郭天順

作為藝術(shù)表演特有的表現(xiàn)手段，戲劇性因素在渲染作品情緒、表現(xiàn)作品主旨，加深受眾感受、增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)效果等方面都有著舉足輕重的作用。在歌唱表演中(包括音樂(lè)劇、歌劇和單純的歌唱表演)，演員對(duì)于戲劇性因素的理解和運(yùn)用同樣至關(guān)重要，因?yàn)檫@是藝術(shù)表現(xiàn)的前提。

歌唱表演的內(nèi)在動(dòng)力

所謂藝術(shù)表現(xiàn)，是指作者把自己的情感體驗(yàn)創(chuàng)作成藝術(shù)作品，并通過(guò)特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式感化和愉悅受眾的情緒，使之產(chǎn)生情感共鳴，從而達(dá)到展現(xiàn)和傳播創(chuàng)作者思想的過(guò)程。其中，戲劇性是達(dá)到這個(gè)目的的主要手段之一。

雖說(shuō)歌唱藝術(shù)是主要通過(guò)歌聲來(lái)傳詞達(dá)意的，但它所要表現(xiàn)出來(lái)的，同樣是特定的思想、情感主旨。作品中的詞意、旋律、情緒變化與對(duì)比，抒發(fā)情感的鋪墊與升華，無(wú)不折射出戲劇性因素對(duì)作品的潛在推動(dòng)力；演員在表演中聲音色彩明暗的變化、音高的不斷轉(zhuǎn)變、不同情感的展現(xiàn)，都是戲劇性因素的具體體現(xiàn)，加上面部表情、肢體語(yǔ)言等的外在表演，一起構(gòu)成戲劇性因素的表象特征和外化形式。這些戲劇性因素的存在與再現(xiàn)，不僅勾勒出歌唱表演不斷發(fā)展，富于變化的線索，同時(shí)還借助戲劇性因素的不斷展現(xiàn)，直接推動(dòng)歌唱表演的進(jìn)程，成為其內(nèi)在的動(dòng)力。同時(shí)，歌唱表演過(guò)程中展現(xiàn)的戲劇性因素又使受眾的感官受到刺激，產(chǎn)生情感體驗(yàn)，從而完成戲劇性的具體實(shí)現(xiàn)。

情感共鳴的主導(dǎo)因素

所謂戲劇性，就是把劇情發(fā)展和人物思想等內(nèi)容通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作，表情等有技巧、有節(jié)奏、有感情地外化出來(lái)，訴諸受眾感官。在聲樂(lè)作品中，其主旨的表達(dá)主要是通過(guò)歌詞對(duì)于場(chǎng)景和情感的描繪，用與之情緒相符的旋律，通過(guò)歌唱演員的演唱向受眾傳達(dá)，使受眾產(chǎn)生與作品主旨一致的共鳴。所以，演員對(duì)音樂(lè)作品的內(nèi)容、思想、情感的深刻理解，是將作品完美展現(xiàn)的主導(dǎo)因素。這不僅是中外歌劇的創(chuàng)作方法所共同體現(xiàn)出來(lái)的原則(如施光南的歌劇《屈原》)，而且一般的聲樂(lè)作品同樣也對(duì)戲劇性極度重視(如聲樂(lè)作品《父老鄉(xiāng)親》)。

賦予歌唱表演感情和神韻的關(guān)鍵

在技術(shù)層面上，歌唱表演主要包括氣息的調(diào)整、音色和共鳴以及咬字吐宇的運(yùn)用等。我們可以將歌唱技巧比喻為歌唱的骨架。

而戲劇性因素就好比歌唱的神韻。歌唱的呼吸，是指在自然呼吸的基礎(chǔ)之上運(yùn)用一定的呼吸技巧，根據(jù)需要不斷為歌唱提供動(dòng)力支持的過(guò)程。首先，為表達(dá)特有的聲音效果和情感情緒，演員不僅在同一呼出過(guò)程中要進(jìn)行先強(qiáng)后弱的強(qiáng)度對(duì)比，甚至還要根據(jù)情感需要進(jìn)行歡笑和哭泣的氣息控制運(yùn)用。這些呼吸的強(qiáng)弱、深淺、速度甚至頻率的對(duì)比，就是戲劇性因素在整個(gè)歌唱呼吸過(guò)程中的具體體現(xiàn)。

