[摘要]現(xiàn)代電影中．電影音樂已經(jīng)成為電影里不可缺少的重要組成部分。它不僅給觀眾帶來聽覺上的享受．而且又高度概括了影片的主題思想，隨著電影劇情的發(fā)展而變化，使電影充滿生機(jī)與活力．對推動電影劇情的發(fā)展起到畫龍點(diǎn)睛的作用。本文將從電影音樂對增強(qiáng)電影劇情的表現(xiàn)力、推動電影故事情節(jié)的場景氣氛、深化電影劇情的主題思想等方面．闡述電影音樂在電影劇情發(fā)展中的作用。

[關(guān)鍵詞]電影；音樂；劇情；作用

當(dāng)今社會，看電影早已成為人們?nèi)粘Ｉ钪械南卜绞街弧脑缙诘臒o聲電影，到1927年電影進(jìn)入有聲時代，音樂也隨之進(jìn)入了電影的大門。現(xiàn)在的電影不僅在故事情節(jié)上曲折動人、扣人心弦，而且在背景音樂等方面，不同程度地加大了對人們心靈的震撼，在劇情發(fā)展中起到了越來越重要的作用。前蘇聯(lián)著名電影理論家列別捷夫曾說：“在一部影片中，必須把畫面和音樂結(jié)合起來的想法，幾乎是從無聲電影發(fā)明之日起就同時出現(xiàn)的，音樂在某種程度上消除了人們覺得銀幕是啞巴的感覺，它以本身形象所具有的較高的感染力．使電影場面列入藝術(shù)現(xiàn)象之內(nèi)?！泵绹娪白髑液諣柭舱f過：“音樂實際上為觀眾提供了一系列無意識的支持。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應(yīng)有的作用?！边@些都充分說明電影音樂在電影劇情發(fā)展中的重要作用?？v觀世界電影史，一部優(yōu)秀的電影總是離不開優(yōu)秀的電影音樂，電影音樂可謂是電影的靈魂。

一、增強(qiáng)電影劇情的表現(xiàn)力

“有時候，一種聲音或是一種味道可以把人帶回真實的過去”。電影音樂在電影劇情的發(fā)展中和劇情緊密結(jié)合，充分發(fā)揮著電影音樂獨(dú)特的藝術(shù)感染力，對劇情的內(nèi)容起到補(bǔ)充和擴(kuò)展的作用，在很大程度上增強(qiáng)了電影劇情的表現(xiàn)力，使人物形象和劇情的發(fā)展更加完美。

根據(jù)真實人物原型施皮爾曼于1946年的回憶錄改編的電影《鋼琴家》，描述了一位猶太鋼琴家在二戰(zhàn)期間艱難的生活經(jīng)歷。影片開始時，畫面是在華沙大街上，人們安靜舒適的日常生活，背景音樂是肖邦的鋼琴曲《升C小調(diào)夜曲》．曲調(diào)平穩(wěn)、優(yōu)美，表現(xiàn)了人們平靜安逸的生活；這段音樂與后面的劇情發(fā)展，形成極大的反差，達(dá)到了擴(kuò)大劇情的目的。在影片末尾，德國軍隊?wèi)?zhàn)敗，前蘇聯(lián)軍隊準(zhǔn)備進(jìn)入波蘭的前期，施皮爾曼逃出樓房，翻過圍墻，在一片廢墟的小樓里四處尋找食物，發(fā)現(xiàn)了一個水果罐頭。在他打開罐頭時，不小心罐頭掉到了地上，當(dāng)他去撿罐頭時，猛然發(fā)現(xiàn)一個德國軍官站在他的面前并要求他彈一首鋼琴曲子，施皮爾曼坐到鋼琴前，演奏的正是肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》，這首作品創(chuàng)作于1831－1835年，是根據(jù)密茨凱維支的長詩《康拉德·瓦連羅德》寫成的，講述的是古老的列奇·波斯洛里塔亞國(現(xiàn)在的波蘭)抵抗條頓人的故事。這首樂曲在這里與電影劇情相一致，表現(xiàn)了鋼琴家對德國侵略者的痛恨和反抗，使劇情有了更大的表現(xiàn)力。

周星馳的影片《功夫》中，包租婆追阿星的那場戲中，背景音樂是西班牙作曲家薩拉薩蒂作曲的著名小提琴曲《流浪者之歌》，音樂熱烈歡快、詼諧，其節(jié)奏與包租婆和阿星的快速狂奔恰到好處地吻合．更加突出了劇情搞笑的喜劇性，增添了不少的笑料。在姜文導(dǎo)演的處女作《陽光燦爛的日子》中，穿插著多首上個世紀(jì)60～70年代的革命歌曲，帶來了濃濃的上個世紀(jì)60～70年代的時代氣息。同時，少年主人公們聚會和嬉鬧時，又低唱演奏過許多前蘇聯(lián)歌曲；甚至他們出發(fā)去打群架時．我們聽到的是廣播里越南人民抗美勝利的新聞和新聞之后電臺播出的《國際歌》。這些聲音喚起人們強(qiáng)烈的懷舊情感，使人“聽到”個人歲月里某種難忘的時刻，這是馬小軍回憶里終日伴隨的音響，是他不可分割的感情的一部分。

