董淑紅

《荷塘月色》是朱自清先生用情感的經(jīng)線和荷香月色的緯線織成的一面漂亮縝密的錦繡。每讀之,即被帶入一種詩(shī)情畫意般的境界之中,往往有柳染輕煙,霧鎖樓臺(tái)的感覺(jué)。初讀時(shí)無(wú)法盡情領(lǐng)略,后反復(fù)咀嚼,即暗暗滋生一種說(shuō)不出的美感,這大概也是一種美的極致——朦朧美了。

一、 “文章無(wú)意不立”

這種朦朧的意境與作者當(dāng)時(shí)所處的迷惘、幻滅的狀態(tài)有關(guān)。 “五四”以來(lái)的一系列歷史事件,使作者經(jīng)歷了由希望到幻滅的心靈歷程。雖然“城頭變幻大王旗”,但是“黑暗重復(fù)落在我們面前,我的心充滿了幻滅的情思”。祖國(guó)的前途,人民的命運(yùn),時(shí)刻牽動(dòng)著朱自清的心。然而,他不是一個(gè)革命者,無(wú)法從紛亂的社會(huì)斗爭(zhēng)中找到屬于自己的路。他在《哪里走》一文中寫道:“我在小布喬亞(小資產(chǎn)階級(jí))里生活了十幾年,生活、情趣、嗜好徹頭徹尾浹膚淪髓都是小布爾喬亞的。我也知道年歲比我大的人本來(lái)也在小布爾喬亞里的,竟一變成為晉列羅塔里亞(無(wú)產(chǎn)階級(jí))。但我想這也許是天才,而我不是的”。他是君子,不會(huì)欺騙別人,也無(wú)法欺騙自己。回顧茫然,覺(jué)得心上的陰影越來(lái)越大,他又在苦悶中彷徨了。迷惘使他感到虛無(wú)與寂寞,憂郁使他夜不能寐,于是他的內(nèi)心深處產(chǎn)生了一種對(duì)超脫的向往與追求,其實(shí)也是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避,“我是想找一件事鉆了進(jìn)去,消磨一生”。他有個(gè)人的痛苦,對(duì)作為一個(gè)自由人充滿了深深的向往;他有愛(ài)國(guó)的蘊(yùn)情,對(duì)在狂風(fēng)巨瀾中行進(jìn)的民族之舟充滿了深深的憂慮。在這向往與憂慮中,明顯地流露出一種無(wú)路可走的失落感和迷惘情緒,表現(xiàn)到作品中,使得《荷塘月色》具有迷人的朦朧感。

朱自清的這種理想追求中的茫然,顯示了當(dāng)時(shí)一代知識(shí)分子失去精神自由的痛苦和從彷徨到幻滅的心靈歷程。他是個(gè)被生活的灰燼埋住了心靈之火的人,一種灰色的陰影時(shí)?；\罩在心頭,他既不滿現(xiàn)實(shí),卻又無(wú)力改變,只好退到藝術(shù)之宮去,通過(guò)藝術(shù)的折光反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)。而他憂郁的性格和孱弱的心理,不能使他產(chǎn)生金剛怒目式的“匕首投槍”,唯有纏綿悱惻的悲傷。反映在作品中便是他淡淡的、朦朧的哀怨:“今晚上,一個(gè)人在這蒼茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便覺(jué)是個(gè)自由人。白天里一定要做的事,一定要說(shuō)的話,現(xiàn)在都可不理?！痹谶@段自我剖白中,可以體會(huì)出作者當(dāng)時(shí)的憂思愁緒,這時(shí)來(lái)到荷塘并非有心玩賞,顯然是為了排遣煩惱,尋得解脫和自由。這種心境對(duì)于作品,正像攝像中的虛光一樣,焦距沒(méi)有調(diào)好,也就是說(shuō)作者的心理沒(méi)有達(dá)到平衡,自然這“攝影作品”也就有些模糊,但也正是這種模糊產(chǎn)生了一種朦朧的美感效果。

二、“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”

作者主觀意識(shí)的迷惘,使用語(yǔ)言的模糊性,以及描寫對(duì)象本身的朦朧,共同構(gòu)建了一種特殊的氛圍。它不同于生活的真實(shí),而是加入了藝術(shù)的虛構(gòu),注入了感情的因素,形成一種藝術(shù)化、人格化了的景物。

作者描寫的是荷塘,又是在月下,所以就籠罩了一層薄薄的輕紗,顯得空靈、虛幻、縹緲和含蓄。作者在描寫荷塘?xí)r采用比喻、通感等修辭格,這正是作者現(xiàn)實(shí)感受的藝術(shù)體現(xiàn),是潛意識(shí)的自然外露,也是現(xiàn)實(shí)環(huán)境與思想認(rèn)識(shí)之間的紐帶。在月光下,“葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣;又像籠著輕紗的夢(mèng)。雖然是滿月,天上卻有一層淡淡的云,所以不能朗照”。云作月的陪襯,如少女粉頸上的紗巾,輕柔、飄逸,使月光增加了朦朧美和神秘感。月光便更加甜淡風(fēng)雅,給人許多美好而遙遠(yuǎn)的遐想。“微風(fēng)過(guò)處,送來(lái)縷縷清香,仿佛遠(yuǎn)處高樓上緲茫的歌聲似的。”我心系于月,月光便有情,誰(shuí)言月無(wú)聲,靜聽(tīng)乃天籟,那是微風(fēng)和荷香的低唱,是月光和樹(shù)影的和聲,是朱自清用心靈去傾聽(tīng),用意念去感應(yīng)的妙不可言的朦朧境界。

三、語(yǔ)言的模糊性增加了情感寄托的豐富性

這并非語(yǔ)意上的含混不清,令讀者費(fèi)解,而是作者無(wú)意而有意留給讀者思索回味的天地,是可以接近且能想像的藝術(shù)境界。朱自清曾說(shuō):“作文便是以文字作畫?！薄逗商猎律肪褪且环镁€條、色彩、音符繪制而成的水墨畫。雖有綺麗纖巧,工細(xì)白描的形似,然而更多的則是飄逸灑脫,傳情寫意的神似,也有使畫面富有層次感,而充滿詩(shī)意的生動(dòng)之筆(樹(shù)梢上,隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山,只有些大意罷了)。還有一點(diǎn)與作畫相通的就是留白,中國(guó)水墨畫講究知白守墨,所以對(duì)空白處精心安排,使空白中見(jiàn)其美,此猶如簾外觀美人,因?yàn)橄胂衽c渴慕,總覺(jué)更有滋味。

(作者單位:河南省許昌市高級(jí)技工學(xué)校)