余曉萍

[摘要]漢語(yǔ)里的詞具有各種不同的意義,其中詞的形象色彩意義往往能夠帶給我們很多的聯(lián)想和想象,從而產(chǎn)生形象生動(dòng)、豐富多彩的形態(tài)美、動(dòng)態(tài)美、繪畫美、音樂(lè)美、觸覺(jué)美、味覺(jué)美等,增添了文藝作品豐富的審美意蘊(yùn)。

[關(guān)鍵詞]漢語(yǔ) 詞 形象色彩意義 審美 解讀

詞是具有一定語(yǔ)音形式、能夠獨(dú)立運(yùn)用的、最小的語(yǔ)言單位。漢語(yǔ)的詞有各種不同的意義,這些意義大致可以分為語(yǔ)言意義和語(yǔ)用意義兩大類。一般說(shuō)詞義,主要是指詞的語(yǔ)言意義中的語(yǔ)匯意義,它包括詞的概念意義、色彩意義、含蓄意義、文化意義等。

我們知道,理解一個(gè)詞的詞義往往不是孤立地解釋這個(gè)詞的概念意義,更多時(shí)候,是把該詞放在具體的交際環(huán)境中去討論,這樣,詞所蘊(yùn)含的確切意義才能更好的顯現(xiàn)出來(lái)。本文著重探究詞的語(yǔ)匯意義中的色彩意義,重點(diǎn)是探究詞的形象色彩意義帶給我們的審美感受,進(jìn)而感知詞的形象色彩意義所顯示的生動(dòng)形象、豐富多彩的審美意蘊(yùn)。

一、詞的形象色彩意義認(rèn)識(shí)

詞的色彩意義是指詞的語(yǔ)匯意義中除概念意義之外的主要同交際環(huán)境有關(guān)的意義。它包括詞的感情色彩意義、語(yǔ)體色彩意義、形象色彩意義等。詞的感情色彩意義、語(yǔ)體色彩意義比較為人所共知,以下主要從詞的形象色彩意義方面進(jìn)行探究。

1.什么是詞的形象色彩意義

所謂詞的形象色彩意義是指詞除了用來(lái)解釋普遍存在的概念意義外,還同時(shí)具有形象感,它往往以生動(dòng)、具體的形象訴諸人們的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)等,以引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)中某種形象的聯(lián)想和想象,這些聯(lián)想和想象的成分就是詞語(yǔ)的形象色彩意義。詞語(yǔ)的形象色彩是客觀存在的現(xiàn)象,有感知的人對(duì)于代表感知過(guò)的對(duì)象的詞語(yǔ)都會(huì)有共同的形象感。如“金錢豹”這個(gè)詞,除了代表“猛獸”這一概念意義以外,我們仿佛還能看見(jiàn)這類猛獸的錢狀似的黃色花紋,如見(jiàn)其貌。又如,“笑哈哈”讓人仿佛聽(tīng)到人們發(fā)自內(nèi)心的歡暢之聲,如聞其聲;“甜絲絲”使人如同嘗到甜味的美好感覺(jué);“辣乎乎”叫人心頭產(chǎn)生一種難以形容的灼熱之感等。

2.詞的形象色彩意義形成的因素分析

詞的形象色彩意義的形成取決于多方面的要素。這些要素與客觀事物本身的屬性、功能以及語(yǔ)言運(yùn)用者的價(jià)值評(píng)判有著密切的關(guān)系。比如,所標(biāo)記的客觀事物必須是具象的事物而不能是抽象的事物,像“雞眼”、“須眉”、“汗顏”、“映山紅”、“凌霄花”、“貓頭鷹”等,這些詞本身就能生動(dòng)、形象地顯露出對(duì)象的本質(zhì)特點(diǎn);比如,擬聲詞大都具有形象色彩,它能惟妙惟肖地模擬聲音,引起人們對(duì)這類詞某方面特性的聽(tīng)覺(jué)感受,如用“轟隆隆”形容打雷時(shí)那響徹太空的天籟之音;用“嘩啦啦”形容大雨如注雨水落地的聲音;用“嘈嘈”“切切”形容玉珠落玉盤似的琵琶之聲;比如有些可感性的動(dòng)詞常常也有一定的形象色彩,例如,“擠、盯、晃蕩、哽咽、碰釘子、拆墻腳”等,像“晃蕩”一詞就有一種物體搖搖欲墜的動(dòng)感;“哽咽”一詞帶有哭泣時(shí)聲氣阻塞的抽泣聲;又比如,一些用摹狀手法構(gòu)成的詞其形象色彩也非常鮮明,例如,“鵝黃”、“草綠”、“銀灰”、“綠油油”、“紅彤彤”、“火辣辣”等, 這些詞從事物的色、質(zhì)、形、光等方面進(jìn)行渲染,增強(qiáng)了所描繪事物的色彩感、畫面感。