二、推動電影故事情節(jié)的場景氣氛

電影音樂在電影故事情節(jié)的發(fā)展中，采用渲染、暗喻等表現(xiàn)手法，實現(xiàn)和影片整體表現(xiàn)方式的相配合，起到烘托故事場景氣氛的作用，讓觀眾在背景音樂的暗示下，渴望進(jìn)一步了解故事的發(fā)展，使電影更加打動觀眾的心。

李小龍的電影《猛龍過江》中，當(dāng)四個外國人晚上到唐龍所在的餐館搗亂時，與餐館里其他幾個人發(fā)生了沖突，餐館里的幾個人與四個搗亂的外國人發(fā)生沖突時，背景音樂強(qiáng)烈、緊張，給人一種驚心動魄的感覺，暗示著這場斗爭的勢在必行，增加了劇情的場景氣氛，同時也給劇情的發(fā)展增添了不少懸念，迫使觀眾渴望繼續(xù)觀看下去。電影《世上只有媽媽好》中，當(dāng)小強(qiáng)得了嚴(yán)重的疾病時．他的媽媽痛苦萬分，乞求上天救她兒子一命，為了表示誠意。她從家門口一步一磕頭地來到了王爺公神像面前．頭給磕得鮮血直流……在整個過程中，音樂始終是激昂、強(qiáng)勁、振奮人心，更加突出了這位母親非凡的舉動，讓人看了無不為她偉大的母愛而感到敬佩，給故事情節(jié)增添了一個亮點(diǎn)。

美國影片《大白鯊》．影片一開始就給人一種不安、恐怖的感覺，音樂首先是由弱到強(qiáng)，節(jié)奏由平和到緊張，最后越來越強(qiáng)烈，讓人立刻感覺到整個影片的驚悚；接著背景音樂比較輕松．鏡頭描述一群人在海邊休閑，一個女孩跑著去海里游泳，此時音樂響起，平靜而不協(xié)和，給人一種不祥的預(yù)兆；不久，音樂強(qiáng)烈而且不安，畫面里女孩已經(jīng)在海里掙扎了，那種撕心裂肺的呼救聲在音樂的襯托下，已經(jīng)使觀眾感到了大白鯊的兇殘，讓人生畏，給影片增加了恐怖的氣氛，從某種程度上也給觀眾留下了懸念。期待影片的結(jié)局。還有在電影《辛德勒的名單》里，黑白畫面中的那個紅衣少女走在被屠殺的人群中，音樂卻是有如天籟般圣潔的無伴奏女聲合唱，這種由視聽的矛盾而產(chǎn)生的沖擊震撼著我們的靈魂。在弦樂靜默的流淌中，小提琴在空曠中吟唱著，配以獨(dú)奏管樂的時隱時現(xiàn)，仿佛投身于深秋的荒野，如果片中的猶太人能聽到這首曲子，也可以安然入睡了。我們也因為背景音樂更加了解了不僅是片中的他們，而且是他們所處現(xiàn)實的縮影、他們所忍受的痛苦經(jīng)歷和殘留下來的凄美希望。

三、深化電影劇情的主題思想

一部好的電影離不開主題音樂的襯托和渲染?！半娪爸黝}音樂作為主旋律貫穿全片，對影片的風(fēng)格、主題思想等能夠起到定位作用。”我們在欣賞一部好電影時常常會被其極具震撼力和感染力的音樂所折服，其實我們?yōu)橹袆拥牟⒉皇且魳繁旧恚沁@段音樂給我們帶來的感觸和感動。

自1949年新中國成立至1966年這17年間，可謂是電影音樂發(fā)展的一次飛躍。大批的電影藝術(shù)家深入基層陸續(xù)拍攝出了一大批具有較高水準(zhǔn)的影片。而作為其重要組成部分的電影音樂總是圍繞著故事情節(jié)、根據(jù)故事情節(jié)的變化發(fā)展而創(chuàng)作的，其創(chuàng)作手法多種多樣，而且經(jīng)常將多種音樂元素融為一體，創(chuàng)作出與故事情節(jié)相融合的音樂風(fēng)格，推動深化了電影主題思想的表達(dá)。1965年拍攝的電影《地道戰(zhàn)》中，在我軍向日本鬼子發(fā)動最后的進(jìn)攻時，音樂響起，唱響整部影片的主題：“地道戰(zhàn)，地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬．千里大平原展開了游擊戰(zhàn)，村與村戶與戶地道連成片……”畫面是我八路軍戰(zhàn)士從各處的地道中出來

