張建智

時下許多電視劇，反映的是20世紀二三十年代的上海，常常出現(xiàn)幾位霸占上海灘的大亨。他們既有英美法德等國作后臺，又有民國政界人物背后的勾結支撐，在大上海呼風喚雨、為所欲為。大買辦虞洽卿，就是其中的一位。而在這樣一位商人之門庭，他的孫女虞岫云卻是一位“女詩人”，并于1932年以虞琰的筆名出版了一部詩集《湖風》。

時隔七十多年后，絕大多數(shù)人恐怕不知道這樣的文壇軼事了。

魯迅在《登龍術拾遺》中有一段話：“也可以從文壇上去做女婿。其術是時時留心，尋一個家里有些錢，而自己能寫幾句‘阿呀呀，我悲哀呀的女士，做文章登報，尊之為‘女詩人。待到看得她有了‘知己之感，就照電影上那樣的屈一膝跪下，說道‘我的生命呵，阿呀呀，我悲哀呀!——則由登龍而乘龍，又由乘龍而更登龍，十分美滿。然而富女詩人未必一定愛窮男文士，所以要有把握也很難，這一法，在這里只算是《登龍術拾遺》的附錄，請勿輕用為幸。”

《魯迅全集》在“女詩人”處加了一個注：“當時上海大買辦虞洽卿的孫女虞岫云，在1932年以虞琰的筆名出版詩集《湖風》，內容充滿‘痛啊、‘悲愁等無病呻吟之詞。一些無聊的雜志和小報曾加以吹捧，如曾今可就寫過《女詩人虞岫云訪問記》。”現(xiàn)在說說這位出版過一本詩集而冠名為女詩人的文壇往事，就很值得回味了。

我收藏有虞琰的《湖風》詩集初版本。此書系1929年12月25日付排，1930年1月25日由上?，F(xiàn)代書局出版，由葉靈鳳作封面裝幀。葉先生當年是郭沫若旗下創(chuàng)造社的一員，他設計的封面，五光艷麗，引人眼球，令我折服。《湖風》的書封上是一個妙齡女郎，似乎在閉目沉思，她倚在美麗的西子湖畔。背影后有綠色的西湖水在蕩漾，這位女郎被陣陣湖風吹拂著。翻開書頁，跳入眼簾的是作者的一首序詩：

疲倦的靈魂?。绻麎m世的炫熳／掩不住你的殘?。?來聽這少女的琴音。／聽!來聽這芳潔的心籟／瞧那光艷的波幻。

這樣的小詩，一下子就吸引了讀者。倪墨炎在評《湖風》這本詩集時曾說：“這樣的詩篇能否用‘痛啊、‘悲愁等詞來概括，這里且不說，但格調并不昂揚卻是事實?！蔽业拐J為并非如此。因“格調的昂揚”這詞，已成了半個多世紀以來評論作品的一個大框，什么都可往里面放，似成了定格的語言慣勢，沿襲至今。試想，如果一首詩，一定要找出個所謂閃光點，才能成為好詩的話，那么無論古代或現(xiàn)代，所謂好詩就所剩無幾了。

在一盞小臺燈下，我翻讀此書。令我驚詫的是，七十多年前的這本書，能保存完好，真可謂是歷經(jīng)劫波書猶存。虞琰出版詩集《湖風》時，還是一個19歲的少女，上海愛國女校的學生。她不知何故憂郁成病，就到杭州西湖邊療養(yǎng)了6個月。這本詩集，是她半年西子湖畔生活的產物。

我珍藏的這本詩集，是她的簽名本。當年，她用鋼筆寫下：1980／28／4——贈天疇先生——作者。字跡端正、秀美。天疇是哪位先生，不得而知，但在這本書出版50年之后，還拿它贈友，足說明了詩人對這本詩集的珍愛。

《湖風》詩集，共收作者的38首詩。觀其詩目，便可知內容的大略：《舂夜泛西湖》、《病中》、《夜的呻吟》、《我愿化作輕煙》、《暴風雨中的小鳥》、《城市中的一個歌者》、《人生的悲歌》等，均是少女虞琰憂郁的思慮，也是這本詩集的一個特色。一個愛國女校的文科學生，生活中的“一花一草，觸動了她的情緒，便在數(shù)分鐘間，就有幾章完美的詩出于她手腕下，入于我們的眼簾”(見一之先生所撰之“序”)。