二、詞的形象色彩意義的美學(xué)意蘊(yùn)

美能引起人們的聯(lián)想和想象,具有形象性、生動(dòng)性、可感性。美學(xué)原理告訴我們:美具有形象性,她是一種具體的、能被人的感覺(jué)器官感受到的、有一定觀賞價(jià)值的形象,而絕非一種抽象的概念。因?yàn)楦拍钪挥姓_和錯(cuò)誤之分,抽象概念無(wú)論如何也不會(huì)引發(fā)人的美感,即無(wú)美丑可言。美的千姿百態(tài)被人們概括為自然美、社會(huì)美、藝術(shù)美和科學(xué)美四種,無(wú)論哪一種美,都無(wú)一不是從形象中表現(xiàn)出來(lái)的。正因?yàn)槊谰哂行蜗笮?才能使事物的“美”,聞之有聲,視之有色,觸之有物,呼之欲出,從而給審美者留下豐富而生動(dòng)的聯(lián)想,留下無(wú)比深刻的印象。

美的形象具有兩個(gè)特點(diǎn),一是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一,內(nèi)容決定形式,形式又表現(xiàn)內(nèi)容;二是構(gòu)成感性形式的色彩、質(zhì)地、線條、文字、語(yǔ)言、聲音、空間等都是物質(zhì),所以美的形象離不開(kāi)物質(zhì),這是美的自然屬性,正是美的自然屬性決定了美的形象性。詞的形象色彩意義既表現(xiàn)為富有感性形態(tài)的形式,又具有豐富審美意蘊(yùn)的內(nèi)容,是內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。詞的形象色彩主要有據(jù)狀的、據(jù)形的、據(jù)色的、據(jù)聲的、據(jù)味的幾種類型,這些不同的色彩都具有形象性,它們被廣泛運(yùn)用到文學(xué)作品中,從不同的角度增強(qiáng)了所描繪的人物、景物、動(dòng)植物的美學(xué)特征,從而使作品中所表現(xiàn)的事物呈現(xiàn)出各具特色的美。

1.詞的形象色彩意義的形態(tài)美、動(dòng)態(tài)美

據(jù)狀的、據(jù)形的詞都能給人一種具體可感的形態(tài)美、動(dòng)態(tài)美。如“鴕鳥、圓規(guī)、鼎足、雞冠花、連襟、雀躍、玉帶橋、裊裊、裊娜”等,這些詞通過(guò)讀者的聯(lián)想和想象,能夠呈現(xiàn)出生動(dòng)形象的美。魯迅在《故鄉(xiāng)》中寫楊二嫂的形象:卻見(jiàn)一個(gè)凸顴骨,薄嘴唇,五十歲上下的女人站在我面前,兩手搭在髀間,沒(méi)有系裙,張著兩腳,正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。這里的“圓規(guī)”?一詞,就蘊(yùn)含著形象色彩意義,它生動(dòng)形象的描畫出人物腿腳細(xì)長(zhǎng),雙腳張開(kāi)站立時(shí)的形態(tài)感,讓人過(guò)目不忘,印象深刻;又如,李健吾的《雨中登泰山》中寫虎山水庫(kù)“我們才過(guò)岱宗坊,震天的吼聲就把我們吸引到虎山水庫(kù)的大壩前面。七股大水,從水庫(kù)的橋孔躍出,仿佛七幅閃光黃錦,直鋪下去,碰著嶙嶙的亂石,激起一片雪白水珠,脫線一般,撒在洄漩的水面。這里,作者運(yùn)用了一串動(dòng)態(tài)感很強(qiáng)的詞語(yǔ)“躍”、“鋪”、“碰”、“激”、“撒”來(lái)描繪虎山水庫(kù),這些詞語(yǔ)賦予了虎山水庫(kù)的水無(wú)限的張力、奔騰的氣勢(shì),使之洋溢著一種動(dòng)態(tài)的、充滿生命活力的美;有些詞語(yǔ)本身的色彩意義并不突出,但是通過(guò)比喻的手法,就使事物的形態(tài)美如在眼前。如《桂林山水》中寫桂林的山:桂林的山真奇啊,一座座拔地而起,各不相連,像老人,像巨象,像駱駝,奇峰羅列,形態(tài)萬(wàn)千;桂林的山真秀啊,像翠綠的屏障,像新生的竹筍,色彩明麗,倒映水中;桂林的山真險(xiǎn)啊,危峰兀立,怪石嶙峋,好像一不小心就會(huì)栽倒下來(lái),這里的“老人”、“巨象”、“駱駝”、“屏障”、“竹筍”、“怪”、“嶙峋”等詞形象的描繪出桂林山的“奇”、“險(xiǎn)”“秀”的萬(wàn)千形態(tài),給人豐富的聯(lián)想和想象,讓人美不勝收,流連忘返。

