熊夢(mèng)楚

六月末的申城，唯一能與35度以上持續(xù)高溫媲美的，恐怕只有小劇場(chǎng)話劇了。本土小劇場(chǎng)話劇早已甩開(kāi)膀子大干了幾場(chǎng)，而守著眾多藝術(shù)院團(tuán)、院校及其藝術(shù)人才的北京也不甘寂寞，拉扯著一批民間制作的小劇場(chǎng)話劇集中造訪上海從《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》的京滬同步首演，到《如果，我不是我》、《誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》的再度來(lái)滬“探親”，為滬上話劇市場(chǎng)不斷添上了幾盤口味各異的涼菜。

談起京派菜肴，上海人大多會(huì)將其與本幫菜作個(gè)比較

京菜價(jià)格低、分量足，口味重、制作糙(御膳除外)，不過(guò)，這回幾道“京派涼菜”票價(jià)并不算便宜，兩小時(shí)以上的演出時(shí)長(zhǎng)則還算足量。而關(guān)于口味濃淡和制作粗細(xì)的問(wèn)題，則需要食客根據(jù)自己的口味來(lái)品評(píng)了。

菜肴的質(zhì)量與口味，取決于選材用料、烹飪技巧、造型包裝等各個(gè)因素和環(huán)節(jié)，一部話劇的制作，也是如此。以上這些民間小劇場(chǎng)話劇，大多采用了相對(duì)低廉的原料、簡(jiǎn)潔的手藝和經(jīng)濟(jì)的包裝——投資少、人員簡(jiǎn)、周期短，力求“經(jīng)濟(jì)適用”。

“經(jīng)濟(jì)”可以，適用就好。從“政府組織、企業(yè)建造，面向中低收入家庭”的經(jīng)濟(jì)適用房，到“身高一般、發(fā)型傳統(tǒng)，相貌過(guò)目即忘：性格溫和，工資無(wú)償上繳給老婆：不吸煙、不喝酒、不關(guān)機(jī)、不賭錢、無(wú)紅顏知己；月薪三千至一萬(wàn)元，有支付住房首付的能力；一般從事教育、IT、機(jī)械制造、技術(shù)類行業(yè)”的經(jīng)濟(jì)適用男，都是現(xiàn)下人們雙手歡迎的。這種民間小劇場(chǎng)話劇的經(jīng)濟(jì)性，大多體現(xiàn)在

劇本大多改編自己沒(méi)有著作權(quán)問(wèn)題的經(jīng)典劇本，編劇有時(shí)為導(dǎo)演兼任或創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作：演員盡可琵控制在4人左右，若角色眾多，可考慮刪減、合并或由一名演員分飾多個(gè)角色。為控制成本，原則上不聘請(qǐng)明星大腕(為達(dá)到特殊宣傳效果除外)；布景服裝盡量簡(jiǎn)單，大量減少專門制作，用料輕便，便于換場(chǎng)及巡演；燈光多媒體從簡(jiǎn)，以常規(guī)燈具為主，盡量避免使用昂貴特殊器材；排練周期控制在一個(gè)月左右，以減少排練費(fèi)用及日常開(kāi)銷。

“經(jīng)濟(jì)”容易，“適用”就難。北京有一道傳統(tǒng)涼菜“芥末墩”。只選用白菜加芥末、白糖、白醋腌制而成，吃口酸、甜、脆、辣、香俱全。一部經(jīng)濟(jì)的小劇場(chǎng)話劇，是否也能像它那樣讓觀眾印象深刻呢?

筆者覺(jué)得，劇本是原創(chuàng)也好，是改編也罷，都應(yīng)該精心為之。僅靠像《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》中網(wǎng)絡(luò)段子滿天飛，時(shí)尚流行語(yǔ)和影視熱門橋段胡拼亂湊，是不可能打動(dòng)觀眾的。《誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》雖然打著改編自?shī)W地利劇作家施尼茨勒的代表作《輪舞》的旗號(hào)，其實(shí)除人物構(gòu)架的創(chuàng)意與原劇本略有相似外，人物設(shè)置、臺(tái)詞設(shè)計(jì)、結(jié)構(gòu)安排都與原作相距甚遠(yuǎn)。甚至連原作者想通過(guò)劇中十個(gè)人物的連續(xù)交歡恰似跳輪舞一般的過(guò)程，來(lái)描繪城市不同階層男女假借愛(ài)情之名行情欲之實(shí)的扭曲心理的本意，該劇也沒(méi)有涉及，這樣的改編有些名不副實(shí)。