虞琰在詩集《后面要說的幾句話》中，透露了她的心聲：“這本書開始寫的時候，是在初春的西子湖邊。西湖現(xiàn)在為一般人加以妄意雕琢、私心的侮辱，而至損害了她的天真，但她那不變的溫和的湖風，吹動我枯澀的心波，我傾瀉我的熱淚，進出我的詩句?！?/p>

我想，正是西湖不變而永恒的大自然的慈愛，使這位少女把心中的一切吐露無遺，無論是快樂，還是痛楚中的頹喪。也確惟有慈愛的西湖，才能憐恕與愛撫她那顆純潔的靈魂——使其在1929年中國正處動蕩的社會生活中，噴出詩韻。

眾多詩中，我更愛其中《一只破船》這首詩。女詩人用靈敏纖細的感覺向我們娓娓道來：

一陣狂暴的雷雨傾瀉后／駛來一只剛經(jīng)補就的破船／那里有新的船主與水手／四周只有盤旋上下的海鷗／哀叫著恐怖的將臨／船上的旅客都昏沉地入了夢／他們想安樂便在這黑暗中／船主大意地陷入于酒色／為了那剛修好的船的穩(wěn)固／水手們也都賭博作樂／風是陣陣的吹／云是片片的堆／誰會見著渺小的燈塔在遠處!

一個還在愛國女校求學的學生，能寫出“生的憂患”的詩，能期盼“渺小的燈塔在遠處”。這也從一個側面，看到愛國女校教出了許多愛國的學生(可參見上海愛國女校校史)。1929年后，一個上海大亨的孫女，也與當年許多有志的青年，做著向往光明的夢。誠如葉圣陶在詩的源泉里說過：“詩人這個名目，和農人工人有別，不配成立而指示一種特異的人?！边@句對詩人作注解的話，我很表同感：因為，真正的詩人，是為了流露真性情，以鳴自然之音。

作為上海權勢顯赫一時的虞洽卿的孫女，上世紀30年代的虞琰肯定生活富裕華貴。在優(yōu)裕的環(huán)境下，她卻寫下了許多憂郁而又向往新生活的詩，并富于哲理。如《無名之花》、《酒后》、《墓前》、《追尋》諸詩，都直抒了這個主題：

當烈士們的尸骸已腐化／四周是那樣的死寂(《無名之花》)

我何嘗醉了啊!／心境更清明／痛苦卻更深(《酒后》)

在墓前啊!／想起艷麗的花朵總得凋謝／飄渺，飄渺／我只能伸出雙手／把那冰冷的墓門／輕敲!(《墓前》)

追尋啊!／奮勇地執(zhí)起明炬／奔向那幽暗的森林／回憶不可捉摸的前塵啊!／失去了光明的苦悶!(《追尋》)

《湖風》是虞琰寫的唯一的一本詩集。雖然，當年曾經(jīng)出現(xiàn)過《虞岫云女士詩集第二集》的廣告：“虞女士的詩集，第一集《湖風》已由現(xiàn)代書局出版了，曾得到各方面的好評。現(xiàn)在她的詩集第二集將近編好，已承她允許交由本書店出版，愛讀虞小姐的詩的，請拭目以待。”可最終未見虞琰的第二本詩集問世。

七十余年已經(jīng)過去，我想，這20世紀經(jīng)歷了那么多的劫難，當年詩情橫溢的女詩人一一虞琰，恐已不在人間。我忽發(fā)奇想，花了幾個晚上，在舊藏的民國期刊中，找出了1932年出版的《詩刊》第四期。在《志摩紀念號》上，虞琰為悼念徐志摩，寫了《悼志摩詩人》一詩。她是這樣寫的：

原野布滿了狂風

狂風吹起了灰塵

痛快的飛騰，喊叫與奔跑

是這一個走掉了的詩人!

關外布滿了馬蹄

馬蹄踏斷了草頸

這時應當有千百萬首詩

我們在需要這一個詩人。

今天，如果拿這首詩，來紀念這么一位女詩人，我想，不會過分，也不會過時!因為，我們的詩壇，仍然需要這樣的女詩人。