羅　幸

[摘要]文章試圖以中央電視臺(tái)《新聞?wù){(diào)查》欄目為例，通過對調(diào)查性報(bào)道的淵源及其發(fā)展的論述以及對《新聞?wù){(diào)查》欄目的研究，分析其成功的經(jīng)驗(yàn)和存在的問題，以期能對中國新聞?wù){(diào)查節(jié)目的學(xué)習(xí)研究提供一些借鑒和幫助。

[關(guān)鍵詞]調(diào)查性報(bào)道；中央電視臺(tái)；記者型主持人

[作者簡介]羅幸，一級(jí)播音員，中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)專業(yè)碩士研究生。廣西藝術(shù)學(xué)院影視學(xué)院播音與主持專業(yè)教師，廣西南寧530022

[中圖分類號(hào)]J90-02[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A[文章編號(hào)]1004-4434(2009)06-0188-04

一、調(diào)查性報(bào)道的淵源及其發(fā)展

(一)調(diào)查性報(bào)道的界定及發(fā)展

調(diào)查性報(bào)道(Investigative Reporting)起源于19世紀(jì)末的西方國家?！罢{(diào)查性報(bào)道又稱‘揭丑報(bào)道，它是西方國家報(bào)刊上的一種特殊報(bào)道方式，專門用來揭露社會(huì)陰暗面，政府里的黑幕，大企業(yè)的罪惡勾當(dāng)以及黑社會(huì)的內(nèi)幕等等?！?/p>

19世紀(jì)末的美國，一種新興的特殊報(bào)道形式也就是調(diào)查性報(bào)道開始在一些報(bào)紙上運(yùn)用并取得了較好的社會(huì)反響。其中有當(dāng)時(shí)的《紐約時(shí)報(bào)》《紐約導(dǎo)報(bào)》《紐約晚郵報(bào)》聯(lián)合對市政府及塔曼尼集團(tuán)的聲討；《世界報(bào)》對標(biāo)準(zhǔn)石油公司、貝爾電話公司的壟斷行為以及紐約市議員受賄協(xié)同承包商謀取特許權(quán)進(jìn)行了毫不留情的曝光；還有《紐約日報(bào)》對布魯克林電車、電燈特許權(quán)的披露等等。

英國的調(diào)查性報(bào)道起源于20世紀(jì)60年代。被譽(yù)為英國400多年來最大型最成功的調(diào)查性節(jié)目《世界在行動(dòng)》就是由英國的Granada(格拉納達(dá))電視臺(tái)制作的。而后BBC(英國廣播公司)也在同時(shí)制作了類似的節(jié)目并獲得了成功。而此時(shí)的美國調(diào)查性報(bào)道已進(jìn)入了興盛時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的丑聞揭露在很大程度上是對當(dāng)時(shí)腐敗現(xiàn)象空前滋長的一種反應(yīng)。當(dāng)時(shí)的美國政治經(jīng)濟(jì)制度正越來越腐敗，報(bào)紙為了維護(hù)大眾的利益，必須用調(diào)查性報(bào)道的方式來揭露不為人知的種種內(nèi)幕。最有名的就是對“水門事件”的報(bào)道，通過揭露丑聞而把在位的總統(tǒng)尼克松趕下臺(tái)，這在歷史上恐怕還是第一次。而當(dāng)時(shí)的調(diào)查性報(bào)道也對大眾有很大的影響。

西方資本主義國家的性質(zhì)決定了他們的調(diào)查性報(bào)道總是和“揭丑”聯(lián)系在一起。由于這些媒體本質(zhì)上是為了資本主義國家制度服務(wù)的，因此追求商業(yè)利潤就成了這些媒體的最終目標(biāo)，于是為了提高收視率或者發(fā)行量，他們會(huì)不厭其煩地將“揭丑”或制造轟動(dòng)效應(yīng)放在首位。所以20世紀(jì)60－70年代的調(diào)查性報(bào)道的確比任何時(shí)候都更深入，范圍也更廣了。

1996年，中央電視臺(tái)對第一套新聞節(jié)目進(jìn)行整體改革，要求新聞必須有一個(gè)更深層次的剖析社會(huì)問題的大型深度節(jié)目，于是一個(gè)全新的調(diào)查類節(jié)目《新聞?wù){(diào)查》應(yīng)運(yùn)而生。