打擊日本強(qiáng)盜，取得了抗戰(zhàn)的勝利。此時的音樂激情、高亢、令人振奮，與電影融為了一體，集中地體現(xiàn)了電影的主題思想。1964年由長春電影制片廠拍攝的著名影片《英雄兒女》，不僅讓人們記住了王成、王芳等正義、偉大的英雄形象，而且其中積極向上、斗志昂揚(yáng)的主題曲《英雄贊歌》也被傳遍大江南北，將這一革命題材影片的主題詮釋得淋漓盡致。1974年上映的影片《閃閃的紅星》中，《紅星歌》《紅星照我去戰(zhàn)斗》等一個個獨(dú)具風(fēng)格、藝術(shù)特色鮮明的音樂作品更是長久地縈繞于人們的耳畔。每當(dāng)想起這些熟悉的旋律總能浮現(xiàn)出主人公那鮮活的形象，音樂與人物形象非常搭配，很好地展現(xiàn)了電影的主題內(nèi)容，電影音樂對于電影主題思想的描述起到了重要的推動作用和深化作用。

四、完善電影中人物性格和體現(xiàn)人物形象

音樂是無聲的語言，音樂在情感的表達(dá)上有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢?！爱?dāng)語言不能到達(dá)時，音樂就出現(xiàn)了。”許多電影情感層面的表達(dá)是由音樂來完成的，音樂能表現(xiàn)出用語言無法表現(xiàn)的情感內(nèi)容和思想情緒，完善人物性格刻畫，突出故事情節(jié)的描述。

周星馳主演的影片《功夫》中，當(dāng)斧頭幫第一次出現(xiàn)時，配樂中出現(xiàn)了鼓，音樂怪異，給人一種不祥的征兆，氣氛立刻緊張起來，鼓在這個時候刻畫了斧頭幫的形象：邪惡、狠毒、無惡不作。另外，在表現(xiàn)豬籠城寨和斧頭幫之間的較量中。鼓的運(yùn)用代表了兩類對立的人物形象，體現(xiàn)了正義和邪惡之間的較量。周潤發(fā)主演的《賭神2》中，一開始主角高進(jìn)出現(xiàn)的時候，音樂非常的平和、安詳，表現(xiàn)了高進(jìn)一家幸福美好、與世無爭的生活；接下來，電影鏡頭出現(xiàn)了三輛車，一個人手抱一只白貓，在不斷的撫摸，此時的背景音樂立刻變得陰森恐怖，給人一種不祥的預(yù)兆；伴隨著劇情的發(fā)展，一個地地道道的反面人物、心狠毒辣的仇笑癡出現(xiàn)了。在電影《蝙蝠俠前傳2：黑暗騎士》中，作曲家用非常躁動不安的電子音樂來描寫小丑的丑惡形象。每次小丑出現(xiàn)前，這段電子音樂就會響起以烘托氣氛，讓人立刻緊張起來，暗示小丑的即將出現(xiàn)，并且這段音樂貫穿于整部電影之中，將小丑的邪惡形象刻畫得淋漓盡致。著名演員鞏俐與周星馳主演的電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，影片一開始就以厚重、深沉的音樂來使唐府亮相，給人一種神秘、高貴的感覺，讓人預(yù)感到唐伯虎這個人的身份地位；緊接著，很多文人在門口等著撿唐府丟掉的垃圾。并以撿到唐伯虎丟掉的字跡為榮，又給人以暗示：唐伯虎才華橫溢；接下來唐伯虎出現(xiàn)，音樂用民族樂器奏響，并加上一些鳥叫、人聲以及古箏的連續(xù)撥奏，更加突出了唐伯虎身份和才華，很好地塑造了電影主人公風(fēng)流才子的形象。

五、結(jié)語

電影音樂與一般的音樂在感受方式上是不同的。電影音樂是一種視聽相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它的這一特點(diǎn)，決定了電影音樂必須在其特定的故事氛圍和戲劇情節(jié)中去感受音樂，音樂與情節(jié)恰到好處地融合，視與聽密不可分，增添了電影的魅力。電影音樂對我們意味著什么?傳唱幾代的《四季歌》《天涯歌女》最初是“金嗓子”周璇在影片《馬路天使》中唱響；《辛德勒的名單》中帕爾曼那如泣如訴的小提琴，訴說著猶太人不屈的抗?fàn)帯⑷诵缘纳屏?、?zhàn)爭的災(zāi)難，讓人為之動容。電影音樂總是與劇情、人物形象、人物心理的發(fā)展息息相關(guān)，它在電影中為襯托、推動劇情的發(fā)展，烘托電影的氣氛作出了很大的貢獻(xiàn)，讓你在喜、怒、哀、樂的情緒變化中體會電影的魅力?？梢哉f，在某些時候，電影音樂表達(dá)出語言所無法表達(dá)的思想感情，它勝過了一切語言。

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[作者簡介]王建設(shè)(1963—)，男，河南焦作師范高等?？茖W(xué)校藝術(shù)系副教授，研究方向：聲樂教學(xué)、音樂教育理論。