趙　娜

摘要：幽默是一種藝術(shù)手法，這種藝術(shù)手法不僅表現(xiàn)在人類(lèi)之間的語(yǔ)言交流上，也體現(xiàn)在人類(lèi)夸張的肢體語(yǔ)言之間。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，幽默就是以用語(yǔ)言、動(dòng)作并配合音樂(lè)來(lái)引人發(fā)筻，調(diào)整人們的心情。幽默的動(dòng)畫(huà)片一直以來(lái)受大眾歡迎，而幽默在動(dòng)畫(huà)中是怎樣表達(dá)的呢?在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中必須具備幽默的劇本、幽默的角色造型，接著就是以語(yǔ)言、動(dòng)作配上音樂(lè)來(lái)進(jìn)行表達(dá)。

關(guān)鍵詞：幽默動(dòng)畫(huà)多元化

列寧曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“幽默是一種優(yōu)美的、健康的品質(zhì)?！鼻疤K聯(lián)心理學(xué)學(xué)家普拉圖譜夫說(shuō)：“幽默在歡笑的背后隱藏著對(duì)事物的嚴(yán)肅態(tài)度?！庇哪哂杏H和力和感染力，它可以陶冶人的情操，幫助人們?nèi)タ朔щy和度過(guò)難關(guān)?？梢哉f(shuō)具有幽默心理是一個(gè)人較為成熟的表現(xiàn)，是理想人格的標(biāo)志之一。動(dòng)畫(huà)作為一種獨(dú)特的人文精神載體，其幽默元素的價(jià)值正在于它是一種人文精神的閃現(xiàn)。

從藝術(shù)學(xué)角度來(lái)講，幽默通常指通俗喜劇中通過(guò)夸張、對(duì)比等手法表現(xiàn)引人發(fā)笑的現(xiàn)象。自動(dòng)畫(huà)誕生以來(lái)，幽默與動(dòng)畫(huà)就結(jié)下了不解之緣，美國(guó)動(dòng)畫(huà)在電影史上創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的奇跡，尤其是美國(guó)夢(mèng)工廠和迪斯尼公司制作的大部分動(dòng)畫(huà)片中以大量歌舞和幽默的卡通造型、動(dòng)作、表情、搞笑情節(jié)來(lái)吸引觀眾。長(zhǎng)期以來(lái)給很多人造成了一種錯(cuò)覺(jué)——幽默元素多的動(dòng)畫(huà)才是好動(dòng)畫(huà)，西方元素的動(dòng)畫(huà)才幽默。在宏大的動(dòng)畫(huà)娛樂(lè)潮流中，既具幽默元素又有一定內(nèi)涵的動(dòng)畫(huà)影片才是受眾普遍的選擇。《功夫熊貓》不僅證明了這一點(diǎn)，也充分體現(xiàn)出中西式幽默元素的結(jié)合。

縱觀今天風(fēng)格各異、百花齊放的動(dòng)畫(huà)影片，有隨心所欲濫用幽默的，導(dǎo)致劇情拖沓、敘事節(jié)奏緩慢，讓觀眾膩煩，失去觀影耐心，也有幽默元素缺乏導(dǎo)致影片失敗的。尤其在我國(guó)動(dòng)畫(huà)不容樂(lè)觀的形勢(shì)中，一些動(dòng)畫(huà)影片，在秉承“寓教于樂(lè)”的宗旨過(guò)程中出現(xiàn)了偏離，“教化”意義被過(guò)分強(qiáng)調(diào)，主題先行使創(chuàng)作思想僵化，缺乏幽默元素。使動(dòng)畫(huà)片變成枯燥無(wú)味的說(shuō)教片，娛樂(lè)性的喪失使觀眾由大眾走向小眾。不少人提出質(zhì)疑，中國(guó)的文化很難制作出幽默的動(dòng)畫(huà)?！豆Ψ蛐茇垺纷屛覀兛吹揭?jiǎng)?chuàng)作出老少皆宜、雅俗共賞的經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品，幽默元素應(yīng)該很好地服務(wù)于動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作的劇情、角色、場(chǎng)景、動(dòng)作以及音效。

一、幽默在劇情中的體現(xiàn)

在不同風(fēng)格類(lèi)型的動(dòng)畫(huà)影片中，幽默詼諧元素的處理要服從影片整體藝術(shù)風(fēng)格和敘事節(jié)奏，不能游離于劇情之外?！豆Ψ蛐茇垺酚质侨绾巫龅降哪?

