關(guān)鍵詞：魚(yú)玄機(jī) 詩(shī)歌 辭格 藝術(shù)效果

摘 要：魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)歌善于綜合運(yùn)用對(duì)偶、排比、比喻、用典、復(fù)疊、列錦等多種辭格，各種辭格又往往相互交織在一起，顯示出極高的藝術(shù)技巧。魚(yú)詩(shī)各種辭格的綜合運(yùn)用能精妙傳神地寫(xiě)景狀物，揮灑自如地表情達(dá)意，達(dá)到了委婉含蓄、生動(dòng)形象、典雅精工、意境渾成的藝術(shù)效果。

魚(yú)玄機(jī)是晚唐一位才貌出眾而命運(yùn)又十分悲慘的女冠詩(shī)人，生于唐武宗會(huì)昌四年（844）年，約十五六歲時(shí)為李億之妾，因李億夫人妒忌不能容被遣咸宜觀為女道士，后因懷疑婢女綠翹與自己的相好有染而笞殺綠翹致死，因而犯罪,懿宗咸通戊子（868）年被處死。她的詩(shī)歌善于綜合運(yùn)用多種辭格，如對(duì)偶、排比、比喻、用典、復(fù)疊、列錦等，各種辭格往往又相互交織在一起，顯示出極高的藝術(shù)技巧。

一、善用對(duì)偶

對(duì)偶是古代詩(shī)歌語(yǔ)言中很重要的一種修辭格式，原則上它是結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相等、意義相關(guān)的兩個(gè)詞組或句子并列在一起的一種修辭格式。①魚(yú)玄機(jī)50首詩(shī)歌中,對(duì)偶修辭文本用得十分廣泛，有42首詩(shī)用到對(duì)偶，其中兩處對(duì)偶23首詩(shī)，三處對(duì)偶8首，一處對(duì)偶6首，四處對(duì)偶3首，六處對(duì)偶1首，十處對(duì)偶1首，斷句5處有4處對(duì)偶。這么多的對(duì)偶修辭文本明顯是基于魚(yú)玄機(jī)對(duì)平衡對(duì)稱(chēng)和諧形式美的認(rèn)同心理的。

按照上下兩個(gè)結(jié)構(gòu)所體現(xiàn)的語(yǔ)意關(guān)系分類(lèi)，魚(yú)玄機(jī)詩(shī)歌的對(duì)偶主要有正對(duì)和反對(duì)兩種形式。

（一）正對(duì)即上下聯(lián)內(nèi)容相近，互相補(bǔ)充。如：

①翠色連荒岸，煙姿入遠(yuǎn)樓。（《賦得江邊柳》）

②鴛鴦暖臥沙浦，鸂鸂閑飛橘林。（《隔漢江寄子安》）

③冰銷(xiāo)遠(yuǎn)澗憐清韻，雪遠(yuǎn)寒峰想玉姿。（《春情寄子安》）

④西看已有登垣意，遠(yuǎn)望能無(wú)化石心。（《次韻西鄰新居兼乞酒》）

例①中意象密集，翠色、荒岸、煙姿、遠(yuǎn)樓，借助嚴(yán)整的對(duì)偶形式組成了優(yōu)美的圖畫(huà)，一橫一縱，營(yíng)造了一個(gè)極美的藝術(shù)境界，讀者讀來(lái)并不覺(jué)得突然，這在很大程度上應(yīng)歸功于對(duì)偶這種形式。袁行霈先生有過(guò)很好的論述，他說(shuō)：“對(duì)偶是連接意象的一座很好的橋梁，有了它，意象之間雖有跳躍，而讀者心理上并不感到跳躍，只覺(jué)得是自然順暢的過(guò)渡。中國(guó)古代的詩(shī)人常常打破時(shí)間和空間的局限，在廣闊的背景上自由地抒發(fā)自己的感情。而對(duì)偶便是把不同時(shí)間和空間的意象連接起來(lái)的一種很好的方法?！雹诶谥小傍x鴦”對(duì)“鸂(勅鳥(niǎo))”，“沙浦”對(duì)“橘林”，“暖臥”對(duì)“閑飛”，一近一遠(yuǎn)，一動(dòng)一靜，意象上打破空間的局限，抒發(fā)詩(shī)人對(duì)李億的深情思念以及由此產(chǎn)生的人不如鳥(niǎo)的無(wú)奈心情。例③中對(duì)偶與比喻相結(jié)合，即景設(shè)喻，因冬行途中“冰銷(xiāo)遠(yuǎn)澗”、“雪遠(yuǎn)寒峰”而聯(lián)想起丈夫李億的倜儻身影，非常形象生動(dòng)，頗似李白《清平調(diào)詞》中的“云想衣裳花想容”的獨(dú)特構(gòu)思，同時(shí)對(duì)仗十分工整；例④中對(duì)偶與用典相結(jié)合，既含蓄委婉，又精煉工整。

