黃芳妮

《一千零一夜》中的屢次出現(xiàn)的各種中國(guó)形象，大大的出乎中國(guó)人的意料。因?yàn)槟抢锏摹爸袊?guó)”，似乎并不是我們熟知和了解的中國(guó)，反而帶有濃厚的阿拉伯色彩。

形象研究一直是比較文學(xué)法國(guó)學(xué)派研究者所注重的傳統(tǒng)理論方法，更多地表現(xiàn)出影響研究的范疇，具有跨學(xué)科的研究特點(diǎn)。不過(guò)比較文學(xué)意義上的形象學(xué)，并不對(duì)所有可稱(chēng)之為“形象”的東西普遍感興趣，它所研究的，是在一國(guó)文學(xué)中對(duì)“異國(guó)”形象的塑造或描述。形象學(xué)研究是隨比較文學(xué)的產(chǎn)生而出現(xiàn)的，法國(guó)學(xué)者卡雷(1887--1958)將形象研究定義為“各民族間的、各種游記、想象問(wèn)的相互詮釋”。經(jīng)歷了五六十年代比較文學(xué)的“危機(jī)”以后，形象研究利用了多學(xué)科交犯的特點(diǎn)，推進(jìn)了跨學(xué)科性，同時(shí)，又借鑒了人文、社會(huì)科學(xué)中一切有用的新觀點(diǎn)、新方法，對(duì)研究的側(cè)重點(diǎn)及方法論進(jìn)行了重大改革。從而形成了一個(gè)獨(dú)具特色的研究領(lǐng)域。我認(rèn)為形象建構(gòu)的過(guò)程并不是創(chuàng)造者主觀意愿的單向性過(guò)程，而是客觀摻雜主觀的互動(dòng)性過(guò)程。形象學(xué)的研究通常圍繞注視者、他者以及注視者和他者的關(guān)系來(lái)展開(kāi)，他者形象與注視者總是處于一種互動(dòng)的關(guān)系中，一方面．他者形象的建構(gòu)和表現(xiàn)必須依靠注視者，沒(méi)有注視者，他者形象的建構(gòu)就無(wú)從談起：另一方面，如果喪失了異國(guó)形象作為他者的存在，他者形象就會(huì)成為無(wú)源之水、無(wú)本之木。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，《一千零一夜》中有二十多處直接或間接的提到“中國(guó)”，非常容易引起中國(guó)人的心理共鳴和情感交流，使人絲毫不感到陌生，反而令人覺(jué)得分外親切。

《阿拉丁和神燈的赦事》是中國(guó)讀者非常熟知的，但恐怕很少人知道，在原著中．阿拉丁是一個(gè)中國(guó)人，他從小生活在中國(guó)西部的一個(gè)城市里，后來(lái)娶的也是中國(guó)公主。不過(guò)他的所有生活，卻和一個(gè)中東的穆斯林沒(méi)有差別。騙他的魔法師是摩洛哥的摩爾族人。這個(gè)非洲人冒充是阿拉丁的伯父，也沒(méi)有使他們母子懷疑。有趣的是，中國(guó)京城里還有為皇帝看病的阿拉伯醫(yī)生．集市中還有猶太人。在故事中，無(wú)論是阿拉丁受騙跟著“伯父”去探寶之前，還是阿拉丁歷經(jīng)艱辛迎娶公主大婚之前，都要進(jìn)行莊重繁復(fù)的沐浴熏香儀式．并且沐浴的澡堂無(wú)比的富麗堂皇。從中作者注意到，這種莊重繁復(fù)的沐浴熏香儀式帶有濃厚的阿拉伯色彩。穆斯林人民喜愛(ài)潔凈，有淋浴的習(xí)慣．除了生活中時(shí)常沐浴外，伊斯蘭教還規(guī)定一些時(shí)日必須沐浴，諸如皈依、扎拜、齋戒、朝覲，節(jié)日、歸真等等，都要舉行沐浴儀式，并成為固定的制度，成為具有鮮明特色的伊斯蘭教沫浴習(xí)俗。身為中國(guó)人的阿拉丁，卻有著與一個(gè)穆斯林毫無(wú)二致的生活環(huán)境與宗教習(xí)俗，不得不說(shuō)這樣的中國(guó)形象帶有濃厚的阿拉伯色彩，這樣的他者在注視者的眼光下，不僅僅是他者在注視者服中的反映．甚至可說(shuō)是注視者想象的產(chǎn)物和結(jié)果。