2.詞的形象色彩意義的色彩美、繪畫美

繪畫是“空間藝術(shù)”,須將空間并列的景物按照美的原則加以巧妙的布置,使之具有立體的美感,同時(shí),它還講究色彩的巧妙搭配,使之具有和諧的生動(dòng)形象的視覺(jué)享受。這些繪畫技法加上富有形象色彩意義的詞語(yǔ)被很多散文大家廣泛運(yùn)用到文學(xué)作品中,收到了出奇制勝的審美效果。朱自清先生在《綠》中寫梅雨潭山間瀑布時(shí)“鑲在兩條濕濕的黑邊兒里的,一條白而發(fā)亮的水便呈現(xiàn)在眼前了”?！拌偂钡谋玖x是把物體嵌入另一物體內(nèi)或圍在另一物體的邊緣,這里的“鑲”字用來(lái)描繪瀑布處在山間的狀態(tài),既準(zhǔn)確恰當(dāng),又形象逼真,使瀑布富于立體感、畫面感。寫瀑布的水“白而發(fā)亮”的色彩,鮮明、純潔、剔透,與瀑布兩邊黑色的巖石形成鮮明的對(duì)照,同時(shí),這黑白的巖石和水在山間這綠色的大背景中,色彩是多么的和諧、明快,讓人賞心悅目。又如,老舍先生在《濟(jì)南的冬天》中,寫濟(jì)南冬天小山的秀美“最妙的是下點(diǎn)小雪呀?？窗?山上的矮松越發(fā)的青黑,樹尖上頂著一髻兒白花,好象日本看護(hù)婦。山尖全白了,給藍(lán)天鑲上一道銀邊。山坡上,有的地方雪厚點(diǎn),有的地方草色還露著;這樣,一道兒白,一道兒暗黃,給山們穿上一件帶水紋的花衣;看著看著,這件花衣好象被風(fēng)兒吹動(dòng),叫你希望看見(jiàn)一點(diǎn)更美的山的肌膚。等到快日落的時(shí)候,微黃的陽(yáng)光斜射在山腰上,那點(diǎn)薄雪好象忽然害羞,微微露出點(diǎn)粉色”。這里,作家用工筆的手法,從山上、山尖、山坡一直到山腰細(xì)細(xì)的描畫,用了很多富有形象色彩意義的詞語(yǔ):“青黑、白、銀、草色、水紋、暗黃、薇黃、粉色”,生動(dòng)的描畫出了小山各個(gè)系部的雪光、雪色、雪態(tài):松的翠與雪的白相映增色;如洗的藍(lán)天與似銀的雪相映生輝,草色的黃綠與雪色的純白相映成彩,日落時(shí)薇黃的陽(yáng)光與薇薄的白雪相映襯,微微露出粉色,象少女害羞的容顏,楚楚動(dòng)人。這些描繪將讀者帶入聯(lián)想、想象的意境,讓讀者感受到的不僅是雪的光、色、態(tài)的外在美,而且是雪的情韻,雪的內(nèi)在的美。這一幅雪景圖之所以美,很大程度歸功于作家巧妙地運(yùn)用了富于形象色彩意義的詞。