（二）反對(duì)即上下聯(lián)內(nèi)容相反，互相補(bǔ)充。劉勰說(shuō)：“故麗辭之體，凡有四對(duì)：言對(duì)為易，事對(duì)為難，反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣?！雹埕~(yú)詩(shī)中反對(duì)用得較多，如“易求無(wú)價(jià)寶，難得有心郎”（《贈(zèng)鄰女》）是詩(shī)人魚(yú)玄機(jī)被李億棄后郁悶情懷的爆發(fā)：“易”對(duì)“難”，“有”對(duì)“無(wú)”，在意義上形成強(qiáng)烈的對(duì)比，“無(wú)價(jià)寶”本極難求，卻說(shuō)它“易求”，借以反襯“有心郎”之難得。這既是詩(shī)人從自己切身的生活經(jīng)驗(yàn)中得出的痛苦結(jié)論，也是對(duì)封建社會(huì)中婦女普遍遭遇婚姻不幸的高度概括。這兩句詩(shī)喊出了封建社會(huì)中處于被侮辱與被損害的婦女的苦悶心聲，也是對(duì)那些玩弄女子的負(fù)心漢的強(qiáng)烈譴責(zé)。從心理角度來(lái)說(shuō)，造成反對(duì)的心理基礎(chǔ)是對(duì)比聯(lián)想。

對(duì)偶本身都具有一種均衡美，對(duì)比之后又有一種反差美。魚(yú)玄機(jī)詩(shī)歌中的對(duì)偶通過(guò)整齊勻稱(chēng)的形式表達(dá)凝練的內(nèi)容，使讀者讀后易于感知、聯(lián)想、記誦，和諧的節(jié)奏更給人一種美的享受。

二、善用排比

排比是把三個(gè)或者三個(gè)以上意思相關(guān)、語(yǔ)氣一致、結(jié)構(gòu)相似的詞組或者句子排列成串的一種格式，在形式上不像對(duì)偶要求那么嚴(yán)格，只是要求大體上整齊勻稱(chēng)，整齊中有參差，參差中又透著整齊。這種句式也可以包含豐富的內(nèi)容，表現(xiàn)連貫的語(yǔ)勢(shì)，適合闡述道理，敘寫(xiě)景物，或者抒發(fā)感情。

魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)歌體裁多樣，除七言絕句、五言七言律詩(shī)外，還有五言七言排律、六言古詩(shī)等詩(shī)歌體式。在五言七言排律、六言古詩(shī)中，用排比手法的較多，這是詩(shī)人汲取賦的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作的必然結(jié)果，而在遣詞用句上，則較五律七律更見(jiàn)詩(shī)人功力。魚(yú)玄機(jī)這種詩(shī)體格律嚴(yán)謹(jǐn)，屬對(duì)精工，氣勢(shì)磅礴，揮灑自如。她有兩首六言古詩(shī)較為特殊，都是善用排比的典型范例。如其中一首《隔漢江寄子安》：

江南江北愁望，相思相憶空吟。鴛鴦暖臥沙浦，鸂(勅鳥(niǎo))閑飛橘林。

煙里歌聲隱隱，渡頭月色沈沈。含情咫尺千里，況聽(tīng)家家遠(yuǎn)砧。

這首詩(shī)共八句，每句之間形成的是排比關(guān)系，同時(shí)前三聯(lián)又形成對(duì)偶關(guān)系，這種方式，有語(yǔ)勢(shì)順暢和對(duì)比鮮明的雙重功效。首聯(lián)以“江南江北”對(duì)“相思相憶”，以“愁望”對(duì)“空吟”，頷聯(lián)以“鴛鴦暖臥”對(duì)“鸂(勅鳥(niǎo))閑飛”，以“沙浦”對(duì)“橘林”；頸聯(lián)以“煙里歌聲”對(duì)“渡頭月色”，以“隱隱”對(duì)“沉沉”。格律嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)仗工整，淋漓盡致地抒發(fā)了魚(yú)玄機(jī)與李億隔江相望的愁苦、惆悵之情。此詩(shī)的基本句式雖然不出傳統(tǒng)六言詩(shī)的“二二二”舊例，但由于詩(shī)歌在吟詠時(shí)可依格律確定字詞的抑揚(yáng)頓挫和長(zhǎng)音短音，所以節(jié)奏流暢輕盈并無(wú)單調(diào)呆滯之感，魚(yú)玄機(jī)確有其高明之處。