其次，在歌唱的共鳴和運(yùn)用方面同樣體現(xiàn)戲劇性因素特征，它要求演員在高音與低音的不斷轉(zhuǎn)換中適時(shí)調(diào)整聲音支點(diǎn)的位置和真假聲比例，以滿足歌唱所需。

其三，歌唱的咬字吐字和行腔運(yùn)腔，更是與戲劇性因素密不可分，它是戲劇性定義中規(guī)定通過(guò)一定形式表達(dá)內(nèi)容與情緒的過(guò)程。咬字有輕巧與扎實(shí)之分，行腔有延續(xù)時(shí)間長(zhǎng)短、先后、強(qiáng)弱之分，演員只有在充分掌握歌唱技巧的基礎(chǔ)上才能將戲劇性因素充分加以運(yùn)用，在技巧的基礎(chǔ)上充分發(fā)揮情感和神韻，才能將作品特有的情景和情感表達(dá)完美。

再現(xiàn)和傳遞情感的主要力量

對(duì)于作品的演唱表演階段，是戲劇性因素運(yùn)用得最為直接和具象的階段，同時(shí)也是歌唱演員充分運(yùn)用戲劇性因素演繹作品，展現(xiàn)其藝術(shù)思想和主旨的關(guān)鍵階段。此時(shí)，演員根據(jù)自己對(duì)作品的理解，在其戲劇性因素的感染下運(yùn)用自身歌唱技能，調(diào)動(dòng)全身歌唱器官對(duì)作品進(jìn)行演繹和再度創(chuàng)作。在這個(gè)過(guò)程中，演員本身對(duì)作品的戲劇性因素的理解、運(yùn)用及再現(xiàn)，尤為重要。

從這個(gè)意義上說(shuō)，根據(jù)聲樂(lè)作品旋律的音準(zhǔn)用聲音進(jìn)行準(zhǔn)確演唱并非就是真正的歌唱，而只有當(dāng)演員運(yùn)用極富戲劇性因素的表現(xiàn)手法，對(duì)作品進(jìn)行再度創(chuàng)作、完美展現(xiàn)藝術(shù)作品主旨時(shí)，才會(huì)令作品發(fā)出藝術(shù)感染力，給予受眾強(qiáng)烈的情感共鳴，才是真正的歌唱。因此，演員的神情、隨著音樂(lè)律動(dòng)的動(dòng)作等等外部表現(xiàn)形式，無(wú)不是戲劇性因素的展現(xiàn)，它們與歌聲一起共同塑造了整體藝術(shù)形象。

最終實(shí)現(xiàn)作品的積極因素

聲樂(lè)作品是以歌唱表演的形式展現(xiàn)給受眾的。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，美妙的聲音、優(yōu)美的旋律是吸引受眾欣賞的前提，也是激發(fā)出他們對(duì)作品主旨產(chǎn)生情感共鳴、審美認(rèn)同的關(guān)鍵。演員根據(jù)情感的需要，用富有戲劇性因素的旋律、歌聲加上表情、動(dòng)作，增強(qiáng)受眾的感官刺激，讓他們從中找到屬于自己的情感體驗(yàn)，使自身與歌唱表演形成情感諧振，并按照作品的主旨進(jìn)行主動(dòng)思考。這種受眾情感融入欣賞過(guò)程的現(xiàn)象，就是藝術(shù)作品、歌唱表演在受眾心中的二次創(chuàng)作過(guò)程，也就是藝術(shù)作品和演員表演目的的最終實(shí)現(xiàn)。

戲劇性因素作為推動(dòng)作品本身發(fā)展和歌唱表演進(jìn)行的主導(dǎo)性因素，能喚起歌唱表演者內(nèi)心的情感共鳴，令他們用富有戲劇性因素的技法來(lái)演繹作品；同時(shí)，戲劇性因素又成為受眾接受歌唱表演并與之產(chǎn)生情感共鳴的催化劑。這些，都充分顯現(xiàn)出戲劇性因素在歌唱表演中的巨大作用。