李　蓓

一、談話類節(jié)目的現(xiàn)狀

如今,中國的訪談類節(jié)目層出不窮,各省臺幾乎都有自己的訪談節(jié)目,或者以訪談為主的綜藝節(jié)目。而似乎值得稱道的只有以下五檔:央視的《藝術(shù)人生》,鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》,湖南衛(wèi)視的《背后的故事》,光線傳媒的《明星記者會》(現(xiàn)名《最佳現(xiàn)場》)以及李靜和戴軍的《超級訪問》。

1、節(jié)目內(nèi)容

縱觀中國的訪談類節(jié)目,都是以講故事的形式完成節(jié)目內(nèi)容,嘉賓把自己所經(jīng)歷的故事完整地呈現(xiàn)在觀眾面前。遇到表述不太好的嘉賓,主持人就代其說出,嘉賓以作回應(yīng),反正就是講故事,不講故事的訪談就沒有內(nèi)容。這就造成了中國訪談節(jié)目存在很大的局限性。

對于這種情況,國內(nèi)訪談節(jié)目的編導(dǎo)們其實非常清楚,并且也進行過改革,但幾乎都以失敗告終。光線傳媒《明星記者會》在初期就曾進行過革新,首創(chuàng)了國內(nèi)唯一的多對一訪談模式(記者團8個記者加主持人群訪嘉賓),在內(nèi)容上他們選擇了對發(fā)生在嘉賓身上的焦點事件進行連續(xù)不斷的提問,問的問題非常勁爆,常常讓嘉賓不知所措,卻又不得不開口辯解。再加上主持人從中調(diào)侃,整個氣氛火藥味十足。除此之外,《明星記者會》記者團的記者還會使用方言提問,甚至于在錄制過程當(dāng)中直接跳出來跟嘉賓比拼演技或者舞技。這種節(jié)目內(nèi)容的革新在初期也俘獲了很多年輕的觀眾。但當(dāng)它正式在北京2套播出后,便開始逐步走向“正軌”,落入了俗套,由此可見這種訪談的新形式在中國的媒體環(huán)境之下難以生存,改革最終也以失敗告終。

2、節(jié)目形式

除了節(jié)目內(nèi)容極其相似,國內(nèi)訪談節(jié)目的形式也基本相同。無論是央視的《藝術(shù)人生》,鳳凰衛(wèi)視的《魯豫有約》,還是湖南衛(wèi)視的《背后的故事》,都是以一對一的形式開始談話。這種節(jié)目形式中,主持人的作用舉足輕重?！端囆g(shù)人生》主持人朱軍十幾年如一日的腔調(diào)一點都沒有改變,一上來就是當(dāng)時您是怎么走上藝術(shù)道路的?等等。《藝術(shù)人生》已經(jīng)很難吸引到年輕觀眾,《藝術(shù)人生》的收視群也已趨于老化,甚至于整個節(jié)目都給人一種夕陽西下的感覺。

而《魯豫有約》在主持人一環(huán)上是做得很出色的,魯豫具有強大的親和力,跟嘉賓談話循循善誘,很多嘉賓不愿意說的事在魯豫的引導(dǎo)下會不自覺地說了出來。甚至于嘉賓實在不愿意說的故事通過魯豫的口說出來也是那么的自然。這大概就是魯豫乃至《魯豫有約》最大的成功之處吧!

《背后的故事》主持人張丹丹其實跟魯豫很像,具備親和力跟出色的談話技巧,但整體比較魯豫,還是稍遜一籌。

相對于這種一對一的訪談形式,還是有兩個節(jié)目做出了突破。其一是《超級訪問》,他們模仿《康熙來了》,兩個主持人戴軍和李靜也都是各具特色,一唱一和搭檔得非常好。在節(jié)目里,李靜、戴軍用盡各種手段,讓這些大碗明星們一個個為難、尷尬、流淚,有人被突如其來的驚喜弄暈了頭,下了節(jié)目還沒明白剛才的情形到底是怎么回事;有人被整得不知所措,恨恨地說“再也不上《超級訪問》了”。 這些創(chuàng)新也讓《超級訪問》曾經(jīng)一度成為國內(nèi)最好看的訪談節(jié)目。

3、嘉賓源

除了節(jié)目內(nèi)容與形式,國內(nèi)所有的訪談節(jié)目其實都存在一個很難解決的難題,那就是嘉賓源的問題。所謂僧多粥少,演藝圈有收視率的嘉賓就那么些,再加上幾乎所有訪談節(jié)目的內(nèi)容都一樣,嘉賓是在這個節(jié)目講完上那個節(jié)目講,今年講完這些明年過來幾乎沒有什么新東西可講,所以造成了嘉賓源的問題越來越嚴重,而這些訪談節(jié)目所遇到的嘉賓源的問題卻又各不相同。

《藝術(shù)人生》依據(jù)央視這個平臺,一直走的都是高端路線,所請嘉賓都是人生閱歷豐富,資格老,輩分高的老藝術(shù)家們。雖然近年來由于老藝術(shù)家數(shù)目有限而做一些中生代的圈內(nèi)知名的藝術(shù)工作者,如陳建斌等,但依然無法解決嘉賓不夠的難題。