《新聞?wù){(diào)查》可以說是中國調(diào)查性新聞報(bào)導(dǎo)的標(biāo)志性節(jié)目，該欄目把它定位為一種電視調(diào)查文體，是一種以展示記者調(diào)查行為為主的調(diào)查性報(bào)道。他們認(rèn)為“調(diào)查性報(bào)道從實(shí)際的過程來看，必須是獨(dú)立的媒體調(diào)查，有個(gè)性的調(diào)查記者，深入的獨(dú)家發(fā)現(xiàn)和完整的調(diào)查過程”。而“獨(dú)立的媒體調(diào)查”指的是只能是媒體自身進(jìn)行調(diào)查，而并非報(bào)道他人的調(diào)查行為和結(jié)果。那么“個(gè)性化的調(diào)查記者”是指調(diào)查記者必須有質(zhì)疑的精神，平衡的意識(shí)，采訪風(fēng)格必須具有自己獨(dú)特的魅力。“深入的獨(dú)家發(fā)現(xiàn)”強(qiáng)調(diào)的是記者必須有新的有別于他人的發(fā)現(xiàn)?！巴暾恼{(diào)查過程”強(qiáng)調(diào)的是記者作為調(diào)查行為的主體，必須貫徹節(jié)目的始終。

由此可見，“《新聞?wù){(diào)查》有一個(gè)不可或缺的要素——調(diào)查記者，他是調(diào)查行為的實(shí)施者，調(diào)查過程的表現(xiàn)者，是這個(gè)欄目的外化標(biāo)志和品牌形象，一個(gè)沒有調(diào)查記者出現(xiàn)的節(jié)目，不應(yīng)該是《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目，而調(diào)查記者缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，也絕不是好的調(diào)查節(jié)目”。在當(dāng)前電視節(jié)目競爭日趨激烈的狀況下，觀眾的選擇余地也越來越大，電視欄目必須要突顯自己的個(gè)性才能在競爭中贏得一席之地，而品牌是展現(xiàn)欄目特色的最重要的途徑，主持人又是一個(gè)欄目的“門臉”，一個(gè)有個(gè)性有風(fēng)格的主持人會(huì)給欄目帶來新的影響力，節(jié)目也會(huì)憑借主持人的“品牌價(jià)值”拉動(dòng)欄目品牌的建設(shè)。況且，《新聞?wù){(diào)查》對主持人的定位和作用絕不僅僅是“門臉”，而是“靈魂”和“核心”。同時(shí)對于電視媒體來說，主持人是媒體資源的一個(gè)重要組成部分，觀眾更多的是習(xí)慣通過主持人為媒介的這樣一種電視傳播方式，因此，從調(diào)查性報(bào)道的整體來看，由調(diào)查記者擔(dān)任該欄目的主持人是再合適不過了，于是中國的新聞界又有了一類主持人的出現(xiàn)——記者型主持人。

(二)記者型主持人簡述

記者型主持人是集記者、主持人角色于一身，他既要有豐富的采編實(shí)踐和新聞工作的經(jīng)驗(yàn)，又有較強(qiáng)的口語表達(dá)能力，善于做現(xiàn)場報(bào)道評(píng)論；他既要充當(dāng)記者，調(diào)查采訪事件的全過程，同時(shí)又是把調(diào)查過程直接對觀眾做報(bào)道的人，也就是說，無論在調(diào)查現(xiàn)場還是在演播室，由他出面對整個(gè)節(jié)目進(jìn)行必要的串聯(lián)和適當(dāng)?shù)淖h論，于是他又具有節(jié)目主持人的身份和職能。在雙重身份的角色下，記者型主持人不僅是從記者或主持人單方面人手考慮問題，而是從節(jié)目整體出發(fā)，既要完成對整個(gè)事件的具體采訪，又要考慮主持的方式，最終在鏡頭前用富有個(gè)性化視角、個(gè)性化的思維方式和個(gè)性化的語言把整個(gè)事件的前因后果向觀眾娓娓道來，從而讓觀眾在他的引導(dǎo)下深入了解報(bào)道的內(nèi)容。對于調(diào)查類節(jié)目而言，記者型主持人已不僅僅是一般意義上的主持人，作為記者，他必須要親臨現(xiàn)場直接參與整個(gè)新聞事件的調(diào)查和報(bào)道，而且對整個(gè)新聞事件的報(bào)道完全起著主導(dǎo)作用；作為主持人，他是整個(gè)節(jié)目的策劃者、組織者和傳達(dá)者，他要把媒體的意圖通過自己對節(jié)目的理解把握傳達(dá)出來，從而起到媒體與受眾溝通的橋梁作用。

