劉亞萍

當(dāng)前媒體競爭激烈,傳媒在市場化過程中受自身利益的驅(qū)使,報道上有迎合受眾消費需要,降低報道品格的傾向,在都市類媒體上表現(xiàn)突出。黨報雖然保持著嚴(yán)肅的風(fēng)格,但對一些事件的報道過于嚴(yán)肅而使新聞看起來太硬,折射出人文關(guān)懷的缺失。而中國青年報的《冰點》周刊能得到讀者的廣泛關(guān)注,得益于其無論是選題,還是采寫方式和記者的職業(yè)素養(yǎng)都對人文關(guān)懷這一內(nèi)涵做了深刻詮釋,這為其他媒體提供了可借鑒之處。

報道視角:關(guān)注普通人的命運

與其他報紙的同類欄目相比,《冰點》能夠深入人心,得到廣大讀者喜愛的原因在于其無論是報道題材的選取還是寫作形式均體現(xiàn)出對于普通人命運的關(guān)注和同情,體現(xiàn)出一種深切的人文關(guān)懷,曾做過《冰點》周刊編輯的李大同曾說:“在《冰點》創(chuàng)刊前的討論中,我們的確感到社會的某種失衡,即占人群絕大多數(shù)的普通百姓在主流媒介上沒有占據(jù)應(yīng)有的重要地位。在社會轉(zhuǎn)型的劇烈變革中,他們的生存狀態(tài)如何,有什么想法和要求;……總而言之,我們應(yīng)當(dāng)用自己的報道來加以檢驗,并試圖給我們能觀察到的社會不平衡以某種矯正。” ①《冰點》在報道內(nèi)容的選擇上,從創(chuàng)刊之作《北京最后的糞桶》開始,發(fā)表了很多有影響力的的文章,如《五叔五嬸》、《一部農(nóng)民視角的編年史》等,這些作品關(guān)注普通人的喜怒哀樂,反映普通人在當(dāng)下的生存狀態(tài),引起了讀者的心理共鳴,《冰點》主編杜涌濤曾言:“我理解讀者之所以在信息爆炸的今天,仍愿意讀《冰點》,是因為他們并非想從這里尋找簡單的信息,對于他們來說,《冰點》也許提供了一種觀察世界不太一樣的視角,也許觸動了社會神經(jīng)的某種痛覺,也許撥動了大眾內(nèi)心深處的某根琴弦,也許點燃了寒冷小屋中一盞人性的燈。”但在具體的報道對象的選擇上,《冰點》秉承“見微知著”的原則,并不陷入平凡的瑣碎,如李大同所言,《冰點》所關(guān)注的普通人的事情,并不是那些雞毛蒜皮的小事,而是那些有普遍意義的事件,能夠激起大家的對普通人關(guān)注的事情,在選題上,切中時代脈搏?！侗c》所選的報道對象,通常是那些時代背景下的小人物,通過對普通人命運的揭露,折射出時代的某種欠缺,無論是道德文化上的,還是體制上的。

在寫作方式上,《冰點》以特稿的形式寫作,幾乎每篇報道都是一個完整而精致的故事,《冰點》的敘述是故事的、細(xì)節(jié)的,也是克制的、見微知著的?！侗c》在寫作時,注重細(xì)節(jié)和場面的描繪。記者蔡平在《哪兒是我的家》中有一段描寫:

“前海的母親,是小跑著過來的。一副農(nóng)村婦女的打扮,大襟棉襖,雜亂的頭發(fā)。我講了他兒女們和老伴在北京的情況,她眼圈立刻紅了?！D(zhuǎn)身拉著我的手,突然淚如雨下?！^去家里窮,養(yǎng)不起他們。她說,眼睛一動不動地看著我,任淚水流淌……天很冷,她的手冰涼,死勁拉著我的手,越拉越緊。淚水從布滿皺紋的臉上,一滴滴滾落?！?/p>

