摘要:《一小時的故事》剖析了婦女對于自由的追求只能以生命為代價的殘酷現(xiàn)實,意象(Imagery)和象征(Symbolism)是其能體現(xiàn)文本意義不可分割的一部分,作者在小說中巧妙運(yùn)用意象和象征來表現(xiàn)主題的技巧,深刻剖析女性心理、智力和身體各方面的潛能與需要,予讀者無限的聯(lián)想。本文試圖通過分析凱特?肖邦在《一小時的故事》中意象象征手法的運(yùn)用和渲染,探討該小說所蘊(yùn)涵的自由與死亡的主題的象征意義。

關(guān)鍵詞:凱特?肖邦 意象 象征 死亡 自由お

引言

凱特?肖邦在作品中大量使用意象和象征的手法,她之所以能夠嫻熟地運(yùn)用這一藝術(shù)手法,具有其時代背景和家庭背景。象征主義在當(dāng)時已成為具有國際影響力的一種文藝思潮流派,這為肖邦使用象征手法提供了理論依據(jù)。肖邦在一個充滿獨(dú)立、堅強(qiáng)的女性家庭中成長,少女時就精通法語,喜歡文學(xué)和音樂,讀過大量歐洲經(jīng)典作家的作品,有著嫻熟的寫作技巧,這為她使用象征提供了可能PeggySkaggs,獽ateChopin,獴oston:Twayne,1995,p.42.。社會背景也對她的創(chuàng)作產(chǎn)生影響。當(dāng)時,美國南方女性地位尤其低下,但社會在性道德上卻對女性要求非常高,婦女運(yùn)動并未給她們帶來積極的精神生活和完全的身體自由,因此肖邦不可能采取非常直接的方式來表達(dá)女性的反叛,而象征手法會使作品變得朦朧、模糊,這就是新批評理論所說的一種文本含混(ambiguity)。

凱特?肖邦在短篇小說《一小時的故事》中恰到好處地運(yùn)用意象與象征手法,使小說的藝術(shù)性和思想性得到了高度的統(tǒng)一。作者將其作為刻畫人物和組織情節(jié)的手段,集中貫穿于整個故事主題,強(qiáng)有力地影響著人物形象和小說的結(jié)構(gòu)形式,成為肖邦最著名的短篇小說之一,通過景物的變換和歐?亨利式的結(jié)尾,表現(xiàn)了女主人公內(nèi)心對自由的向往,質(zhì)疑了傳統(tǒng)的婚姻,形象地勾勒出一個19世紀(jì)末敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)、勇敢追求自由和愛情的女性形象及其內(nèi)心世界,揭示了女主人公的悲劇不僅是女性的悲劇,而且是生命個體在社會規(guī)范的制約之下,生存空間逐漸萎縮、直至消失的悲劇彭貴菊,“真實的束縛,虛幻的自由——試論凱特?肖邦的《一個小時的故事》”《外國文學(xué)評論》,2003年第1期,第130頁。,顯示了高超的藝術(shù)技巧。

房、門、窗所折射出的意境

“鎖著的門”(thecloseddoor)和“打開的窗”(theopenwindow)這一對意象分別向我們昭示了兩個不同的世界。門外的空間是樓下客廳,那里是親朋好友聚集的社會活動場所,她在那里獲得丈夫死去的消息,她在那里的行為必須迎合傳統(tǒng)倫理道德的期許。門外代表著男權(quán)社會勢力,她把與丈夫有關(guān)的人全部拋在樓下客廳里——她的姐姐約瑟芬和丈夫的朋友理查茲,這兩個人與自己以前的生活有關(guān)聯(lián),他們與男權(quán)社會的觀點(diǎn)一致,而現(xiàn)在與他們的關(guān)系已經(jīng)走到盡頭了。

當(dāng)這暴風(fēng)雨般的悲傷過去后,馬拉德夫人很快獨(dú)自回到自己二樓臥室里,這是全文用筆最多的一個部分,“她不讓任何人跟著她”,她疲憊不堪地坐在一把舒服的大扶手椅里,這把椅子被形容為舒適、寬大,正對著開著的窗戶,意味著馬拉德夫人隨時接受由于失去丈夫隨之誕生的人身自由這一變化,這把椅子給人以寬松和溫暖的感覺。她需要獨(dú)自一個人呆著,在這里審視這一從天而降的“噩耗”將會給她的生活帶來的變化,讓她感受自由這一幕在自己房間里發(fā)生,這里成為其幻想自由的空間延伸。作者詳細(xì)地描述了女性自由意識在這里蘇醒的過程。門內(nèi)是她內(nèi)心獨(dú)白的地方,象征著她的內(nèi)心世界。“門成了私人領(lǐng)域與公共領(lǐng)域的分水嶺,成了新舊歷史的分隔點(diǎn),同時也是理想與現(xiàn)實之間的一道屏障?！贝抻衩?夏宏,“‘門的空間、時間和社會維度——論《一小時的故事》中‘門的象征意蘊(yùn)”,《中山大學(xué)學(xué)報論叢》,2006年,第26卷,第7期,第56頁。