在《光、威、裒姊妹三人少孤而始妍……因次其韻》一詩(shī)中，作者寫(xiě)道：“妝閣相看鸚鵡賦，碧窗應(yīng)繡鳳凰衫。紅芳滿院參差折，綠醑盈杯次第銜。恐向瑤池曾作女，謫來(lái)塵世未為男。文姬有貌終堪比，西子無(wú)言我更慚。一曲艷歌琴杳杳，四弦輕撥語(yǔ)喃喃。當(dāng)臺(tái)競(jìng)斗青絲發(fā)，對(duì)月?tīng)?zhēng)夸白玉簪。小有洞中松露滴，大羅天上柳煙含……”詩(shī)人用排比的手法鋪寫(xiě)，盛贊姐妹三人容華豐美，文采富贍，心靈手巧，針繡精致，吟詩(shī)飲酒，風(fēng)流嫻雅，才貌雙全，琴藝高超，天生麗質(zhì)，清麗綽約……顯示了極高的文學(xué)才情。胡應(yīng)麟在《詩(shī)藪》中對(duì)魚(yú)玄機(jī)此篇的藝術(shù)成就給予了極高的評(píng)價(jià)：“余考宋七言排律遂無(wú)一佳，唐惟女子魚(yú)玄機(jī)二篇可選，諸亦不及云?！辈⒂眯邢录有∽⒌男问皆唬骸笆┘缥岚夙嵲诙飨隆！雹芏@一篇即胡氏所云“二篇”其中之一。另外像《寄劉尚書(shū)》、《春情寄子安》、《暮春有感寄友人》、《遣懷》、《感懷寄人》等詩(shī)同樣既用排比，又用對(duì)偶，形成排偶的句式。

三、善用比喻

魚(yú)玄機(jī)的比喻不僅類(lèi)型多樣，而且用得貼切新穎、生動(dòng)形象?！氨N(xiāo)遠(yuǎn)澗憐清韻，雪遠(yuǎn)寒峰想玉姿”（《春情寄子安》），用眼前所見(jiàn)的遠(yuǎn)澗寒峰比喻李億的瀟灑倜儻的神韻，顯示了魚(yú)玄機(jī)對(duì)李億的愛(ài)慕之情。《寄子安》詩(shī)中有：“聚散已悲云不定，恩情須學(xué)水長(zhǎng)流”一聯(lián)，暗喻人間的聚散如云飄不定，恩情卻不能如水長(zhǎng)流，表達(dá)感情委婉曲折、纏綿悱惻。“水柔逐器知難定，云出無(wú)心肯再歸”這句巧用比喻，將男子秉性比作云，飄浮不定；將女子比作水，水性柔弱，隨器成形，很難有自己的形狀；寫(xiě)出了女子對(duì)男子的無(wú)可奈何的依賴(lài)性和在這種依賴(lài)性下的寂寞、痛苦之情。以上詩(shī)句不僅比喻貼切，而且對(duì)偶工巧。

魚(yú)玄機(jī)還善用倒喻，倒喻是本體和喻體次序顛倒的一種比喻。在《和新及第悼亡詩(shī)二首》中，作者有兩句“朝露綴花如臉恨，晚風(fēng)欹柳似眉愁”。如果按正常的邏輯似乎應(yīng)為“臉恨如朝露綴花，眉愁似晚風(fēng)欹柳”，但魚(yú)玄機(jī)偏偏倒反順序，移情花柳，新近喪亡，花木同悲。我們可以這樣解讀：花綴朝露似乎是悼亡者臉上哭泣的淚水，晚風(fēng)欹柳似乎是他的愁眉；花在泣，柳也愁，與白居易《長(zhǎng)恨歌》“芙蓉如面柳如眉”之句有異曲同工之妙，寫(xiě)得情景交融，纏綿悱惻。

四、善于用典

魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)用典多，出典廣，寓意新?？v觀其50首詩(shī)歌，有50多處用典。且有兩大特點(diǎn)：如鹽溶水，渾化無(wú)跡；反意用典，彌見(jiàn)創(chuàng)新。