這段細(xì)節(jié)描繪,使人物更加真實豐滿,如在眼前,細(xì)節(jié)和場面的刻畫,使主人公的悲傷和無助展示在讀者面前,人與人之間的情感得以溝通,一種世俗社會所壓抑的悲憫被激發(fā),一種普世的人文關(guān)懷得以張揚。

人物報道:事件真實、情感真實

一篇特稿,沒有人物只有事件,讀后枯燥無味,《冰點》關(guān)注普通人,以普通人的視角進(jìn)行采訪報道。與早期典型報道宣傳主流價值、塑造高大全的人物不同的是,《冰點》的人物報道正如李大同所說:“它是為了向人們提供某種特殊的信息, 這種信息不是簡單滿足人群的實用需求的,它比較‘形而上,它的功能不是僅僅讓人們知道一點什么,這種信息的目的在于它是人們用來為自己‘定位的。”在《五叔五嬸》一文中作者這樣寫道:

“我掏出100元錢,田部長和另外一個同志也掏出錢來,我們湊在一起,交給五叔。五叔的眼睛一下睜得大大的。他沒有推辭,抓過錢來,使勁在手里窩來折去,又緊緊握住,從左手到右手,右手到左手……”

文中五叔神情的描寫如在眼前,作者在描繪這一形象時,根據(jù)采訪時的所見所聞,如實報道,而非因人物崇高的一面掩蓋了人性的本真。新聞報道要關(guān)注人,新聞傳播活動既要報道事件,還要報道事件背后的人,而做到這一切的前提必須是報道的真實,這樣才能做到對人的精神處境的關(guān)懷,這樣的新聞才最深刻、最具感染力。

記者采訪:用調(diào)查的方式采寫新聞,同時具有悲憫的情懷和專業(yè)的職業(yè)規(guī)范

新聞是靠跑出來的,只有深入采訪現(xiàn)場,才能采寫出好的新聞,著名記者黃遠(yuǎn)生說過,做記者要“手能寫,腳能跑,耳能聽”,記者要深入實際,與采訪對象打成一片。李大同也說過,《冰點》記者采寫報道,都必須親臨現(xiàn)場,收集完整的證據(jù),這也說明了《冰點》能有今天的成功,一定意義上也是因為擁有了一批能深入實際、吃苦耐勞的優(yōu)秀記者。采寫《北京最后的糞桶》的記者王偉群,為了采訪三個背糞工人,每天早起跟在他們身后,在他們工作時,觀察并與他們交流,“與環(huán)衛(wèi)局聯(lián)系妥當(dāng)后,王偉群翻箱倒柜找出一件舊棉衣。在一個零下8攝氏度的早晨,她與背糞工人一起出車了,好幾次,她被嗆得差點兒嘔吐”。②中國青年報副總編周志春說:“《冰點》的記者有跌坐在半山腰喘息的經(jīng)歷,有在油燈下和父老鄉(xiāng)親徹夜長談相向催淚的經(jīng)歷?！痹趯懽髦?記者運用第一人稱敘述的方式,以“我”的視角去看采訪對象的生活,與他們同呼吸,共命運,體諒他們,理解他們,折射出深沉的人文關(guān)懷。

但是,《冰點》記者感受到普通人的悲歡時,并沒有完全被自己的情感所左右,依然保持著客觀和冷靜,不斷深入下去層層逼近真相?！侗c》原副主編盧躍剛曾說過,“我有悲憫之心,但我不以悲憫為標(biāo)準(zhǔn)”。記者能在職業(yè)規(guī)范和倫理道德之間做到平衡,這同記者的專業(yè)素質(zhì)是分不開的。

注釋:

①李大同:《讀者為什么要看〈冰點〉》,中國青年報網(wǎng)站

②《放大普通人的價值》,《中國青年報》,2008年12月24日

參考文獻(xiàn):

①李大同:《冰點故事》,廣西師范大學(xué)出版社,2005年版

②阿倫·布洛克:《西方人文主義傳統(tǒng)》,三聯(lián)書店,1998年版

(作者單位:安徽大學(xué)新聞傳播學(xué)院)

來源:青年記者2009年9月下