王　倩

以前都說誰適合演誰，現(xiàn)在要說。觀眾愿意看誰就找誰演。只有觀眾看到了，拍電影的初衷才能達(dá)到。

國慶的熱烈氣氛和懷舊情緒正在蔓延，純明星陣容的《建國大業(yè)》讓這樣的社會氛圍愈發(fā)濃厚。一部電影發(fā)行的最高水平就是成為社會熱議話題?！督▏髽I(yè)》不費吹灰之力就做到了，所有人都沉迷于尋找明星臉的樂趣中，順帶著重溫了一把中學(xué)歷史課本里的1945～1949。

《建國大業(yè)》主動放下嚴(yán)肅的面孔，以親民和娛樂的心態(tài)，積極主動地靠近最廣大的普通電影觀眾。成果顯見：黃金時段里看《建國大業(yè)》的大多是自己買票進(jìn)場的二三十歲的年輕人，非黃金時段里來自企事業(yè)單位的包場和團(tuán)體票也讓電影院沒有一絲的喘息時間，三天半的票房就過了1億(此前的紀(jì)錄是《赤壁(上)》的四天過億)。

你《建國大業(yè)》了嗎?

大家一起來數(shù)星星。

172位明星，其中83位是一線演員，《建國大業(yè)》一舉超過了央視的春晚，大大小小明星叫著嚷著趕著來免費上戲。最著名的電話來自周星馳，當(dāng)時《建國大業(yè)》已經(jīng)關(guān)機，星爺在電話里問總導(dǎo)演韓三平，“我為什么不能在《建國大業(yè)》里客串一下啊?聽說現(xiàn)在要是不上這個片子，就說明自己不是一線演員了啊?”《建國大業(yè)》成了影視明星們展現(xiàn)責(zé)任感和社會地位的最佳舞臺。

《建國大業(yè)》最初還是打算以一貫的正統(tǒng)的主旋律電影套路來操作的，當(dāng)中影集團(tuán)老總韓三平接到廣電總局領(lǐng)導(dǎo)布置下來的這個命題作文時，首先想到的也是“要找一批有良好口碑、在藝術(shù)上根有成績的演員”。

因為只有短短6個月的籌備時間，陳凱歌給他出了用全明星陣容的主意，還特意推薦了陳坤出演分量吃重的蔣經(jīng)國一角。為了召集明星大腕們，韓三平一個個地打電話：“建國60周年，電影人應(yīng)該貢獻(xiàn)一點力量。我們都想送個禮物，雖然這個禮物不一定貴重，也不一定精致?！?/p>

當(dāng)張國立、唐國強、許晴、陳坤等20多位著名演員被更加著名的“韓三爺”招致麾下后，雪球越滾越大，韓三平不斷接到要求出演一個小角色的電話，不求戲份，只求露臉。韓三平說，“所有演員(劉燁例外)演的都是真實的歷史人物，演一個真實的人物是一種巨大的誘惑，與出演虛構(gòu)的人物是完全不同的?！?/p>

很多人在總結(jié)《建國大業(yè)》的成功經(jīng)驗時都會提到韓三平這個名字，說得最透徹的是拍過《云水謠》和《鐵人》的導(dǎo)演尹力，“我覺得《建國大業(yè)》的成功有幾個關(guān)鍵詞：建國60周年，中影集團(tuán)，韓三平?！督▏髽I(yè)》就是云集了商業(yè)的推廣，政府的資源，國家的意志，明星的加入，才能夠把這樣的東西呈獻(xiàn)給今天的觀眾。”

《建國大業(yè)》誕生在國產(chǎn)電影一片大好的這個時代，“我們的電影產(chǎn)業(yè)正在高速發(fā)展，主流院線的建設(shè)，銀幕數(shù)量的快速增加，商業(yè)大片這些年的操作，今年的國內(nèi)市場電影票房比去年同期增長了40％，正是這些成就了《建國大業(yè)》。”韓三平在過去幾年成功操作了《赤壁》、《梅蘭芳》和《投名狀》等幾部商業(yè)大片后，更是領(lǐng)悟到了這個電影市場上主力觀影人群的態(tài)度——要么有明星，要么有話題，反正怎么輕松怎么來。

作為中影集團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)，韓三平有足夠的力量開始從上而下的“變革”。導(dǎo)演黃建新說過，“現(xiàn)在年輕人喜歡看一些輕松的東西，我和韓總的意見是如果要拍得嚴(yán)肅一點，還是去看書吧，書肯定比電影說得更準(zhǔn)確翔實，書里還可以加注呢。電影創(chuàng)作的是一種情境，用最通俗的方式讓觀眾看到歷史，在歷史資料的基礎(chǔ)上建立起一個電影的世界。最初用陳坤時，所有人都說他不像(蔣經(jīng)國)，現(xiàn)在大家都說，就是他了。電影就是電影，它創(chuàng)造的就是電影的世界，你非要拿歷史人物來和電影對比，那不如去看照片吧?！?/p>

獻(xiàn)禮片記憶

《建國大業(yè)》能夠召集這么多明星的一個理由，就是演員王學(xué)圻所說的“送給媽媽的生日禮物”——這是建國60周年的獻(xiàn)禮片?！督▏髽I(yè)》讓人們看到了主旋律和獻(xiàn)禮片也可以好看的一種可能性，但這種可能性是可以復(fù)制的嗎?