1、中西元素結(jié)合于劇情中

從影片中我們發(fā)現(xiàn)這部動(dòng)畫(huà)絕不僅僅是將功夫、熊貓、寺廟以及包子等多種中國(guó)元素的無(wú)厘頭拼合，而是制作人員恰到好處地將這些元素融入到了整個(gè)故事情節(jié)之中，一個(gè)典型的有中國(guó)特色的大俠故事：無(wú)名小卒一陰差陽(yáng)錯(cuò)地拜師學(xué)藝一取得神卷一戰(zhàn)勝仇家。就是這樣一個(gè)對(duì)我們大多數(shù)人而言閉著眼睛都能說(shuō)出來(lái)的故事，在融合了讓人噴飯的美武幽默以及先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)技術(shù)之后，我們看到了大胖熊貓也可以玩轉(zhuǎn)功夫甚至坐著火箭椅飛向天空，看到了一個(gè)純粹的中國(guó)故事也可以通過(guò)好萊塢制作人的“魔術(shù)棒”玩轉(zhuǎn)美式幽默。這無(wú)疑是一種文化融合的成功，是動(dòng)畫(huà)跨文化制作的成功。

而且，全片不僅僅只是借鑒了中國(guó)的環(huán)境和名字等等皮毛，還倡導(dǎo)善必勝惡、勇敢、自信等價(jià)值觀，這些最基本的人類(lèi)情感被所有人類(lèi)所尊崇，其中所表現(xiàn)出的情感和理念其實(shí)都很“中國(guó)”的。它從正面宣傳了“大熊貓”和中國(guó)文化——這正是國(guó)內(nèi)一批導(dǎo)演一直努力想要做而沒(méi)有做到的事情。

2、恰如其分設(shè)置劇情中的幽默環(huán)節(jié)

不論是熊貓耗盡全力痛苦掙扎度日如年地爬上——五節(jié)樓梯，還是扎針灸時(shí)的面癱暈倒，我們可以在這些片段中看到中國(guó)無(wú)厘頭電影的影子。但此部動(dòng)畫(huà)勝在能夠恰如其分地插入這些幽默情節(jié)。比如，熊貓?jiān)诒妒艽驌艉螅驹趹已逻?，觀眾都在替他擔(dān)心，而當(dāng)它回頭時(shí)，滿嘴的桃子、嘴邊流淌的口水惹得大家捧腹大笑。幽默是需要交流的，不是編劇強(qiáng)加于觀眾，而是觀眾在編劇的引導(dǎo)下，反饋給影片的。

二、幽默在角色、動(dòng)作和場(chǎng)景中的體現(xiàn)

《功夫熊貓》里至少有十個(gè)性格各異的角色，不用說(shuō)熊貓阿寶了，狡猾睿智的烏龜、嚴(yán)苛認(rèn)真的師父、蠻橫兇悍的大龍。甚至還有阿寶的老爹面條大王鴨子、自負(fù)的典獄長(zhǎng)犀牛，哪一個(gè)不是栩栩如生。動(dòng)畫(huà)片中的阿寶是個(gè)愛(ài)吃膽小的可愛(ài)家伙，但又有點(diǎn)搞笑，它最后不是靠絕世武功戰(zhàn)勝了對(duì)手，而是利用了自己的小聰明和胖胖的身體。角色的設(shè)定不論是在形體上，還是在語(yǔ)言、動(dòng)作等方面都充滿了幽默元素。

