崔亨玉

[摘要]電影主題歌曲在電影中占有舉足輕重的地位，而歌曲演唱者的演唱水平及其風(fēng)格與電影歌曲成敗與否緊密相連。在演唱電影歌曲時(shí)，高超的發(fā)聲技巧使歌曲旋律更美，戲曲吐字方法使歌曲更加生動(dòng)，獨(dú)特的潤色使歌曲更加豐富多彩，起到更好地深化主題、表達(dá)作者及電影人物思想感情的作用，使電影深入人心。更富有感染力。

[關(guān)鍵詞]電影；歌曲；風(fēng)格

電影主題歌曲在電影中占有舉足輕重的地位，一定程度上講。一首好的電影主題歌曲可以決定電影能否流芳百世。一般來講，一部經(jīng)典的電影通常伴有同樣膾炙人口的電影主題歌曲，一部成功的電影主題歌曲，可以恰到好處地渲染影片的主題。與側(cè)面一起為觀眾提供聲光互現(xiàn)的視聽盛宴。而一部電影歌曲的成功與否與演唱者的演唱水平和演唱風(fēng)格又是緊密相連的。在李谷一長達(dá)40多年的藝術(shù)生涯中演唱的歌曲共計(jì)300余首，其中為電影、電視片配唱的歌曲達(dá)100多首，其演唱作品之多迄今為止實(shí)屬罕見。李谷一為電影《小花》《知音》《黑三角》等電影演唱的主題歌曲取得巨大成功，為電影的成功做出重大貢獻(xiàn)，同時(shí)給觀眾留下很深的印象。李谷一演唱這些歌曲充分發(fā)揮了她高超的發(fā)聲技巧、戲曲吐字方法和獨(dú)特潤飾方法。

一、發(fā)聲技巧使樂曲的旋律更美

李谷一首先在民族聲樂上既保留了民間唱法的特色。又兼取西洋唱法的技巧，兩種唱法得到統(tǒng)一，使歌曲的旋律表現(xiàn)得更加美。李谷一在演唱技巧上，是以歌為“本”，以法為“輔”，以“歌”取“法”，不故弄玄虛，技巧始終為“我”服務(wù)。李谷一在演唱中大膽使用通俗歌曲的發(fā)聲技巧，形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。歌唱聲音明亮靠前，自然親切，口腔共鳴運(yùn)用較多。聲音更為真實(shí)，表達(dá)感情直接。她在演唱低音時(shí)。使聲音在氣息支持下發(fā)出，做到氣息不因?yàn)橐舻投尚?，并托住了聲音。她在演唱《心中的玫瑰》時(shí)。歌曲一開始音雖然很低，但她唱得弱而不虛，在積極的氣息支持下發(fā)出富有感染力的聲音。

民族唱法在用嗓、共鳴、吐字、行腔方面的豐富變化，離不開氣息運(yùn)用的靈活性。李谷一在演唱中很善于控制歌唱的用氣。通過良好的呼吸、發(fā)出美好的聲音，來表現(xiàn)歌曲所要求的情感。李谷一演唱《知音》和《妹妹找哥淚花流》時(shí)表現(xiàn)出很好的揉氣和收氣的功夫，對(duì)氣息控制的多樣性、靈活性和特殊性進(jìn)行研究并運(yùn)用于歌唱中，收到很好的效果。

二、戲曲的吐字方法，使歌曲表現(xiàn)得更加生動(dòng)

在聲樂作品中字與聲的完美結(jié)合是聲樂的創(chuàng)作方法之一，歌曲的語言是歌唱的基礎(chǔ)，因而在我國傳統(tǒng)聲樂實(shí)踐中，一向重視吐字和語言的處理方法。在傳統(tǒng)聲樂理論論述中強(qiáng)調(diào)最多的當(dāng)屬有關(guān)歌唱的字與聲結(jié)合的技巧方面的理論?！奥曇獔A熟、腔要徹滿”，指出了歌唱中字的準(zhǔn)確清晰的重要性。提出了歌唱中“字正腔圓”的技術(shù)要求。

運(yùn)用戲曲吐字的方法表現(xiàn)歌曲的旋律和技巧性，使歌曲更有流動(dòng)性和旋律的表現(xiàn)力。影片歌曲《知音》中，李谷一吐字上巧妙地運(yùn)用戲曲吐字法，在“山”“水”“高”等字上吐字清晰，聲音甜美明亮，聲與情融合得恰到好處。把歌曲表現(xiàn)得更加生動(dòng)。

三、獨(dú)特的潤飾，使歌曲表現(xiàn)得更加豐富多彩

李谷一對(duì)字音的裝飾有前倚音、揉音、滑音等，對(duì)字音各種辦法的裝飾使原來的曲調(diào)更美、更符合內(nèi)容、情感表達(dá)得更加充分。如影片歌曲《知音》“山青青，水碧碧，高山流水韻依依。一聲聲如泣如訴如悲啼”等樂句的旋律用了裝飾音，突出了歌詞的含義和音樂形象，影片通過歌曲把人物塑造得栩栩如生。在影片歌曲《知音》中多處使用滑音和倚音，其中“水”“是”“知”“覓”等字用了倚音，“碧”“依”則使用了揉音，這樣使這首頗具古樸典雅的歌曲更有韻味。

李谷一非常強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的重拍、重音以掌握歌曲中整體的律動(dòng)感。在此基礎(chǔ)上。她還用許多更細(xì)致的技巧、手法去不斷強(qiáng)化歌唱的抒情性或敘事性。如在《妹妹找哥淚花流》的歌曲中“流”“愁”“秋”等字，采用弱拍重唱。使情感表達(dá)得如泣如訴，更為真切。

在歌唱中將無聲的曲譜變?yōu)閮?yōu)美的歌唱時(shí)，無論抒情還是敘事。都首先要求保持其曲調(diào)自身序列的連續(xù)性——樂音高低抑揚(yáng)的生動(dòng)鮮明，字音的連貫和聲韻的和諧，只有這種連貫如一線，流動(dòng)的歌唱才能給人以實(shí)體的、可感知的美感。李谷一在演唱《妹妹找哥淚花流》時(shí)，即突出了“連”的同時(shí)，大膽使用頓挫的技巧來斷腔，增加旋律委婉、起伏與韻律感。使歌唱多姿多彩。

李谷一高水平富有個(gè)性的電影歌曲的演唱強(qiáng)有力地加強(qiáng)了電影的戲劇作用和深度。首先，起到為影片奠定基調(diào)、渲染氣氛和鋪陳情緒的作用。其次，起到表現(xiàn)人物性格和內(nèi)心情感，特別是高度概括地表現(xiàn)人物內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)的作用。再次，起到深化影片主題思想和表達(dá)作者思想情感的作用。這使電影更加深入人心，更富有感染力。

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