金艷芳

戲劇界中“夫?qū)D演”的不少，但像黃沙和金采風(fēng)那樣三十多年始終相濡以沫的夫妻藝術(shù)搭檔，卻也不多。

黃沙是一位儒雅文人，晴天必是長衫里穿西褲，雨天出門必是穿雨衣打雨傘，腳上則是皮鞋外套雨鞋，一副典型的紳士打扮。金采風(fēng)文靜內(nèi)向，身材苗條，十足的大家閨秀風(fēng)范。他們結(jié)合之初，就被大家看作是郎才女貌、天造地設(shè)的一對。黃沙每日照顧母親休息之后，還不忘準(zhǔn)備可口的夜宵犒勞演出回來的妻子，相親相愛的程度，由此可見一斑。

夫妻倆在藝術(shù)上更是志同道合。作為一名導(dǎo)演，黃沙排戲非常認(rèn)真嚴(yán)格。他十分重視人物性格的塑造，無論人物大小都講究其性格的完整和形象的豐滿。如《盤夫索夫》中的嚴(yán)二雖然臺詞動(dòng)作不多，出場也少，但黃沙卻要求演員充分注意嚴(yán)二這一老管家的身份。嚴(yán)二是看著嚴(yán)蘭貞長大的，因此他對蘭貞特別關(guān)愛，凡事都會聽從她的吩咐。黃沙要求演員的表演能讓觀眾看得出這個(gè)人物的地位和作用，以此突出其性格特征。經(jīng)他的不斷修改和完善，《盤夫索夫》的正式演出取得了十分良好的效果。

我參加黃沙導(dǎo)演的戲有很多——《梁山伯與祝英臺》、《盤夫索夫》、《彩樓記》、《迎新曲》、《三月春潮》等，自我感覺心情很放松，在藝術(shù)上很受啟發(fā)，能夠較快地進(jìn)入角色、找到感覺。比如在排《三月春潮》時(shí)，我演一個(gè)沒有臺詞的醫(yī)生，初排時(shí)一點(diǎn)感覺也找不到，站在臺上手足無措。同事對我開玩笑，說我像一個(gè)“赤腳醫(yī)生”。但是，周總理身邊的醫(yī)生怎會是一個(gè)“赤腳醫(yī)生”呢?見我發(fā)急，黃導(dǎo)讓道具組找來一副老式眼鏡給我戴上。一戴之下，感覺果然好多了——我終于像個(gè)“外科大夫”了。因此我很快找回了信心、找到了感覺。

黃沙的導(dǎo)演風(fēng)格雖然嚴(yán)格，卻不失人性化。若是遇到演員對人物的理解暫時(shí)不到位，他總是安慰他們：“初排，慢慢來?！薄澳阊莸眠€可以，不過這里還可以加一點(diǎn)，那里還可以去掉一點(diǎn)……”不過他也會有生氣的時(shí)候，對演員的遲到、缺席等不敬業(yè)行為，他是相當(dāng)反感甚至是痛恨的。

對于越劇院的演員們，黃沙可謂了如指掌、知根知底。劇團(tuán)1980年到香港演出《盤夫索夫》，不巧演嚴(yán)世蕃的演員病了。出乎大家意料的是，黃沙點(diǎn)名要錢妙花上，并信心滿滿地說“她一定能演好”。演出結(jié)束，黃沙的決定得到了印證——錢妙花把老生、大面的表演手法融為一體，將嚴(yán)世蕃的貪、狠、辣表現(xiàn)得淋漓盡致。

在黃沙的支持下，金采風(fēng)憑借自己的執(zhí)著和努力得以成名。金采風(fēng)的嗓子不錯(cuò)，但因地方音的問題在唱腔上缺少韻味。于是，金采風(fēng)就利用業(yè)余時(shí)間去唱片公司、圖書館聽老唱片，邊聽邊學(xué)，取人之長。她沒進(jìn)過科班，基本功不甚扎實(shí)，于是便向昆京等兄弟劇種學(xué)習(xí)，尤其是在閨門旦的臺步、水袖上下的功夫甚多。這其中，都包含著黃沙的心血。

黃沙已經(jīng)離我們遠(yuǎn)去了。還記得他住院之后我第一次去看他的情景，當(dāng)時(shí)的他還頗為精神，向身邊的醫(yī)生介紹我，講我們共事的點(diǎn)滴，直夸我是一個(gè)好演員，說得我心頭一陣陣發(fā)燙……可當(dāng)我第二次去看他時(shí)，他已無力講話了，我的眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，卻不敢放聲大哭…

這樣一位對越劇藝術(shù)無比熱忱、無比執(zhí)著的好導(dǎo)演的離去，對越劇事業(yè)來說真是一個(gè)莫大的損失!