3.詞的形象色彩意義的音樂(lè)美、和諧美

大自然有萬(wàn)千種聲音,古往今來(lái),漢語(yǔ)語(yǔ)匯有相當(dāng)多的詞用來(lái)記錄這些聲音,從而使這些詞賦予鮮明的聽(tīng)覺(jué)色彩,給人帶來(lái)生動(dòng)的視聽(tīng)享受,美感享受。白居易的《琵琶行》中有詩(shī)句:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈,大珠小珠落玉盤?！边@里詩(shī)人用“嘈嘈”和“切切”兩個(gè)疊音的擬聲詞,摹寫琵琶聲的低沉、粗重、輕脆、柔細(xì),又用“如急雨”、“如私語(yǔ)”增強(qiáng)其形象性,再用“大珠小珠落玉盤”比對(duì)映襯,視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)形象同時(shí)顯露出來(lái),令人眼花繚亂,耳不暇接。接著在“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑,幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇”中用“間關(guān)”一詞形容琵琶聲象鳥聲一樣婉轉(zhuǎn)流利,用“幽咽”一詞形容琴聲如冷澀的水流遏塞不暢的低泣聲,讓人們從琴聲中聽(tīng)出了琵琶女不幸的身世和內(nèi)心哀怨的情愫,進(jìn)而聯(lián)想到詩(shī)人對(duì)她的同情和憐憫,產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)共鳴。杜甫在他的《登高》中用“無(wú)邊落木蕭蕭下,不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)“描寫夔州秋天的景色:“蕭蕭”使人聯(lián)想到落木窸索之聲“滾滾”使人聯(lián)想到長(zhǎng)江洶涌之狀,這兩個(gè)詞極具視聽(tīng)感受、極具形象色彩。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉,俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水,在寫景的同時(shí),深沉地抒發(fā)了韶光易逝、壯志難酬的悲愴,給人們留下豐富的審美想象空間。又如,現(xiàn)代小說(shuō)家孫犁在他的《荷花淀》中寫一群青年婦女去探望打游擊的丈夫,遇敵前后有兩處寫到婦女們劃船時(shí)的水聲:她們輕輕劃著船,船兩邊的水嘩,嘩,嘩。順手從水里撈上一棵菱角來(lái)……順手又丟到水里去……后面大船來(lái)的飛快。那明明白白是鬼子!這幾個(gè)青年婦女咬緊牙制止住心跳,搖櫓的手并沒(méi)有慌,水在兩旁大聲嘩嘩,嘩嘩,嘩嘩嘩!這里,遇敵前劃船發(fā)出的的水聲是“嘩,嘩,嘩”,這個(gè)據(jù)聲的詞語(yǔ)用在這里傳達(dá)出婦女們雖然沒(méi)有探到丈夫,但回家時(shí)還是比較悠閑、自得的心情;后面遇敵時(shí)水聲變得“嘩嘩,嘩嘩,嘩嘩嘩!”,用重疊擬聲,無(wú)疑是突出了當(dāng)時(shí)形勢(shì)的危急,婦女們緊張的心情,與前面形成鮮明的對(duì)照,讓讀者也真切的感受到荷花淀里彌漫的硝煙味兒。這些富有聲音色彩的詞語(yǔ),在作品中與文章的內(nèi)容和作者的情感相交融,傳達(dá)出和諧的音符,增添了作品豐富的審美情韻。

4.詞的形象色彩意義的觸覺(jué)美、味覺(jué)美

漢語(yǔ)里還有一些據(jù)狀、據(jù)味的詞,它們的形象色彩意義能夠帶給人們一種觸覺(jué)美、味覺(jué)美,讓人回味悠長(zhǎng),日久留香。郁達(dá)夫在《故都的秋》中寫北國(guó)槐樹的落蕊:早晨起來(lái),會(huì)鋪得滿地。腳踏上去,聲音也沒(méi)有,氣味也沒(méi)有,只能感到一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。這里北國(guó)槐樹落蕊的極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué),能夠引發(fā)人們的審美聯(lián)想,真切細(xì)膩的感受到它柔而軟的觸摸意蘊(yùn)。朱自清的《綠》中寫梅雨潭的“綠”:這平鋪著,厚積著的綠,著實(shí)可愛(ài)……她滑滑的明亮著,像涂了“明油”一般,有雞蛋清那樣軟,那樣嫩,令人想著所曾觸過(guò)的最嫩的皮膚;她又不雜些兒沉滓,宛然一塊溫潤(rùn)的碧玉,只清清的一色——但你卻看不透她!這里“雞蛋清”的“軟”、“嫩”,“碧玉”的“溫潤(rùn)”極富觸覺(jué)感受,使我們的眼前除了那微微泛起的綠色漣漪外,我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動(dòng),一種柔和、明快、親切的感情從心頭漾起。作者甚至把她想象為“如同一個(gè)十二三歲的小姑娘”,想拍她、撫她、親她,別致地把她叫做“女兒綠”,用詞唯美到了極致,感情也柔美到了極點(diǎn)。那明艷多姿的畫面,那逸趣橫生的情懷,多么和諧地統(tǒng)一在了一起。在這飽含詩(shī)情、充滿生趣的綠意中,透露出作者對(duì)生活的愛(ài),升騰著作者向上的激情。?朱自清在《威尼斯》中寫威尼斯著名的夜曲:意大利歌女在微微搖擺的紅綠燈球底下,顫著釅釅的歌喉,運(yùn)河上一片朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。寫威尼斯是“海中的城”,海水那么綠,那么釅(汁液濃;味厚),會(huì)帶你到夢(mèng)中去。這里“釅釅的歌喉”、海水的釅”幾乎已經(jīng)褪去了詞本身的意義,而產(chǎn)生了更多的與歌聲、海水相關(guān)聯(lián)的聯(lián)想和想象成分,讓人回味悠長(zhǎng)。

總之,漢語(yǔ)語(yǔ)匯里有大量的富有形象色彩意義的詞,這些詞只要跟特定的語(yǔ)言環(huán)境相結(jié)合,跟作家們所描摹的景物、所抒發(fā)的情感緊密相連,往往就能產(chǎn)生生動(dòng)豐富、令人回味的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)享受,傳達(dá)出獨(dú)具特色的審美意蘊(yùn)。

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