《辛伯達(dá)航海旅行的故事》可謂家喻戶(hù)曉。辛伯達(dá)又被稱(chēng)為“中國(guó)的女婿”，在辛伯達(dá)第七次航海旅行中，他乘坐的船一帆風(fēng)順的到達(dá)中國(guó)境內(nèi)，卻突然遭遇三條兇猛的臣鯨包圍、襲擊，波濤洶涌、孤舟觸礁，砸得粉碎律運(yùn)脫險(xiǎn)的辛伯達(dá)獨(dú)自流落荒島，努力收集木頭、細(xì)枝和甘草扎成小船，順河漂流來(lái)到中國(guó)一個(gè)大城市，一個(gè)慈祥善良的老人帶他回家、照顧他，并幫助他重新起家經(jīng)商，最后把自己美麗、活潑的女兒嫁給了他，后來(lái)，辛伯達(dá)帶著財(cái)物和妻室啟航返回了巴格達(dá)。結(jié)束了探險(xiǎn)的歷程，從此和中國(guó)妻子過(guò)著安靜的田園生活，與家人共敘天倫之樂(lè)。辛伯達(dá)航海探險(xiǎn)的故事上承古代埃及的著名旅行記‘遭難水手的故事》，下啟冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)類(lèi)小說(shuō)之先河。反映了阿拉伯人經(jīng)商遠(yuǎn)航、冒險(xiǎn)發(fā)財(cái)?shù)慕?jīng)歷。這種將有關(guān)中國(guó)的人或事及地域作為故事背景的敘事的方法，顯然是一般民間故事經(jīng)常使用的手法．為了使故事增加審美情趣。這些民間故事中的事物、人物、情節(jié)．有些在現(xiàn)實(shí)中存在，有些不存在，其明顯特點(diǎn)都是幻想的超自然的境界。但這些幻想的境界，追根到底，又大多具有真實(shí)的生活基礎(chǔ)。從《辛伯達(dá)航海旅行的故事》中，我們可以看到阿拉伯人民所具有的冒險(xiǎn)意識(shí)、平等意識(shí)和宗教意識(shí)。辛伯達(dá)七次航海旅行經(jīng)商．次次遇到身臨絕境的情況，經(jīng)常陷入孤立無(wú)援、瀕臨死亡的境地，每次他都以他的生命作為賭注。面對(duì)千難萬(wàn)險(xiǎn)，辛伯達(dá)也曾經(jīng)動(dòng)搖過(guò)，但還是一次又一次以生命的代價(jià)來(lái)冒險(xiǎn)，這與中世紀(jì)阿拉伯社會(huì)有關(guān)。出于政治、經(jīng)濟(jì)、貿(mào)易發(fā)展的需要，阿拉伯帝國(guó)的統(tǒng)治集團(tuán)和平民百姓倡導(dǎo)勇敢精神和冒險(xiǎn)意識(shí)，為追求最大財(cái)富而不惜生命。雖然帝國(guó)當(dāng)時(shí)仍然處于封建社會(huì)，但商品交換、商業(yè)活動(dòng)已十分興盛，對(duì)利潤(rùn)的追逐進(jìn)一步推動(dòng)了阿拉伯人的冒險(xiǎn)行動(dòng)。善于經(jīng)商的阿拉伯人，積極發(fā)展與印度、中國(guó)、東南亞和歐洲的貿(mào)易?！磺Я阋灰埂樊a(chǎn)生的公元八九世紀(jì)之交到十六世紀(jì)這一歷史時(shí)期，阿拉伯和中國(guó)之間逐步確立了諾多令人*奮的歷史性聯(lián)系。公元八世紀(jì)，阿拉伯人建立了橫跨歐、亞、非三大洲的伊斯蘭大帝國(guó)，他們渴望和中國(guó)這個(gè)大國(guó)加強(qiáng)溝通和了解。在隨后的幾個(gè)世紀(jì)里大批的阿拉伯商人，包括波斯商人經(jīng)陸上和海上的“絲綢之路”來(lái)到中國(guó)這塊他們向往已久的神奇土地。他們由阿拉伯蒙昧?xí)r期的那種對(duì)中國(guó)充滿神秘的想象，變?yōu)榫唧w可觸摸的新奇感受?！兑磺Я恪埂分写罅坑嘘P(guān)中國(guó)的詞語(yǔ)、敘述的出現(xiàn)，正是那個(gè)時(shí)代廣大阿拉伯人渴望了解和認(rèn)識(shí)中國(guó)的心理和感情的～種反映。因此。在幾乎所有涉及中國(guó)的人和事中，兩國(guó)人民都是和平友好的、善意和解的，讓人們從心底產(chǎn)生一種喜悅。在《一千零一夜》成書(shū)期間，中國(guó)和阿拉伯之間有大量的商人、海員、工匠、使節(jié)、伊斯蘭神職人員、旅行家、學(xué)者等頻繁往來(lái)．促進(jìn)了雙方的物資交流和文化傳播。