“打開的窗戶”在刻畫馬拉德夫人的女性主體意識的孕育、蘇醒和成長的過程中有極重要的象征作用王緒鼎,FeminineSelf睞ssertionin“TheStoryofanHour”,《真理大學(xué)人文學(xué)報》,第5期,第109頁。。肖邦在其代表作《覺醒》中也有對窗戶類似的描寫,瑞茲小姐房間的窗戶總是開著的。瑞茲小姐是一個獨(dú)立的專業(yè)鋼琴家,她被認(rèn)為是最有洞察力、神智最清醒的女人,對艾德娜的覺醒起到了啟發(fā)的作用。那扇開著的窗象征通向自由和婦女獨(dú)立之路。馬拉德夫人透過窗戶看到的并不是陰云密布,凄風(fēng)冷雨,相反卻是一派春天生機(jī)盎然的景象,充滿活力的春色,看到了一個嶄新的世界,“她看到了屋外廣場上,充滿新春氣息的樹梢是那么的興奮?？諝庵袕浡曳嫉挠甑臍庀?。窗戶下面的街道上,小販正在叫賣他的器皿。遠(yuǎn)處傳來縹緲的歌聲,數(shù)不清的麻雀也在屋檐下嘰嘰喳喳地唱個不停。”此時此刻,層層疊疊的云朵點(diǎn)綴著藍(lán)天,如同她與丈夫之間的關(guān)系的不同方面,云朵是凸凹的,她感到自己像是一個玩偶,被一根根繩子操縱著,對來自丈夫的種種制約感到窒息。最后云朵被驅(qū)散,露出了清澈的藍(lán)天,象征著死亡的陰霾已煙消云散,取而代之的是對擺脫束縛的未來歲月的憧憬。這樣一幅由歡快的聲音,清新的氣味和生動的色彩等因素交織起來的“通感”的境界是表現(xiàn)女主人公內(nèi)心精神世界的“最高的真實”,暗示女性意識的覺醒,就像大自然中的春天無法抗拒一樣。

心臟病——婚姻疾病

但對于新的馬拉德夫人來說,新的黎明還沒有真正到來。對馬拉德夫人的外在描寫雖然用筆不多,但卻很深刻。她外表柔弱,疾病纏身,“很年輕,她那白皙、安詳?shù)哪樕暇€條,顯示著一種壓抑甚或說是一種力量。”讀者會強(qiáng)烈感受到由于馬拉德夫人無力保持自己的獨(dú)立或表達(dá)自己的情欲而從各個方面無時無刻不忍受丈夫控制的強(qiáng)度。當(dāng)她凝視著窗外,她意識到自己“不必再盲目地屈從于任何專橫的意志”。她認(rèn)為無論丈夫的動機(jī)是出于善意還是殘忍,他的做法絕不亞于犯罪。暗示了一個男女不平等的社會,表達(dá)出馬拉德夫人對男尊女卑的社會的強(qiáng)烈不滿和批判。

“她姐姐約瑟芬跪在緊閉的門前,把嘴貼在門鎖上,懇求著讓她進(jìn)來?！兆碓诖巴饽遣幌⒌纳铩Ｋ南胂笙衩擁\的野馬一樣狂奔著。她想象著未來的日子,春天的日子,夏天的日子,所有將屬于她自己的日子?！彼悄菢硬簧岬秒x開自己的世界,這美妙的時光竟然會被人打破,“她祈禱著長壽,而就在昨天,她還那么肯定地嫌生命太漫長?！碑?dāng)女主人公品嘗了重獲自由的歡欣,對未來生活充滿了希望的時候,肖邦巧妙地利用審美趣味上的驚奇感,運(yùn)用情節(jié)發(fā)展上的突變技巧,讓主人公馬拉德夫人的命運(yùn)在戲劇性的矛盾沖突中發(fā)生出人意料的急劇倒轉(zhuǎn),從而產(chǎn)生震人心魄的藝術(shù)感染力。悲劇從她打開自己的“房門”的一瞬間開始了,在小說的最后“峰”回路轉(zhuǎn),丈夫毫發(fā)無損地從門外進(jìn)來,具有強(qiáng)烈的象征意義,頃刻間馬拉德夫人所有的憧憬都成為泡影,剛剛獲得的自由也將不復(fù)存在,終于本來就身體虛弱的她,再也招架不住在短短一個小時里經(jīng)歷的大喜(新生的自由)大悲(自由的喪失),馬拉德夫人那短暫的喜悅剎那間化為烏有,她承受不了這種巨大的心理反差,心臟病突發(fā)猝死。小說首尾相呼應(yīng),馬拉德患有心臟病并死于心臟病,象征著她的婚姻“疾病”(thediseaseofmarriage)已無可救┮┝恕＊

