自行車在大街上匆忙奔馳,嘴里喊著“閃開!閃開!”這時的音樂如同他的車輪一樣飛快而輕松,為影片抹上了幽默的一筆。在慌亂中圭多騎車撞到了多拉,他自己也被愛神丘比特之箭射中,對多拉萌生了濃濃愛意。在歌劇院內(nèi)圭多聚精會神的注視著心中的“公主”多拉,期待著愛神的降臨,這時歌劇院內(nèi)上演的正是《威尼斯船歌》,音樂渲染著詩情畫意的環(huán)境氣氛,清潤的女聲,劃破夜空,發(fā)出夜的靜謐與祥和“美麗的夜,愛情的夜,天空中星光閃爍,用柔和的聲音歌唱愛情的夜,讓歌聲隨風(fēng)飛去,帶去愁思萬千,飄逸微風(fēng)輕輕吹?！惫诺涞母枨椒€(wěn)而輕柔,烘托著故事情節(jié),透著浪漫的氣質(zhì)。圭多在心里默默念著“快來看看我吧,公主!我在這里,我的公主,轉(zhuǎn)過臉來!”終于圭多在歌劇的高潮聲中迎來了他與公主第一次純真的心靈交匯,醉人心弦的音樂,交織如訴的愛意,讓觀眾隨圭多一起沉浸在甜蜜的愛情之中。

四.加強作品藝術(shù)結(jié)構(gòu)的連貫性和完整性

影視音樂對觀眾的影響是潛移默化的,它用一種全新的方式進(jìn)入到觀眾的內(nèi)心,使人立刻產(chǎn)生一種思想上的反應(yīng),但這種反應(yīng)通常是下意識的,當(dāng)人們感覺到它的時候,那已經(jīng)是一段時間以后的事了。在影片《時光倒流七十年》中,《帕格尼尼主題狂想曲》既是影片的一個主題旋律,連接著男女主人公愛情,又是一個重要的劇作元素,這一旋律從頭到尾貫穿著整個作品,主旋律的出現(xiàn)冥冥之中代表著麥肯納和理查德之間存在著了某種聯(lián)系,牢牢吸引著觀眾讓我們在接下來的發(fā)展中尋求答案。

1976年,當(dāng)理查德在展覽廳發(fā)現(xiàn)麥肯納年輕的照片時,他立即為之傾倒,主旋律緩緩飄出,像一縷穿越時空的陽光,將兩個人的目光連在一起。其中的音樂竟然是理查德喜歡的《帕格尼尼主題狂想曲》。此時,主旋律以八音盒這種畫內(nèi)音樂的方式出現(xiàn),但帶給觀眾驚奇遠(yuǎn)非一般的畫內(nèi)音樂所能相比。經(jīng)過不懈的努力,理查德回到了1912年,找到了年輕的麥肯納小姐,兩人一見鐘情,理查德情不自禁的哼唱出《帕格尼尼主題狂想曲》,而麥肯納對這首從未聽過的樂曲也是一聽傾心,音樂在此時的出現(xiàn)頗有戲劇性。《時光倒流七十年》這部影片既沒有獨處心裁的戀愛方式,也沒有激情四溢的感情畫面,《帕格尼尼主題狂想曲》貫穿著整部影片,讓我們從頭到尾沉浸其中。

五、激發(fā)聯(lián)想,使觀眾展開聯(lián)想

前蘇聯(lián)偉大的作曲家肖斯塔科維奇所說:“當(dāng)文字語言已不能再表達(dá)什么時,音樂語言才剛剛開始”,在影視作品中運用音樂從電影初期默片時代開始,隨著音樂與電影技術(shù)的不斷發(fā)展,音樂已經(jīng)成為影視作品中一個重要的元素,以至有人認(rèn)為電影從來就沒有默片時代。為了加強感情效果,藝術(shù)作品廣泛運用聯(lián)想。音樂由于它自身的特性,實際激發(fā)人們聯(lián)想的重要藝術(shù)成分。音樂是對影視的提煉,影視是對音樂的擴(kuò)展。優(yōu)秀的影視作品為音樂加入情感內(nèi)核,使之更加動人,優(yōu)秀的音樂令影視作品飄逸、靈動、回味無窮同時也越來越受到觀眾們的重視和認(rèn)可;音樂甚至可以脫離影片被人欣賞傳唱,此時音樂成了主角,影片退縮到被人遺忘的角落。人們差不多已經(jīng)忘記《青藏高原》是《天路》的主題曲;在《結(jié)婚十年》中,韓夢躺在沾染了十年風(fēng)塵的地毯上回憶如煙往事,那時只有音樂才能解讀她心頭的百般滋味;許多觀眾是因為《永不瞑目》才那么喜愛《你快回來》,有部分觀眾只為欣賞《嘎達(dá)梅林》的音樂又重新走進(jìn)了電影院。

從某種程度上來說,音樂對電影的作用是任何形式都不能替代的。 一部優(yōu)秀的電影,如果沒有好的音樂來襯托,算不上一部完整的電影。沒有音樂的影視是不可想象的,感謝那些優(yōu)美的旋律讓珍貴的影像在我們的記憶中永遠(yuǎn)閃亮。

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作者簡介:唐慧云 廊坊師范學(xué)院音樂學(xué)院講師,畢業(yè)于西安音樂學(xué)院音樂教育系,碩士 研究方向:音樂教育