記者型主持人最早可追溯到美國哥倫比亞廣播公司(CBS)的愛德華·默羅以及后來出現(xiàn)的克朗凱特。有人曾把他們稱為歷史上的傳播巨人，因?yàn)樗麄兇_實(shí)為美國的傳播事業(yè)立下了不朽的功勛。甚至有評(píng)論說，默羅的一生對世界乃至歷史的進(jìn)程，都賦予了不同尋常的積極意義。因?yàn)樵诘诙问澜绱髴?zhàn)前夕，默羅開創(chuàng)了傳播史上第一次的“新聞聯(lián)播”節(jié)目，而后在“二戰(zhàn)”瘋狂時(shí)期，他又以無比的智慧和無畏的勇氣，開創(chuàng)了電子媒介傳播史上又一個(gè)奇跡——第一個(gè)“這里是倫敦”現(xiàn)場報(bào)道。在這其間，默羅曾多次親臨現(xiàn)場報(bào)道，讓人們有史以來第一次聽到如此生動(dòng)、快速、真實(shí)，甚至就像經(jīng)歷戰(zhàn)場一樣的報(bào)道。隨后在他主持的《現(xiàn)在請看》節(jié)目里，與“麥卡錫主義”進(jìn)行了無畏的斗爭，他在節(jié)目中揭露了麥卡錫的種種陰謀，最終被權(quán)威媒體評(píng)價(jià)為“電視史上最轟動(dòng)的節(jié)目!”。

克朗凱特是繼默羅之后的美國又一個(gè)光彩奪目的巨星?？死蕜P特在“二戰(zhàn)”時(shí)期擔(dān)任合眾社隨軍記者，出生入死地在戰(zhàn)場上進(jìn)行第一線報(bào)道。在對越戰(zhàn)爭的報(bào)道上，他曾多次深入到越南采訪，并向公眾說出了真相?？死蕜P特的精彩，還體現(xiàn)在“水門事件”中與尼克松的較量。他在面對尼克松

威脅、恐嚇的強(qiáng)大壓力下，置個(gè)人生死于不顧，對整個(gè)事件進(jìn)行了追蹤報(bào)道并在電視上播了出來。此次報(bào)道的成功令時(shí)隔幾十年后的美國民眾對“水門事件”仍記憶猶新。由此克朗凱特也為今后的記者型主持人樹立了良好的典范。除此之外，美國CBS王牌新聞欄目《60分鐘》首席主持人華萊士，《晚間新聞》節(jié)目的主持人丹·拉瑟都堪稱一流的記者型主持人。

隨著我國改革開放和新聞事業(yè)的不斷發(fā)展，一批新聞評(píng)論類節(jié)目如《焦點(diǎn)訪談》《面對面》等應(yīng)運(yùn)而生，由此也涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的記者型主持人。而有個(gè)性魅力和主持風(fēng)格的主持人更是一個(gè)欄目的外化標(biāo)志和品牌形象，正如《新聞?wù){(diào)查》欄目所說的那樣，一個(gè)沒有記者型主持人出現(xiàn)的節(jié)目和記者型主持人缺乏良好表現(xiàn)的節(jié)目，絕對不是好的調(diào)查節(jié)目。

二、《新聞?wù){(diào)查》綜述

創(chuàng)辦于1996年5月的《新聞?wù){(diào)查》是中央電視臺(tái)一檔大型的深度報(bào)道節(jié)目，它在借鑒了美國CBS《60分鐘》的基礎(chǔ)上，以探索事實(shí)真相為目標(biāo)，通過記者的調(diào)查揭示真相，挖掘內(nèi)幕。