1949年新中國成立后，北京市民看到的第一部國產(chǎn)片是凌子風(fēng)導(dǎo)演的《中華兒女》，日夜場連映了很多天，爭購電影票的觀眾擠占了半條大街。

很多年后凌子風(fēng)自述，“也許是初生牛犢不怕虎，憑著對我所拍的戰(zhàn)爭生活的熟知，帶著戰(zhàn)爭硝煙味拍攝硝煙生活，帶著泥土味拍攝渾身泥土香的農(nóng)民。使我很容易地抓住了生活的脈絡(luò)以及藝術(shù)上的感覺，我僅用了三個月的時間一口氣拍完了這部獻(xiàn)給當(dāng)時在中國舉行的。亞洲婦女代表大會的獻(xiàn)禮片”。當(dāng)時肯定不叫“獻(xiàn)禮片”，但那樣的模式早已經(jīng)存在。

為國慶拍獻(xiàn)禮片的傳統(tǒng)可以追溯到1959年建國10周年。1958年鄧小平親自向文化部布置任務(wù)，要求“至少拍出7部具有較高思想藝術(shù)水平的彩色故事影片”，第二年18部電影最終被確定為獻(xiàn)禮片，其中包括《青春之歌》、《林則徐》和《我們村里的年輕人》等優(yōu)秀之作。

之后，每五年或十年的國慶都會有一批獻(xiàn)禮片出現(xiàn)，其中不乏精品，如1964年的《東方紅》、《早春二月》、《大鬧天宮》，1979年的《小花》，1989年的《開國大典》。還有1997年迎接香港回歸的獻(xiàn)禮片《=鴉片戰(zhàn)爭》。但是更多的獻(xiàn)禮片則在歷史洪流中沒有留下任何印記。

1991年一批向建黨70周年獻(xiàn)禮的影片投入市場，有表現(xiàn)解放戰(zhàn)爭三大戰(zhàn)役的史詩性巨片《大決戰(zhàn)》，反映中國共產(chǎn)黨成立的《開天辟地》，歌頌領(lǐng)袖人物精神風(fēng)貌的《毛澤東的故事》和《周恩來》等。

北京市職工影評組一個叫劉杰的影評人當(dāng)時在媒體上撰文評價了這些獻(xiàn)禮片，“很多重大革命歷史題材的片子注意從大處著眼、小處著手，注重刻畫人物，表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，沒有落入會議加戰(zhàn)爭的套子。如《淮海戰(zhàn)役》結(jié)尾時，毛主席聽說馬夫去世，滿懷深情地貼著白馬說，不騎了，不騎了。銀幕上白馬馳騁面去，寓意深遠(yuǎn)。”

但是，觀眾并非完全滿意，主旋律往往與集體包場等同起來。到了國慶50周年時，電影人開始強調(diào)獻(xiàn)禮片的娛樂性和觀賞性。比如，張藝謀連續(xù)拍出了《一個都不能少》和《我的父親母親》，吳子牛的《國歌》啟用了尚在北影讀書的新人陳坤，孫周的《漂亮媽媽》啟用了當(dāng)紅明星鞏俐，張建亞的《緊急追降》啟用了當(dāng)紅明星徐帆和邵兵。

明星招數(shù)管幾年?

那時的主旋律電影已經(jīng)在強調(diào)啟用明星主演，推向市場，但缺陷依然非常直白。今年3月份兩會上，馮小剛毫不留情地炮轟一窩蜂的獻(xiàn)禮片，“我們一定要根據(jù)市場來，不要花一兩億拍沒人看的電影，去做表面的獻(xiàn)禮、離觀眾遠(yuǎn)的獻(xiàn)禮?！?/p>

韓三平也直接做過評價，“在制作環(huán)節(jié)就把它當(dāng)成是一個宣傳片，當(dāng)成一個說教、概念化的一個東西，觀眾不吃這一套。還有就是過于強調(diào)表現(xiàn)內(nèi)心世界，而這個內(nèi)心世界完全是表現(xiàn)導(dǎo)演和編劇的內(nèi)心世界，這就成問題了。因此編劇寫得含辛茹苦，導(dǎo)演拍得激情澎湃，但觀眾毫無反應(yīng)，他們忽略了一種東西就是——大眾?！?/p>

怎樣貼近大眾?韓三平想出的招數(shù)就是一明星?！督▏髽I(yè)》完全做到了為明星量身定做，成龍要來演，那就在歷史中找一個成龍適合的角色——一個說粵語的香港記者。一般的主旋律電影肯定也想請明星，但是明星們完全不可能一直免費為劇組打工，如果《建國大業(yè)》按市場價格給演員開片酬，3000萬的制作成本怎么付得出數(shù)億的片酬?

《建國大業(yè)》的成功可能是不可復(fù)制的，但《建國大業(yè)》讓很多同行更加直接地認(rèn)識到了市場經(jīng)濟(jì)。拍過好《孔繁森》等多部主旋律電影的陳國星在研討會上這樣說，“中國的主旋律電影經(jīng)歷了幾代人的艱辛，但推向市場的時候，大都沒有讓人欣慰的結(jié)尾。創(chuàng)作的艱辛、專家的論證都不重要，最重要是市場的認(rèn)可。只有市場接受了，你的艱辛才有意義。以前都說誰適合演誰，現(xiàn)在要說，觀眾愿意看誰就找誰演。只有觀眾看到了，拍電影的初衷才能達(dá)到。過去誰敢找張國立演蔣介石?但讓張國立演蔣介石就有人看，讓許晴演宋慶齡就有人關(guān)注。”是啊，至少《建國大業(yè)》告訴我們，主旋律這次站到了觀眾這邊。