1、幽默元素中的時(shí)代性

在現(xiàn)代文化思潮影響下，動(dòng)畫(huà)片不再是只給小孩看的卡通，而且被用來(lái)述說(shuō)各種不同的故事，動(dòng)畫(huà)片的類(lèi)型將朝多元化方向發(fā)展。動(dòng)畫(huà)片中幽默元素的處理，應(yīng)吸納時(shí)代前沿的思維觀念及藝術(shù)思潮。

動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中角色動(dòng)作的設(shè)計(jì)，更要突出時(shí)代性，動(dòng)畫(huà)片中角色動(dòng)作表情的幽默夸張?zhí)幚硎莿?dòng)畫(huà)夸張的主要閃光點(diǎn)，它不但能反映設(shè)計(jì)者的智慧和幽默感，而且能深層次表現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)影片的時(shí)代烙印。在無(wú)聲電影時(shí)代，卓別林通常通過(guò)滑稽的動(dòng)作和詼諧的表情來(lái)打動(dòng)觀眾；在現(xiàn)代科幻思潮的影響下，動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作角色在陶醉時(shí)，會(huì)處理成整個(gè)身體漂浮在半空之中，這些夸張幽默的動(dòng)作設(shè)計(jì)具有“意料之外、情理之中”的時(shí)代性。

大熊貓阿寶跟師父搶包子這個(gè)精彩的段落中，爭(zhēng)斗雙方搶一件道具同時(shí)還不讓它落地的場(chǎng)景，在現(xiàn)在中國(guó)功夫片中俯拾皆是。《功夫熊貓》導(dǎo)演史蒂文森也不諱言，該片的確向成龍和李連杰偷師，甚至在最后的大決戰(zhàn)中還能看到周星馳“踩腳趾”這樣的耍賴(lài)招數(shù)，令人忍俊不禁。

2、通過(guò)角色、動(dòng)作中的幽默真正做到“寓教于樂(lè)”

現(xiàn)代的許多影片過(guò)分強(qiáng)調(diào)娛樂(lè)性和感官刺激，完全忘記電影創(chuàng)作的社會(huì)職能，我們看不見(jiàn)導(dǎo)演的思想和情感傾向。甚至看不出是非，更不用說(shuō)“寓教于樂(lè)”之類(lèi)。我們得到的，不過(guò)是短暫的、轉(zhuǎn)瞬即逝的感官刺激而已。

這讓我想起《無(wú)極》中的“饅頭”，一個(gè)包子、一個(gè)饅頭，～個(gè)舉重若輕、大智若愚，一個(gè)牽強(qiáng)刻意、矯情虛偽，哪個(gè)更能夠引起我們廣大觀眾的共鳴，有且共睹，饅頭一自己都沒(méi)有想明白的故事，卻希望來(lái)涵蓋宇宙人生，包子——深得太極精髓，四兩撥千斤，化宏大哲學(xué)思想在一個(gè)小小的搶包子的游戲，透著無(wú)厘頭的古靈精怪，觀眾看得開(kāi)心樂(lè)和，也不會(huì)少了人生領(lǐng)悟，這就是差距?！豆Ψ蛐茇垺窓M掃全球的背后，暴露出的是中國(guó)電影文化的問(wèn)題，我們眼下缺少的不是資金，不是技術(shù)，不是票房，甚至不是故事，而是發(fā)現(xiàn)力、創(chuàng)造力、想象力，實(shí)質(zhì)則是缺乏對(duì)本國(guó)文化的深層次理解，是確立基本的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和道德立場(chǎng)。因?yàn)槟切┙?jīng)典的大片已經(jīng)無(wú)數(shù)次證明，真正打動(dòng)觀眾的。其實(shí)就是簡(jiǎn)單卻永恒的人生哲理，是真正能夠觸動(dòng)人們心靈的故事。是一些非常樸素的東西。

3、幽默元素中的細(xì)膩性

影片中有很多細(xì)節(jié)，比如，熊貓大寶的爸爸鴨子的頭飾是一個(gè)面條擰成的發(fā)髻、熊貓的圍裙、片尾熊貓英雄般

出場(chǎng)時(shí)的炒鍋帽子、場(chǎng)景里出現(xiàn)的樹(shù)木山巒和房屋，以及小到面條館里墻壁上的大蒜等等細(xì)節(jié)都體現(xiàn)了中國(guó)文化和民俗之美，很多畫(huà)面都像是從國(guó)畫(huà)中吸收了養(yǎng)分，充滿了美感和幽默。

