馬新華

電視新聞直播在國際上興起于20世紀(jì)60年代,我國的中央電視臺則是從1984年才開始初步嘗試。直播新聞以強(qiáng)烈的同步感、現(xiàn)場感、真實(shí)感和一定程度的參與感迅速征服了觀眾,新聞也由原來的TNT (Today News Today)變成了NNN(Now News Now),實(shí)現(xiàn)了“今天新聞今天報(bào)”到“現(xiàn)在消息現(xiàn)在報(bào)”的轉(zhuǎn)變。2007年年初,在經(jīng)歷了數(shù)次新聞事件的直播嘗試之后,新鄉(xiāng)電視臺在河南省市級電視臺中率先實(shí)現(xiàn)了新聞的常態(tài)化直播,創(chuàng)辦了30分鐘大型直播新聞欄目《直播新鄉(xiāng)》。但是在國內(nèi)電視新聞直播事業(yè)蒸蒸日上、快速發(fā)展的同時,很多問題也開始凸顯。尤其是對于新聞資源不足、采編播隊(duì)伍力量薄弱、技術(shù)設(shè)備不先進(jìn)的地市級電視臺來說,這些問題更顯突出。

節(jié)目形態(tài)單一,程式化嚴(yán)重。目前,電視新聞直播主要分為兩類:日常直播和重大事件的直播,也可定義為常態(tài)直播和非常態(tài)直播。針對重大事件的非常態(tài)直播,就是電視直播室(主播、嘉賓)與新聞現(xiàn)場(記者、當(dāng)事人)的“點(diǎn)對點(diǎn)”模式,復(fù)雜一點(diǎn)的就是多個演播室、多個現(xiàn)場的交叉直播。表現(xiàn)在電視屏幕上就是從演播室的畫面切換到現(xiàn)場,再從現(xiàn)場切回演播室,或者是演播室與現(xiàn)場的雙視窗畫面,中間穿插背景資料。至于常態(tài)直播,主要是演播室直播,直播的對象不是新聞內(nèi)容本身而是主持人,形態(tài)和方式就更加單一。

選題缺位錯位,缺乏人文關(guān)懷。地方臺新聞直播欄目的設(shè)置一般分為三類:一是政治類新聞直播欄目,二是民生類新聞欄目,三是前兩者的合體,先播報(bào)本地政經(jīng)要聞,然后才是民生類社會新聞。

對于政治類新聞直播欄目,在選題上的缺陷就是會議類、領(lǐng)導(dǎo)活動類題材太多,而缺少有深度的內(nèi)容。營造主旋律的方式應(yīng)該是多樣的、豐富的,不是說報(bào)道會議、總結(jié)成就的新聞內(nèi)容越多,效果就越好,有時還會產(chǎn)生副作用。

民生類電視新聞直播欄目,同樣遇到了發(fā)展的瓶頸,主要原因是缺少對民生的真正貼近和關(guān)懷。例如,為了提高收視率,很多新聞直播欄目把選題定位在求奇求怪上,甚至客觀上宣傳了血腥和暴力。

缺少細(xì)節(jié)挖掘和多維視角。電視新聞直播給在新聞事件現(xiàn)場參與報(bào)道的記者提出了很高的要求。在直播現(xiàn)場,記者往往是按照事先設(shè)計(jì)好的程序進(jìn)行報(bào)道,這樣就喪失了對現(xiàn)場細(xì)節(jié)進(jìn)行充分挖掘的機(jī)會,也就是說時間是趕上了第一現(xiàn)場、最新播報(bào),卻把最感人、最關(guān)鍵的細(xì)節(jié)給丟失了。

導(dǎo)致電視新聞直播缺乏權(quán)威性的另外一個原因是節(jié)目的視角往往是單一的,而不是多維的。例如,在一些非突發(fā)性事件的直播報(bào)道中,主持人、嘉賓和現(xiàn)場采訪對象往往是按照編導(dǎo)預(yù)先設(shè)定好的角度去言說,這樣的直播也就變成了“編導(dǎo)組在說”,而不是“大家在說”,甚至有愚弄觀眾之嫌,這已經(jīng)成為電視新聞直播的一個通病。