演員少，沒(méi)關(guān)系，但好鋼還是要用在刀刃上，一個(gè)不合適的演員會(huì)讓一部戲大打折扣，一個(gè)出色的角色創(chuàng)造卻會(huì)讓觀眾回味很久—就像《如果，我不是我》里迷茫的莫默和執(zhí)著的孫同，每個(gè)觀眾都會(huì)從他們身上找到自己的影子，千篇一律、毫無(wú)性格的人物，就算再多，也會(huì)使觀眾難以分清誰(shuí)是誰(shuí)、誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)。

舞美簡(jiǎn)，沒(méi)關(guān)系，但成功的關(guān)鍵在于設(shè)計(jì)……導(dǎo)演的設(shè)計(jì)、人物的設(shè)計(jì)、空間的設(shè)計(jì)?！度绻?，我不是我》繁雜的公寓布置，并不一定強(qiáng)過(guò)《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》中的一桌二椅，《誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)、愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》中縝密的機(jī)關(guān)使用，甚至不如《如果，我不是我》中簡(jiǎn)單的推倒一面墻來(lái)得震撼有時(shí)，一個(gè)鮮明的道具、一束簡(jiǎn)潔的定點(diǎn)光，也能像“芥末墩”里的芥末一樣讓人汗毛豎立、感觸至深。

周期短，沒(méi)關(guān)系，但精益求精的逭求不應(yīng)放棄，更不可粗制濫造。在一個(gè)月創(chuàng)作一部戲已成慣例的今天，我們是否應(yīng)該為劇作的質(zhì)量多考慮考慮呢?在采訪《如果，我不是我》的導(dǎo)演兼編劇周申時(shí)，他提到，作品從排練到演出雖只用了一兩個(gè)月，但前期劇本的創(chuàng)作和導(dǎo)演的構(gòu)思，卻花了很長(zhǎng)時(shí)間。確實(shí)，一個(gè)作品的孕育和誕生是有其規(guī)律可循的，快速的制作、簡(jiǎn)單的拷貝、不加篩選的照搬和模仿，甚至在作品尚未成熟時(shí)就推向觀眾，美其名曰“邊演邊磨合”的做法，都是對(duì)藝術(shù)、對(duì)觀眾的極不負(fù)責(zé)任。一個(gè)沒(méi)有經(jīng)過(guò)縝密構(gòu)思、充分排練的作品，就像是一個(gè)早產(chǎn)兒，是無(wú)法彌補(bǔ)的先天不足。

一道傳世佳肴，離不開(kāi)獨(dú)到的構(gòu)思與包裝：一部成功的小劇場(chǎng)話劇，更離不開(kāi)精心的策劃和宣傳在這一點(diǎn)上，一貫堅(jiān)持“經(jīng)濟(jì)”的小劇場(chǎng)話劇卻是不遺余力的報(bào)紙雜志的軟文介紹、電視廣播的以身相告訴，網(wǎng)絡(luò)論壇上的槍手評(píng)論，甚至地鐵里發(fā)放的單片、出租車?yán)锏囊苿?dòng)廣告，都無(wú)時(shí)無(wú)刻地?fù)]灑著各種演出信息。不過(guò)，在當(dāng)下信息爆炸的時(shí)代，真能有效引起關(guān)注的有效信息并不多，精心的策劃是成功的法寶。從《如果，我不是我》主推描寫80后的情感生活、首演免費(fèi)發(fā)放劇中原創(chuàng)音樂(lè)原聲大碟。到《誰(shuí)愛(ài)誰(shuí)，愛(ài)誰(shuí)誰(shuí)》在上海慶祝全國(guó)巡演第100場(chǎng)及作品中“海派文化”的加入，再到以網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)“經(jīng)濟(jì)適用男”為創(chuàng)意的《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》的京滬同步首演，我們從中可以強(qiáng)烈感覺(jué)到現(xiàn)今已經(jīng)不再是“酒香不怕巷子深”的年代了。

筆者希望的是，今后能看到這些小劇場(chǎng)話劇的主創(chuàng)人員能把放在策劃與宣傳上的才思、投資同樣多地投入到作品本身的制作中來(lái)，有朝一日，小劇場(chǎng)的餐桌上能出現(xiàn)更多的經(jīng)濟(jì)適用、特色鮮明的精美佳肴，而不是胡亂拼湊、粗制濫造的街?jǐn)傂〕浴?/p>