郝立朝

國畫的用筆用墨是密切關聯(lián),難分難解的一物兩面,一筆下去,既是筆又是墨,這在工筆畫和寫意畫里體現(xiàn)的更為明顯。筆是表現(xiàn)物體的形體結構,墨是表現(xiàn)物體的色彩,筆墨也包括了色彩。唐代張彥遠云:“用墨方面五色俱”墨有五墨六彩之說。五墨是干、濕、黑、濃、淡;六彩是黑、白、干、濕、濃、淡。古代畫家在用墨方面積累了非常豐富的經驗,方法很多,諸如:破墨法、積墨法、潑墨法等。在工筆畫和用墨方面,除了白描、雙勾用墨線勾輪廓以外,有些地方用墨作為底色,像畫老枝干、石頭、墨紫色花頭等;有時用墨灰色或黑色的羽毛。國畫墨與色并用,不但豐富了色彩,而且使色彩沉厚、淡雅、協(xié)調。這也是構成中國畫獨特的一個重要因素。

工筆畫的顏色有工筆淡彩和工筆重彩兩類。工筆淡彩是以半透明的植物顏色為主,工筆重彩是以不透明的礦物質顏色為主。

國畫顏色分為三類:一類是礦物質顏料,如石青(頭青、二青、三青、四青)、石綠(頭綠、二綠、三綠、四綠)、朱砂、朱鰾、銀朱、赭石、石英鐘黃、黃金、白銀等;一類是植物顏料,如花青、藤黃、胭脂、墨等;還有一類是動物顏料,如洋紅、蛤粉等。

這幾類顏料性質不同,使用方法不同,效果也不同。

礦物質顏色,又叫石色。是礦石粉碎磨細成粉狀,兌膠使用。礦物質顏色厚重、艷麗,不透明,覆蓋力強,經久不變,極富裝飾性。但容易“火氣”。因此,使用時都要先用植物顏色打底,譬如著石青花色,先用花青染底色,干后再著石青;畫石綠葉,先用草綠打底,干后再覆蓋石綠;畫草坡、巖石質地不同,用淺赭石(暖色)打底,染出立體關系,干后再罩石青或石綠,效果很好。用石色不能涂厚,每一次要薄才能均勻,要一遍干了之后,上一遍淡礬水再染下一遍。必須“由淺到深,多遍完成”。如果急于求成,著色過重,則顏色凝滯紙面,顯得生硬、呆板、不明快。用水洗又不好,會把紙上的膠礬洗掉、弄花,畫面無光澤,顏色塊集結,最后難以收拾而前功盡棄。所以初學者要穩(wěn)重,不要心急,畫到色彩明快、恰到好處為度。另外要注意,一般石色不能和其他顏色調用。金、銀價格昂貴不易買到。泥金是和膠粘在小磁盅上的金碗。用時筆先蘸膠水再蘸盅上的金;白銀使用時要多放入膠水,使銀沉盅底,用筆由碟底蘸著使用,才能有光澤。

植物顏色,又叫草色。比較透明,年深日久易褪色,不如礦物質顏色保存長久。但墨的附著力極強,八百年也不脫落。國畫顏色畫在紙上,短時間內因顏色沒干透,和紙面粘得不牢固,所以剛剛畫完的畫不要馬上就拿去世裝裱,顏色容易脫落。若急于裝裱,可罩一層礬水?，F(xiàn)在市面上賣的顏色多是鋅皮管裝,已和好的膠,雖然質量不甚好,但使用很方便。

工筆畫用的染法很多,常用的有以下幾種:

暈染:即一支筆蘸色染著畫面形體,另一支水筆烘暈,由深到淺,使之體面分明,層次清晰。

罩染:1.完成底色后,再覆表色,完成全貌。2.畫面形象、色彩大體完整,感到色調不夠,再以深淺適當?shù)纳释w覆罩,使畫面色調統(tǒng)一。

漬染:為了加強局部效果,利用色與色的痕漬,表達物象的深度和厚度。如枝干、苔蘚、暗面、池塘、湖泊中水面的光暗強度等。

渲染:又叫烘染、映襯。為突出和加強畫面氣氛,以相應色調襯托主題。例如表現(xiàn)晨霧中綠色蒙蒙的水稻田。

中國畫不論工筆畫、或寫意畫總的色彩風格是一致的,是追求單純、質樸、明朗、典雅的美。這種風格的形成,跟民族的審美習慣,對裝飾美的追求,國畫紙張(絹)和筆墨的特殊性等許多方面都有關系,我們應當很好的研究、繼承它的精華,同時也要研究和吸收西畫的長處,如強調色彩的和諧,色相與明度的對比與統(tǒng)一,強弱虛實等,以更好地發(fā)展中國畫。

作者單位:河北省平山縣平山鎮(zhèn)里莊中學