主播的綜合素養(yǎng)有待提高。主播是電視新聞直播的核心,在中國又被看作是電視文化的一個象征符號。但是期望往往和現(xiàn)實(shí)有太大落差,主播也就成了電視行業(yè)中最受歡迎也最被詬病的一個角色。目前,我國大部分主播更側(cè)重于主持技巧和儀表的練習(xí),缺少綜合素養(yǎng)和豐富的人生閱歷、職業(yè)經(jīng)歷,而后者恰恰是電視新聞直播中主播最應(yīng)具備的東西。

電視新聞直播中,最普遍的現(xiàn)象就是“直播的形式大于內(nèi)容,直播的概念大于實(shí)際操作”。透過這種現(xiàn)象,我們看到我國的電視新聞直播事業(yè)正處在一個提升報(bào)道質(zhì)量和水平的重要關(guān)口,對于地方臺而言,用“本土文化關(guān)懷”架構(gòu)起整個新聞直播體系,強(qiáng)化這種意識,無疑是越過這道關(guān)口的重要手段。

這里所說的“本土文化”,主要是指一個地域的文化傳統(tǒng)、思維方式、生活習(xí)慣融合在一起而形成的“鮮活存在”,它在表象與本質(zhì)上都有著明顯的獨(dú)特性;所謂“關(guān)懷”是指用人道精神和民本思想去觀照和貼近社會現(xiàn)實(shí)。引入“本土文化關(guān)懷”,旨在將本土文化和情懷的理念植根于電視節(jié)目的運(yùn)作之中,從而打造最具地域特色和個性化的情感表達(dá)與言說方式。這樣做不但能夠解決目前電視新聞直播中存在的許多問題,而且能夠在與央視和省級電視臺的競爭中確立自己的位置,走上個性化生存之路。因此,強(qiáng)化“本土文化關(guān)懷”之于地市級電視臺,是生存的必然,也是突圍的戰(zhàn)略選擇。

用本土文化思維,解決節(jié)目的“千篇一律之困”。長期以來,電視新聞直播出現(xiàn)“千篇一律”的現(xiàn)象,其根本原因就是直播理念從國外引入之后少有“本土化”改造。因此,只有真正解決在創(chuàng)新過程中的觀念和思維障礙,用本土化的思維方式和情感去做節(jié)目,將本土化思路滲透在各類節(jié)目中,系統(tǒng)化打造,全面體現(xiàn),才能擺脫大臺的影子,探索出一條具有自己特色的本土化道路。

建立本土資訊體系,突破“選題過窄困局”。目前,大多數(shù)地方電視臺的新聞直播欄目沒有建立起完備的資訊體系。由于對選題沒有充分研究,對節(jié)目特色和個性也沒有充分地把握,加上倉促上陣,嘉賓談話寬泛而漫無目的,最終使直播節(jié)目的播出效果大打折扣。因此,要依據(jù)本土文化特色,建立欄目的“智庫”。專家團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成必須豐富,既要有學(xué)院派的,也要有來自各行各業(yè)深諳本土文化特色的“土專家”。要把專家團(tuán)隊(duì)從外圍引向創(chuàng)作核心,從而增強(qiáng)整個欄目組的選題能力,豐富選題的層次。

利用本土文化視角,打造“個性化言說方式”。所謂“本土文化視角”就是貼近百姓生活的視角,是人道精神和民本思想的具體體現(xiàn)。在節(jié)目形態(tài)和敘事方式上,準(zhǔn)確把握民間的文化精神狀態(tài),從普通受眾的審美習(xí)慣出發(fā),創(chuàng)造出為民眾喜聞樂見的節(jié)目形式和直播言語表達(dá)方式,節(jié)目要以老百姓的期望值為標(biāo)準(zhǔn),而不是以編導(dǎo)個人的好惡為取舍。要從平民視角和人文關(guān)懷的角度出發(fā),把宏觀的政策與老百姓的生活聯(lián)系起來,從小人物的命運(yùn)中把握社會的脈搏。只要視角是貼近本地百姓真實(shí)生活的,“個性化的言說方式”也就會自然形成,因?yàn)槊癖镜慕嵌染褪嵌嘟嵌取?/p>

強(qiáng)化本土文化關(guān)懷,是地方臺新聞直播的突圍之路,但要注意,堅(jiān)持本土特色,并不是把視野囿于本土畫地為牢,而是汲取本土化實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的精華。既循百家之道,又辟自我之徑,在更寬泛的領(lǐng)域內(nèi),從理念、內(nèi)容到形式等多個方面,將地方臺新聞直播的創(chuàng)新提升到一個新的境界。

(作者為新鄉(xiāng)電視臺副臺長)

編校:楊彩霞