(一)國內(nèi)媒體環(huán)境

中國改革開放的30年可以說也是中國電視事業(yè)迅猛發(fā)展的30年，這時(shí)電視發(fā)展處在一個(gè)上升期，也是電視綜藝節(jié)目、電視劇節(jié)目的年代。到了90年代，電視新聞?wù)紦?jù)了重要的地位。大家更注重于電視的時(shí)效性、直觀性和務(wù)實(shí)性。在這種情況下，中央電視臺(tái)為了適應(yīng)新的環(huán)境也開始了全新的變革。

1994年1月，伴隨著《焦點(diǎn)訪談》的開播，中央電視臺(tái)又進(jìn)行了第二次的新聞改革，這可以說是中央電視臺(tái)加強(qiáng)新聞評(píng)論的第二步?！啊督裹c(diǎn)訪談》整合了《新聞聯(lián)播》之后的黃金時(shí)段，開辟了一個(gè)以焦點(diǎn)、熱點(diǎn)、難點(diǎn)為內(nèi)容的日播條狀節(jié)目，并由此凸現(xiàn)了中國電視的輿論功能，對中國電視產(chǎn)生了無可替代的影響。”

中央電視臺(tái)的副總編孫玉勝在他的專著《十年——從改變電視的語態(tài)開始》中這樣描述：1996年對新聞改革的決策者和實(shí)踐者來說，意料之外的是當(dāng)年的3月31日，殺出了一個(gè)香港鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)。而當(dāng)時(shí)中國內(nèi)地電視臺(tái)新聞改革的進(jìn)程遠(yuǎn)不及鳳凰新聞節(jié)目的擴(kuò)張速度。在鳳凰掉頭轉(zhuǎn)向新聞并以其快速反應(yīng)贏得節(jié)目聲望時(shí)，內(nèi)地許多電視臺(tái)的新聞雜志類節(jié)目和焦點(diǎn)類節(jié)目也紛紛出臺(tái)。此時(shí)，中央電視臺(tái)開始探索和實(shí)踐“談話”和“調(diào)查”節(jié)目。

《新聞?wù){(diào)查》欄目在經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐后，他們開始考慮能不能再創(chuàng)辦一個(gè)大型新聞評(píng)論性節(jié)目，這個(gè)節(jié)目容量更大，更有深度，而且能對當(dāng)前的新聞熱點(diǎn)和廣大觀眾所關(guān)注的重大事件、社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行更加深入全面的調(diào)查分析，從而給受眾提供更為客觀、系統(tǒng)、權(quán)威的信息。于是《新聞?wù){(diào)查》應(yīng)運(yùn)而生了。

(二)國外模本節(jié)目

《新聞?wù){(diào)查》欄目創(chuàng)辦之初就明確提出了“我們要做中國的《60分鐘》”，這樣一來欄目未來的形態(tài)也就自然而然地被構(gòu)思出來了。

《60分鐘》是美國哥倫比亞廣播公司(CBS)于1968年9月創(chuàng)辦的一檔電視新聞雜志欄目，它因節(jié)目播出1小時(shí)而得名，最初只是在每周二晚間黃金時(shí)段和《CBS新聞小時(shí)》輪流播出。與其他新聞欄目不同的是，《60分鐘》只讓本期節(jié)目的出鏡記者在演播室做簡短評(píng)述，欄目的主持人都是記者，而記者同時(shí)也是主持人，這不僅是欄目的要求，更是欄目的特色。這也將記者推到了與觀眾面對面的正前方，從而造就了眾多諸如邁克·華萊士、丹·拉瑟這樣的新聞大腕。同時(shí)，王牌主持人的推出與明星記者的塑造又成為《60分鐘》笑傲江湖的重要法寶。

每期的《60分鐘》基本由3個(gè)獨(dú)立的新聞深度報(bào)道和1個(gè)新聞評(píng)論版塊組成，《60分鐘》的節(jié)目理念在于通過具體事件，探討大的社會(huì)背景之下的重大問題，其內(nèi)容多半為涉及政府和社會(huì)政策、司法公正、災(zāi)難、社會(huì)正義等“硬新聞”主題。在報(bào)道風(fēng)格上，欄目更是堅(jiān)持了新聞性、故事性、客觀性、沖突性、深入性和透徹性。