三、幽默在音效中的體現(xiàn)

動(dòng)畫(huà)音效的主要組成部分是：語(yǔ)言、音樂(lè)、音響這三個(gè)元素，成功的動(dòng)畫(huà)片中以這三個(gè)主要元素形成統(tǒng)一的“幽默”語(yǔ)言幫助完成故事的表達(dá)。動(dòng)畫(huà)片中，音效可以烘托氣氛，體現(xiàn)角色心情，從而起到渲染故事情節(jié)的作用。但是對(duì)于動(dòng)畫(huà)片幽默性的表現(xiàn)，音效的烘托也是必不可少的。譬如，在有角色對(duì)話的動(dòng)畫(huà)中，動(dòng)畫(huà)角色的幽默可以由角色之間的對(duì)話來(lái)體現(xiàn)，也可以通過(guò)角色之間的動(dòng)作或形體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)，以此將動(dòng)畫(huà)片中的幽默性傳達(dá)給觀眾。但是對(duì)于一部沒(méi)有角色對(duì)話的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，其中的幽默性如何來(lái)傳達(dá)呢?這時(shí)由音樂(lè)、音響構(gòu)成的音效就起到了關(guān)鍵的作用。

1、“少而精”——精煉的幽默處理

利用精練的聲音能造成幽默感。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí)，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景。消除聲音的蒼白無(wú)力和堆砌，讓聲音和畫(huà)面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫(huà)結(jié)合的表現(xiàn)力。在很多動(dòng)畫(huà)片中。精練幽默的聲音為塑造影片的整體藝術(shù)風(fēng)格起到了舉足輕重的作用。

《功夫熊貓》中螳螂第一次應(yīng)對(duì)熊貓時(shí)抖動(dòng)觸角的聲音、熊貓搶吃包子時(shí)的夸張混響、熊貓練功時(shí)的音樂(lè)添加以及熊貓和神奇五俠吃面時(shí)的對(duì)話等等，都是利用聲音與畫(huà)面結(jié)合來(lái)體現(xiàn)幽默的，“少而精”是關(guān)鍵。

2、生動(dòng)幽默的配音在一部具有對(duì)白的動(dòng)畫(huà)片中，對(duì)白的設(shè)定和配音演員的發(fā)揮，都對(duì)影片起著至關(guān)重要的作用。影片中熊貓的配音使得幽默發(fā)揮得淋漓盡致。只要一提到電影，不管是替動(dòng)畫(huà)卡通配音或是演出真人電影，大家都知道杰克·布萊克最擅長(zhǎng)什么，他是個(gè)很會(huì)搞笑的優(yōu)秀演員。導(dǎo)演這樣評(píng)價(jià)：“我們第一次開(kāi)會(huì)，杰克就一古腦即興說(shuō)出一大堆臺(tái)詞，而且很巧妙地和故事結(jié)合在一起，他為這角色賦于靈魂和真實(shí)感，我們當(dāng)時(shí)就知道這角色不但很真實(shí)，而且非常討喜，動(dòng)畫(huà)師只要把他的態(tài)度和精神畫(huà)出來(lái)就行了?！?/p>

四、總結(jié)

通過(guò)《功夫熊貓》我們看到，時(shí)代發(fā)展到今天，幽默的處理決不是簡(jiǎn)單的照搬，更不是固步自封。在世界范圍內(nèi)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展是多元化的，成功作品中的幽默處理各有風(fēng)格，但他們都具備一個(gè)共同點(diǎn)，那就是在很好地把握幽默“度”，把幽默具化到了影片中的故事情節(jié)、角色造型、動(dòng)作表情、場(chǎng)景設(shè)定、音效等各個(gè)方面，滲透到了故事的內(nèi)部深處。

參考文獻(xiàn)：

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