相對于《藝術(shù)人生》所遇到的嘉賓源的問題,兩檔日播類節(jié)目《魯豫有約》與《明星記者會》所遇到的嘉賓源問題更為嚴重。雖然鳳凰衛(wèi)視和光線傳媒都擁有排在國內(nèi)前列的藝人關(guān)系部,但是一天一個明星,一年就是365個。還要考慮收視率,剔除二三線的小明星,能夠訪的明星就只有那么多,明星的經(jīng)歷就那么多,于是革新在這兩個節(jié)目里體現(xiàn)得特別明顯。

兩個節(jié)目都曾經(jīng)提出過泛明星的概念,行業(yè)精英,奇人異士,以及引起社會話題的人物(如網(wǎng)絡(luò)小胖,侏儒女孩等)都曾出現(xiàn)在這兩個節(jié)目上,但是《魯豫有約》在這一點上執(zhí)行得更好,經(jīng)常會有一些特殊人物出現(xiàn)在《魯豫有約》上,比如職業(yè)游戲玩家等等。讓觀眾在看演藝圈明星講故事的同時,也了解別的一些行業(yè)明星的故事,給觀眾帶來一些新鮮感。

綜上所述,我們可以看出,無論訪談節(jié)目如何發(fā)展,都幾乎不能改變以講故事為主的大勢。畢竟在國內(nèi)的媒體環(huán)境下,用嘉賓自身的故事來激勵觀眾才屬正道,也只有故事,才能讓觀眾沉下心來傾聽,而后才有所得。

二、談話節(jié)目的發(fā)展前景

1、拓展談話話題,重新細分受眾

頻道專業(yè)化和受眾細分是世界廣播電視的發(fā)展趨勢,節(jié)目的分化已不僅僅是滿足和迎合不同受眾的需求和興趣,更是用個性特色培養(yǎng)以提高受眾的“定點約會”意識。我國《對話》、《相約夕陽紅》、《半邊天》等對象性、專題性談話節(jié)目的出現(xiàn)是適應(yīng)受眾時代的結(jié)果,隨著適應(yīng)受眾時代的來臨真正各取所需、雅俗共賞將成為現(xiàn)實。

好的話題是談話節(jié)目成功的重要前提。目前我國電視談話節(jié)目的話題在廣度和深度上都存在著不足。從選題來看,目光往往停留在一些社會性熱點上,缺乏對個體深層次的探尋和關(guān)懷。即使涉及到個案性的題材,側(cè)重的也是個體間沖突的消解,以便于維護社會秩序的穩(wěn)定和社會整體的和諧統(tǒng)一。這些與我國國情有很大的關(guān)系,隨著改革開放的力度加大,新事物、新思想、新觀念層出不窮,社會輿論環(huán)境也變得很寬松。因此,電視談話節(jié)目話題的進一步拓展只是一個時間問題。在深度方面,話題將充分地在多層次、多角度展開,分析力度不夠、浮于表面的現(xiàn)象將會減少;不同觀點之間的交鋒、碰撞漸趨激烈;主流觀念之外,還能聽到多種聲音。這樣的電視談話節(jié)目將使人們開拓視野,深受啟迪,消除和減少困惑,進而領(lǐng)略到思辨智慧和魅力。

2、與國際接軌,促進節(jié)目成熟

我國電視談話節(jié)目要與國際接軌,必須擁有全球化的宏大視野和廣闊胸襟。要以人類共同的理性來討論問題,以先進的科技手段和豐富的表現(xiàn)形式拉近節(jié)目與國內(nèi)外受眾的距離,同時還要體現(xiàn)中國特色。北京電視臺《國際雙行線》就做了有益的嘗試,它通過話題的設(shè)置,引領(lǐng)中外嘉賓談?wù)搶|西方文化差異的感受和認識,并為此提供了一個相當(dāng)自由平等的對話空間,采用同聲傳譯的技術(shù)手段,消除語言障礙。

3、經(jīng)營節(jié)目品牌,提高競爭能力

電視談話節(jié)目的品牌經(jīng)營包括節(jié)目形象識別系統(tǒng),如片花、主持人、演播室的設(shè)定和包裝,節(jié)目題材、風(fēng)格、樣式的穩(wěn)定,以及案頭策劃、話題選擇、挑選嘉賓、后期制作等一系列科學(xué)、規(guī)范的工作流程和機制。目前我國電視談話節(jié)目還缺少這種品牌意識,在激烈的媒體競爭面前,我國電視談話節(jié)目面臨著打造品牌的壓力。談話節(jié)目實施品牌戰(zhàn)略,要以提高節(jié)目的質(zhì)量為根本,同時加強節(jié)目的整體策劃和包裝。無論是談話節(jié)目的理念、欄目的標志,還是主持人的服飾、風(fēng)格都應(yīng)該納入整個形象識別系統(tǒng)。

(作者單位:湖南電視臺)

責(zé)任編輯:楊建