《60分鐘》的成功秘訣，正如制片人唐·休伊特所說的那樣：《60分鐘》成功的公式可以簡化為幾個(gè)字，那就是——給我講一個(gè)故事。

分析研究了《60分鐘》節(jié)目的特征后，欄目組的成員都認(rèn)為《60分鐘》無非就是用“講述老百姓自己的故事”的手法，報(bào)道著《焦點(diǎn)訪談》的內(nèi)容，這就是所謂的“調(diào)查性紀(jì)錄片”，那么把《新聞?wù){(diào)查》做成調(diào)查類節(jié)目最終在欄目組形成了共識(shí)。

(三)節(jié)目的確定

任何一檔新欄目的推出，最初必須有自己的欄目定位，而一個(gè)欄目的定位設(shè)計(jì)大致又可以分為三個(gè)方面：目標(biāo)定位、形態(tài)定位和內(nèi)容定位。

1目標(biāo)定位。“目標(biāo)定位就是將要出臺(tái)的新欄目是干什么的?！缎侣?wù){(diào)查》從開始到現(xiàn)在，目標(biāo)定位應(yīng)該說十分明晰：就是要把《新聞?wù){(diào)查》辦成央視最能代表國家電視臺(tái)水準(zhǔn)的深度報(bào)道欄目。”而經(jīng)過10年的磨練，今天的《新聞?wù){(diào)查》已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了這個(gè)目標(biāo)，曾兩次榮獲亞廣聯(lián)新聞信息類節(jié)目大獎(jiǎng)，制作出了許多堪稱精品的節(jié)目：像《大官村里選村官》獲得了1999年蒙特卡羅電視節(jié)紀(jì)錄片類銀質(zhì)獎(jiǎng)；《廈門特大走私案》獲中國廣播電視學(xué)會(huì)2001年度優(yōu)秀電視評(píng)論節(jié)目一等獎(jiǎng)，中國廣播電視新聞獎(jiǎng)2001年電視社教類節(jié)目一等獎(jiǎng)；《與神話較量的人》一舉奪得"2002年度全國電視評(píng)論集談話類節(jié)目優(yōu)秀獎(jiǎng)；還有像《貪官胡長清》《“東突”揭秘》《透視運(yùn)城滲灌工程》《派出所里的墜樓事件》《“非典”突襲人民醫(yī)院》等等優(yōu)秀節(jié)目的播出，《新聞?wù){(diào)查》欄目的影響在不斷地深入和擴(kuò)大，它已經(jīng)毫不遜色地代表了中國電視新聞節(jié)目的制作水平。

2形態(tài)定位?！靶螒B(tài)定位就是一個(gè)新的欄目將要以什么面孔出現(xiàn)在觀眾面前。《新聞?wù){(diào)查》借鑒《60分鐘》‘調(diào)查性紀(jì)錄片的形態(tài)，用紀(jì)實(shí)的方式拍攝，展現(xiàn)對新聞事件的調(diào)查和采訪過程，把新聞當(dāng)成故事來講，事件中應(yīng)有懸念和沖突，情節(jié)應(yīng)當(dāng)?shù)雌鸱??！庇捎谠诒憩F(xiàn)手法上有了明確的定位，《新聞?wù){(diào)查》每一期都有出鏡記者，而記者也成為結(jié)構(gòu)節(jié)目的重要元素。節(jié)目中記者客觀、冷峻、帶有質(zhì)疑的采訪，不斷地把節(jié)目推向深化。節(jié)目采用了原生態(tài)的跟蹤記錄方式，使得一個(gè)個(gè)真實(shí)的新聞“故事”展現(xiàn)在觀眾面前，從而也讓《新聞?wù){(diào)查》欄目從一開始就帶有了從容、大氣和非同一般的深刻。

