圍繞買房展現(xiàn)家庭生活和社會(huì)現(xiàn)象的電視劇《蝸居》再次掀起了中國式家庭劇的熱潮。

由于劇情貼近生活，講出了市井小民的心聲，該劇著實(shí)引起了不少人的共鳴。“每天一睜開眼，就有一連串?dāng)?shù)字蹦出來，房貸6000（元），吃穿用2500，人情往來600，交通費(fèi)580，物業(yè)管理費(fèi)340，”女主角海萍一語道盡了都市人的煎熬。作家肖復(fù)興說，“《蝸居》不是承載問題的一個(gè)筐，而是刺向當(dāng)下社會(huì)和我們內(nèi)心的一枚刺”。

與中國家庭劇帶來的刺痛感不同，美國熒屏上的家庭劇更多是充滿輕松和幽默。經(jīng)典美式情景喜劇《人人都愛雷蒙德》講述的都是普通家庭生活中的日?，嵤?，一家人鬧出了不少笑話，搞出了不少問題，卻也有別出心裁的解決之道?！督^望的主婦》（海報(bào)見上圖）不僅是喜劇，更是時(shí)裝劇，因?yàn)樽咸俳肿≈蝗喝说街心耆悦榔G不可方物的寂寞主婦。劇中，謀殺、恐嚇等橋段隨處可見，卻添加了大量喜劇元素，加布里埃爾教育女兒，勒內(nèi)特掩飾懷孕，布麗險(xiǎn)些被捉奸都能笑料百出。

美國家庭劇以喜劇居多。這固然和美國人樂觀的國民性格有關(guān)，也與中美兩國對電視劇文化的理解不同有關(guān)。

中國質(zhì)感厚重的家庭劇往往或多或少地承載了文化的內(nèi)涵，因此也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)很多結(jié)構(gòu)很龐大的跨時(shí)代、跨地域的大手筆作品。這些電視劇的導(dǎo)演不僅看重收視率，更希望自己的作品能有自己的風(fēng)格，賦予某種社會(huì)的明喻或是暗喻。

美劇則純粹以市場為導(dǎo)向，是商業(yè)的產(chǎn)物。美劇邊拍邊播的模式，使得一切都得觀眾說了算，完全以收視率為導(dǎo)向。導(dǎo)演也往往根據(jù)觀眾的喜好與反饋調(diào)整劇本走向?？梢哉f，美劇是導(dǎo)演和觀眾直接互動(dòng)的結(jié)果。因此美國家庭劇的喜劇色彩，很大程度上并不是美國導(dǎo)演的想法，而是美國觀眾想要的效果。

雖然國產(chǎn)電視劇近年來也出現(xiàn)了《奮斗》、《我的青春誰做主》等以年輕人為主體的劇集，但其主要觀眾還是中年人。這個(gè)年紀(jì)的觀眾，在現(xiàn)實(shí)生活中大都處于事業(yè)、情感和家庭漩渦的中心，品嘗著世事如棋的瑣碎與復(fù)雜。他們早過了激情似火的年紀(jì)，所以那些講述家長里短、中年危機(jī)以及觸及社會(huì)問題的電視劇才更容易讓他們產(chǎn)生共鳴。

中國家庭劇的題材也并非一成不變，從早年《渴望》里的文革題材，到后來《中國式離婚》里的離婚主題，再到《蝸居》的主角“房奴”，中國家庭劇在不變的格式之下，其實(shí)也通過不停變化的時(shí)代主題，使之得以常青常綠?！?/p>

本報(bào)特約記者 愛地人 馬 俠