混濁的眼神、悲傷和喜悅的眼淚

當(dāng)馬拉德夫人聽到丈夫死去的消息,立刻號啕大哭,突然撲到她姐姐的懷里?！傲⒖獭焙汀巴蝗弧倍嗌賻в袀窝b的色彩。她那混濁的眼神顯示出生活的平淡與無趣。在多年的婚姻中她越來越缺乏活力和獨(dú)立性,她的眼神“并不是匆匆沉思的一瞥,更不是一種長久的深思熟慮。”馬拉德夫人此時并不是在回憶過去,而是在憧憬著美好未來。她曾有過的朝氣,只是這個生命個體在社會規(guī)范的制約之下,生存空間逐漸萎縮、直至消失彭貴菊,“真實的束縛,虛幻的自由——試論凱┨?肖邦的《一個小時的故事》”,《外國文學(xué)評論》,2003年第1期,第131頁。。但現(xiàn)在她已經(jīng)覺醒了,明天將是無憂無慮的,她能夠?qū)ψ约旱纳钸M(jìn)行很好的安排,這種令人振奮的感覺已經(jīng)缺失很久了。她在籌劃著自己能夠獨(dú)自做決定的日子,小說提到了“現(xiàn)在她就像一位勝利的女神一樣”,從中我們完全可以看出馬拉德夫人現(xiàn)在對將來的生活充滿了自信和向往。

她沉浸在自由中,她追思著已故丈夫,設(shè)想著丈夫在棺材里的樣子,“她知道,當(dāng)她見到丈夫那雙溫柔、親切的雙手變得僵硬,那張從來都不會對她吝嗇愛意的臉變得毫無表情,灰白如紙的時候,她肯定還會哭的。”雖然丈夫的死對于馬拉德夫人而言,意味著渴望了很久的自由終于來了,但丈夫曾經(jīng)對她的關(guān)懷和照顧,令馬拉德夫人還是為她丈夫的死感到悲傷,心痛得落淚,也露出了她善良的一面。

露易斯與馬拉德夫人

從故事一開始女主人公被稱為馬拉德夫人,表明年輕的夫人作為妻子在家庭里沒有自我,缺乏獨(dú)立性和沒有地位,依附于自己的丈夫,這是在夫權(quán)社會中婦女地位低下的標(biāo)志。到小說的第16段才看到女主人公的名字Louise,為什么作者較晚提出她的名字耐人尋味,露易斯(Louise)這個名字與男性名字Louis同音,比較男性化,形成了反諷。暗示了她內(nèi)心的堅強(qiáng)和與男性爭取同樣社會地位的愿望。

結(jié)語

肖邦在《一小時的故事》中巧妙地運(yùn)用象征和寓意的手法,把對事物的描繪與其所象征的人生深刻揭示,巧妙結(jié)合在一起,把象征藝術(shù)的運(yùn)用同小說的情節(jié)和結(jié)構(gòu)融合在一起,強(qiáng)調(diào)主觀、個性,以心靈的想象創(chuàng)造某種帶有暗示和象征性的神奇畫面,不是把一時所見的真實表現(xiàn)出來,而是通過特定形象的綜合來表達(dá)自己的觀念和內(nèi)在的精神世界。在題材上側(cè)重描寫個人幻覺和內(nèi)心感受,在藝術(shù)方法上否定空泛的修辭和生硬的說教,強(qiáng)調(diào)用有質(zhì)感的形象和暗示、烘托、對比、聯(lián)想的方法來創(chuàng)作,深刻揭示了那個時代里美國社會夫婦關(guān)系的危機(jī),塑造了一個極力想擺脫家庭、丈夫的束縛,向往獨(dú)立人格而最終為一剎那的自由感付出了寶貴生命的婦女形象。

(尹康敏:中原工學(xué)院外語系,郵編:450007)