張春嶺

中國傳統(tǒng)文房用具,除了筆墨紙硯“四寶”之外,還包括了很多的輔助文具,如筆洗、筆舐、硯滴、水丞、水盂、鎮(zhèn)尺、臂擱等,即使是放置毛筆的器具,也有筆床、筆船、筆格、筆屏、筆卷、筆掛等,與出現(xiàn)于明中晚期的筆筒比起這些文具,只能說是一個小兄弟。如筆床,南北朝時期已有制作,《玉臺新詠》記載:“玻璃硯匣,終日隨身,翡翠筆床,無時離手。”筆格也稱筆架,南朝梁簡文帝有《詠筆格》,梁吳筠有《筆格賦》。筆船也于唐代就已出現(xiàn)。筆筒為什么在后世獨領(lǐng)風(fēng)騷,成為晚明以來文人案頭不可缺少的用具,進而成為備受現(xiàn)代收藏家青睞的藝術(shù)品?

筆筒發(fā)跡于明中晚期,初興時,多用竹木之燈的材料,取材方便,又為文人提供了親自操刀發(fā)揮創(chuàng)造性的空間。當時文人墨客寫竹、畫竹、刻竹及收藏竹刻作品之風(fēng)興盛,竹木筆筒得到了空前發(fā)展。正是由于文人士大夫的參與,使筆筒里更具書卷氣和文化的寓意。

筆筒的走紅,與制作筆筒中大師級的人物出現(xiàn)也有極大關(guān)系。明代中晚期的朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三人都制作筆筒的大家。朱松鄰刻竹善用深刀,纖巧玲瓏,細取入微,所刻“松鶴筆筒”在當時即為世人稱寶。朱松鄰兒子朱小松更是擅長書法和繪畫,并能博采眾長。朱松鄰的孫子朱三松繼承了祖父雕刻的風(fēng)格,且更為精湛嫻靜。清代出現(xiàn)了吳之盤 、周穎、鄧渭等著名的文人竹刻家。大家的制作,精美絕倫,受到文人雅士的追棒,使筆筒更具魅力。

皇家的推崇,為筆筒的盛行起到了推波助瀾的作用。明清兩代都有特別喜愛附庸風(fēng)雅的皇帝,為滿足自己的愛好,自然可以傾國家之力,不論多么貴重的材質(zhì),都可能用來制作珍玩。用材之珍惜,工藝之精湛可以說是登峰造極。一些象牙、紫檀、黃花梨、玉石、琺瑯等材持的筆筒,全都是極品珍品。清代瓷器中,筆筒也是一個十分出色的種類。如康熙時期文房用瓷的燒制中,以筆筒最為出色,筆筒生產(chǎn)量大,而且造型、紋飾相當美艷,藝術(shù)表現(xiàn)也呈多樣性。

在文玩清供中一枝獨秀,筆筒還有其自身的困素。明清筆筒雖形制變化不大,但材質(zhì)卻頗為豐富。有竹、瓷、木、銅、象牙、玉、水晶、端石等。從裝飾方法上看,有刻、鏤、雕、繪等,以瓷筆筒為例,有青花、五彩、粉彩、三彩、顏色釉等。筆筒圖案的主題材為花鳥、人物、山水景致、田園風(fēng)光、詩詞歌賦一應(yīng)俱全。筆筒常年置身案頭,與文人朝夕相伴,既可觀賞,又可把玩,清代揚州竹雕大家潘西風(fēng)曾在筆筒上以隸書刻款曰:“虛其心,堅其節(jié),供我文房,與共朝夕。”筆筒有如此深邃的文化內(nèi)涵,怎能不讓人喜愛?