3內(nèi)容定位。一個(gè)欄目的內(nèi)容定位就是一個(gè)欄目選題標(biāo)準(zhǔn)，《新聞?wù){(diào)查》在欄目創(chuàng)辦之初就曾提出：“《新聞?wù){(diào)查》的選題原則應(yīng)當(dāng)是具有新聞性、社會(huì)性和故事性。將新聞性擺在第一位，是因?yàn)檫@是新聞中心的節(jié)目，選題不能脫離主戰(zhàn)場，要保持高關(guān)注度；社會(huì)性是指選題要貼近生活，貼近百姓；故事性是指選題本身要有戲劇情節(jié)，要有可供調(diào)查展現(xiàn)的張力，要有展現(xiàn)矛盾沖突的空間?！薄缎侣?wù){(diào)查》最初都是主題性調(diào)查，選題多是關(guān)于國計(jì)民生的重大熱點(diǎn)問題，如《國企改革備忘錄》《公交能否優(yōu)先》《鐵路面臨重大改革》等等。經(jīng)過2年的摸索，1998年初，欄目在選題上整合原來的新聞性、社會(huì)性、故事性三原則，重新提出了新聞性、調(diào)查性、故事性三原則，排除了不是社

會(huì)廣泛關(guān)注的非重大新聞事件和社會(huì)熱點(diǎn)問題的選題。針對主體性調(diào)查不好看的缺陷，加強(qiáng)了選題的故事性。于是欄目開始轉(zhuǎn)向重大新聞事件的調(diào)查，一批優(yōu)秀的節(jié)目紛紛出爐：《跨世紀(jì)的政府》《大國的握手》《救災(zāi)捐贈(zèng)如何發(fā)放》《中國第一稅案》等等，《新聞?wù){(diào)查》也逐漸成為中央電視臺(tái)的名牌欄目。為了讓節(jié)目更好看，《新聞?wù){(diào)查》在1999年下半年又開始轉(zhuǎn)向人文故事的調(diào)查并留下了諸多的優(yōu)秀作品：《第二次生命》《眼球丟失的背后》《逃亡日記》《左腎未探及》《生命的留言》等等。

三、存在的問題及面臨的困境

《新聞?wù){(diào)查》自1996年創(chuàng)辦至今已走過了10幾年的歷程，如今已逐漸走向成熟，從最初的借鑒學(xué)習(xí)美國《60分鐘》發(fā)展到今天，已經(jīng)可以毫不遜色地代表了中國電視新聞節(jié)目的制作水準(zhǔn)。然而在成績面前，我們?nèi)匀豢吹搅藱谀看嬖诘囊恍﹩栴}和面臨的一些困境。

(一)關(guān)于質(zhì)疑的問題

《新聞?wù){(diào)查》曾經(jīng)有過這樣一句話：質(zhì)疑是我們的生存方式。然而在采訪過程中，當(dāng)質(zhì)疑的度把握不好時(shí)，就容易造成態(tài)度上的不對稱、不平等，容易給對方造成一種威脅，讓人覺得有壓力，這樣就很難達(dá)到揭示事實(shí)真相的目的。因此這里用疑問或許更合適。

(二)關(guān)于話語權(quán)的問題

在采訪的時(shí)候，是否真正做到了讓正義方和受指控一方有足夠的話語權(quán)，讓他們盡可能來為自己申訴和辯解，這個(gè)度到底該如何把握，欄目存在較大的一個(gè)問題就是容易把事情簡化成一個(gè)“二元論”的世界：善或惡。這也是往往造成一些節(jié)目容易失去平衡的一個(gè)原因。

(三)關(guān)于講故事的能力的問題

要做好調(diào)查類節(jié)目，就要把新聞當(dāng)成故事來講，而且一定要把這個(gè)故事講好。但是由于有些編導(dǎo)或記者對故事本身不敏感，就容易簡化新聞，簡化生活，講故事的能力下降了。故事沒講好，整個(gè)節(jié)目就會(huì)讓人覺得平淡無味，更談不上精彩了。

(四)關(guān)于選題問題

《新聞?wù){(diào)查》的選題有時(shí)過于寬泛，包括選題的標(biāo)準(zhǔn)、選題的個(gè)性；有些過于分散，各式各樣的節(jié)目都有，比如說有訪談式的，有新聞報(bào)道式的，像《大國的握手》《376小時(shí)》那是純新聞的；有純訪談的，也有非?？萍挤矫娴摹＿^于寬泛就不能形成一種鮮明的欄目個(gè)性。另一方面，有的選題對政策、時(shí)局把握不好，造成一些節(jié)目做好了卻不能播出，這是欄目的—個(gè)大難題。對于這方面還是要多加強(qiáng)對國家大政方針的學(xué)習(xí)和把握，提高政治素養(yǎng)。

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責(zé)任編輯：舒生