《一千零一夜》雖然是傳說(shuō)故事集，但其中的構(gòu)想也并非完全虛幻，例如故事中對(duì)箕近鄰的基督教徒的記載就不像中國(guó)那樣離奇。因此它可以說(shuō)反映了當(dāng)時(shí)伊斯蘭世界對(duì)中國(guó)的理解程度。顯然，在他們印象中的中國(guó)，類(lèi)似于中世紀(jì)歐洲人所說(shuō)的“下印度”某地，或中國(guó)人常說(shuō)的“爪哇國(guó)”一樣，并非一個(gè)具體意義上的處于遙遠(yuǎn)東方的一個(gè)國(guó)度，更是穆斯林世界里對(duì)于未知世界，或極遠(yuǎn)無(wú)法到達(dá)之地的一種代稱(chēng)。因此，有些故事中說(shuō)中東的君主征服中國(guó)，可能本意僅僅是想夸示這位君王的勢(shì)力范圍極為廣大而已。這樣一來(lái)，也更容易理解先知穆罕默德的一句名言：“努力求知吧，哪怕遠(yuǎn)在中國(guó)”?？上攵?，在穆罕默德所處的7世紀(jì)早期，阿拉伯人對(duì)中國(guó)的了解更比《一千零一夜》故事的講述人少得多．因此，穆罕默德的本意無(wú)非是鼓勵(lì)人們努力尋求真知，哪怕路途遙遠(yuǎn)、歷盡苦辛。

《一千零一夜》中的對(duì)于中國(guó)形象的描寫(xiě)，已將“中國(guó)”和“中國(guó)人”形象化、具體化了。以活生生的人、活靈活現(xiàn)的事，生動(dòng)地繪制出阿拉伯人在中國(guó)生活的一幅五色斑斕的畫(huà)卷。將中世紀(jì)生活在中國(guó)的各族人民的思想情趣、理想追求、喜怒哀樂(lè)、悲歡離合、善惡好惡等，淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。從為讀者自U造一種中國(guó)文化氛圍。一種中國(guó)歷史的退想，一種中國(guó)情結(jié)的反映，變?yōu)橐环N廣闊的生活背景，一種清晰的時(shí)代特征，一種異域生活的寫(xiě)生畫(huà)面。雖然這其中不乏想象與虛構(gòu)，不乏主觀與片面，也不乏偶然與特殊，但它畢竟有現(xiàn)實(shí)做基礎(chǔ)，因而卜千零一夜》中有關(guān)中國(guó)的人或事的直接描寫(xiě)，盡管有些與常理中的“中國(guó)”兩相背離，但自然也很容易被理解了。不可否認(rèn)的是，中國(guó)形象進(jìn)入外國(guó)文學(xué)作品中近十個(gè)世紀(jì)，且在不同階段以不同方式參與構(gòu)建了異質(zhì)異族的文明觀念。它一方面證明世界現(xiàn)代化是一個(gè)多元發(fā)展、相互作用的系統(tǒng)，不僅異國(guó)形象推進(jìn)和參與了中國(guó)文學(xué)的發(fā)展，中國(guó)形象也作為文化“他者”參與塑造了外國(guó)文明文化。另一方面，它也說(shuō)明中國(guó)的文化形象蘊(yùn)藏著巨大的“軟實(shí)力”，其知識(shí)體系、意識(shí)形態(tài)、社會(huì)制度顯示出的優(yōu)勢(shì)，具有廣泛深刻的影響力．不論在文化、歷史，還是社會(huì)、民俗方面已經(jīng)形成了一種傳統(tǒng)。