李　峰

引言

宋朝的音樂形式最典型的是曲調(diào)，這些曲調(diào)是由歌舞大曲和詞調(diào)音樂演變而來的，其實(shí)這些曲調(diào)是唐、宋樂調(diào)的總匯融合。在宋朝的音樂中雜劇、唱賺、諸宮調(diào)，歌曲到傀儡戲，都涵盞著歌舞大曲中強(qiáng)調(diào)的音樂曲調(diào)。這種曲調(diào)的表達(dá)很有個(gè)性，宋朝的曲調(diào)很多都是直接音樂了歌舞大曲的一部分通過稍微的改變而為己所用。還有一部分曲調(diào)是在參考歌舞大曲的同時(shí)，經(jīng)過加工和再創(chuàng)作形成比較獨(dú)立但有依附于歌舞大曲的音樂形式。在宋朝的曲調(diào)中各式各樣的音樂形式都有歌舞大曲曲調(diào)的影子，由此可以看出宋朝曲調(diào)的發(fā)展個(gè)性．宋時(shí)代的音樂發(fā)展演變最突出的表現(xiàn)就是音樂要素的發(fā)展和伎藝素養(yǎng)的發(fā)展。其中音樂要素最重要的事詞調(diào)和曲牌而伎藝素養(yǎng)表現(xiàn)在唱賺和戲文。

一、宋朝音樂要素的演進(jìn)

1、詞調(diào)

詞調(diào)在宋朝的發(fā)展可以展現(xiàn)整個(gè)宋朝音樂的發(fā)展，其中很多宋朝的音樂形式都采用了各種宋詞形式作為其歌唱的用詞部分．其中再加上特有的音樂形式就形成了宋朝特有的詞調(diào)。宋朝的詞調(diào)里有一種當(dāng)時(shí)很流行的形式就是說唱，說唱形式需要有大量的詞作為其歌詞部分，而且還要配上大量的曲調(diào)。這些束朝說唱音樂需要的大量詞來自宋朝很多流行的詩詞?！叭纭┍就ㄋ仔≌f》中《西山一窟鬼》、‘碾玉觀音》等篇所選用的《念奴嬌》、《鶴鴿天》、《蝶戀花》等，都是宋朝流行的長(zhǎng)短句詞調(diào)。”“其實(shí)有些詞語過于文飾不太適合當(dāng)時(shí)詞調(diào)采用，所以就出現(xiàn)了民間的詞調(diào)，如民間流傳的《草堂詩余》就是既通俗又適于當(dāng)時(shí)詞調(diào)演唱的一本書．很適合當(dāng)時(shí)藝人的表演。

2、曲牌

束朝音樂中，曲牌的發(fā)展也是顯著的，它的演奏方式影響到當(dāng)時(shí)宋朝整個(gè)的戲曲音樂。其中有一種流行于北宋宮廷中的曲牌只用單一的一種節(jié)奏，而且在一曲曲牌中會(huì)重復(fù)使用一種節(jié)奏；還有一種曲子發(fā)展的比較快，而且有了比較復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，運(yùn)用了不同的曲子，其中唱賺最典型。唱賺的最典型發(fā)展是將不同風(fēng)格的曲子按照特定的順序組臺(tái)起來．這樣聽起來比較復(fù)雜優(yōu)美。在唱賺中的曲子表達(dá)的很優(yōu)柔纏綿，而且唱賺會(huì)把不同的曲子循環(huán)演奏；這一時(shí)期曲牌中的說唱音樂也發(fā)展比較快，其中富調(diào)演唱時(shí)典型的。“宮調(diào)演唱時(shí)不僅限于單一的曲牌，會(huì)用上很多的曲調(diào)。單只曲牌一同一曲牌的多次反復(fù)：一同一宮調(diào)的多個(gè)曲牌連綴(唱賺)——不同宮調(diào)的曲牌連綴成套(諸官調(diào))．這種適宜于用音樂來渲染故事的結(jié)構(gòu)進(jìn)而為戲曲所用”。

二、宋朝音樂形式要求的伎藝素養(yǎng)發(fā)展

宋朝音樂要求的伎藝素養(yǎng)是很高的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的音樂形式是很復(fù)雜的，各種音樂的表達(dá)融合了根多伎藝，這就提高了對(duì)演員素養(yǎng)的要求，要求有很高的伎藝，其中最典型的事唱賺和戲文。

l、唱賺

唱賺吸收了很多市井上流行的音樂表達(dá)方式，包括宋朝在大街小巷上的童謠以及賣藝人的曲調(diào)，從而使唱賺的表達(dá)方式很具多樣性，這樣也就加強(qiáng)了唱賺的難度。唱賺的歌唱樣式很多，所以作為一個(gè)好的表演者要掌握好多種唱歌方式。這樣對(duì)表演者的伎藝素質(zhì)要求就很高?！奥?、曲破、大曲的演唱要求重起輕煞淺斟低唱，唱的歌法要求驅(qū)駕虛聲，縱弄宮調(diào)，耍令的演唱?jiǎng)t要求音律端正，番曲的風(fēng)格又具異國情調(diào)，叫聲則要以市井諸色歌叫賣物之聲．采合宮調(diào)來演唱”[2]。唱賺要求表演者要具備各種各樣的演奏技巧，而且還要讓他們完美的融合在一起，其難度系數(shù)之高是我們可以想象的．所以宋朝音樂韻表達(dá)最難之處在于唱賺，其實(shí)這也是宋朝音樂的精華所在。

2、戲文宋朝的戲文是將當(dāng)時(shí)的曲調(diào)即“戲”和當(dāng)時(shí)宋朝流行的詩詞即“文”結(jié)合起來的產(chǎn)物．其實(shí)這也就是戲曲的一種形式。這種音樂形式吸納了各種可以利用的音樂因素，表達(dá)形式也是吸收了各家之長(zhǎng)。所以當(dāng)時(shí)的表演者要表演后。戲文”必須掌握很多表演技巧。在當(dāng)時(shí)宋朝的戲文表演中，表演者要既能文又能武，而且還要熟悉各種戲曲的唱法，所以表演者對(duì)戲文的把握程度也是伎藝素養(yǎng)在當(dāng)時(shí)顯著發(fā)展的表現(xiàn)。

總體而講，宋朝音樂確實(shí)有很大的發(fā)展，它融合了多種藝術(shù)成分．而且不關(guān)是從音樂的藝術(shù)性還是對(duì)表演者伎藝的要求來講都是有突破意義的。宋朝音樂這種不斷地吸收和容納促使了宋朝音樂的繁榮。由上文可以看出宋朝音樂的主要旋展就在于宋朝音樂要素的演進(jìn)，其中的詞調(diào)和曲牌的發(fā)展成為當(dāng)時(shí)宋朝音樂發(fā)展的顯著特征。隨著音樂的發(fā)展，對(duì)表演者的表演伎藝也要求越來越高，從而產(chǎn)生出了更高質(zhì)量的音樂。可見，宋朝音樂的發(fā)展流變是有很深刻的意義的。