魚(yú)詩(shī)用典十分靈活，正用、反用、明用、暗用等等無(wú)所不備，最能顯示其靈活性的，主要表現(xiàn)在對(duì)某一典故的反用。反用典故，是用典中比較高的境界，表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)駕馭典故的純熟程度。如《次韻西鄰新居兼乞酒》的頷聯(lián)“西看已有登垣意，遠(yuǎn)望能無(wú)化石心”，不僅連用兩個(gè)典故，而且對(duì)偶工整，第一個(gè)典故出自于《登徒子好色賦》，賦中寫(xiě)登徒子在楚王面前詆毀宋玉好色，宋玉則以東家鄰女至美而其不動(dòng)心來(lái)反駁：“然此女登墻窺臣三年，至今未許也?！钡诙€(gè)典故出自于中國(guó)的望夫化石的傳說(shuō)，根據(jù)魏晉時(shí)期的《列異傳》記載：昔有貞婦，其夫從役，遠(yuǎn)赴國(guó)難；婦隨幼子餞送此山，立望而形化為石。⑤《列異傳》原書(shū)已佚，魯迅的《中國(guó)小說(shuō)史略》輯錄佚文數(shù)十條，因而后世才得以見(jiàn)到部分面貌。后人一般用來(lái)比喻妻子思念丈夫，或者形容精誠(chéng)之至。魚(yú)玄機(jī)反意用之，自比為東家女，彌見(jiàn)創(chuàng)新，說(shuō)西鄰已有登墻窺己之意，我也豈能無(wú)望夫化石之心，非常委婉地表達(dá)對(duì)西鄰的愛(ài)意與精誠(chéng)之心。

在《感懷寄人》的最后一聯(lián)，作者寫(xiě)道：“門(mén)前紅葉地，不掃待知音?！贝寺?lián)出自于《后漢書(shū)·黨錮列傳·杜密》：“同郡劉勝，亦自蜀郡告歸鄉(xiāng)里，閉門(mén)掃軌，無(wú)所干及?！雹捃墸?chē)跡也。言劉勝告老還鄉(xiāng)之后避絕人事。玄機(jī)不掃門(mén)前紅葉，意在說(shuō)明自己雖為道士，卻不欲與世人隔絕，并等待知音的到來(lái)。詩(shī)人用這個(gè)典故委婉含蓄地表達(dá)了自己對(duì)知音的主動(dòng)追求。“如松匪石盟長(zhǎng)在”（《春情寄子安》）是語(yǔ)典，“匪石”出自于《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·柏舟》“我心匪石，不可轉(zhuǎn)也”。言石可轉(zhuǎn)，而心不可轉(zhuǎn)，從正反兩面比喻魚(yú)玄機(jī)對(duì)李億的愛(ài)情堅(jiān)定不移。

魚(yú)詩(shī)用典不僅可以豐富藝術(shù)形象的思想內(nèi)涵，含蓄地寄托詩(shī)人的思想情感，而且使詩(shī)篇呈現(xiàn)出“辭約義豐”、“委婉含蓄”和“典雅精致”的審美效果。

五、善用復(fù)疊

陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中論道：“復(fù)疊是把同一個(gè)字接二連三地用在一起的辭格。共有兩種：一是隔離的，或緊相連接而意義不相等的，名叫復(fù)辭；一是緊相連接而意義也相等的，名叫疊字?！雹哳櫻孜洹度罩洝吩疲骸霸?shī)用疊字最難，‘河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭鳣揭揭，庶姜孽孽。連用六疊字，可謂復(fù)而不厭，賾而不亂矣！”⑧

在魚(yú)玄機(jī)的詩(shī)歌中，疊字共出現(xiàn)了22次。疊字出現(xiàn)的位置十分靈活，或句首，或句中，或句尾，如：

灼灼桃兼李、蒼蒼松與桂。（《感懷寄人》）

紅桃處處春色，碧柳家家月明。（《寓言》）

煙里歌聲隱隱，渡頭月色沉沉。（《隔漢江寄子安》）

疊字能使語(yǔ)言生動(dòng)、形象，從而增強(qiáng)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力，具有繪畫(huà)美；疊字能使韻律鏗鏘悅耳，富有音樂(lè)美；疊字能使意思強(qiáng)化，起到強(qiáng)調(diào)作用。

復(fù)辭就是所謂“交錯(cuò)之體”，即為重出。重出者，謂一句或一首詩(shī)中，一字或數(shù)字再現(xiàn)之謂。劉勰于《文心雕龍》煉字篇云：“重出者，同字相犯者也。詩(shī)騷適會(huì)，而近世忌同，若兩者俱要，則寧在相犯。故善為文者，富于萬(wàn)篇，貧于一字?！雹嵝形那苍~，詩(shī)文家皆避重出，然有時(shí)卻以重出為能。魚(yú)詩(shī)重出的地方達(dá)12處之多，也絕非偶然現(xiàn)象。在《迎李近仁員外郎》中，作者寫(xiě)道：“今日喜時(shí)聞喜鵲，昨宵燈下拜燈花。焚香出戶迎潘岳，不羨牽?？椗摇！边@首詩(shī)是寫(xiě)玄機(jī)聽(tīng)到李近仁到來(lái)時(shí)歡欣的心情及行動(dòng)。首句連用兩個(gè)“喜”字，第二句中連用兩個(gè)“燈”字，使詩(shī)句在纏綿重復(fù)中呈現(xiàn)了流轉(zhuǎn)如珠的音律美，突出了情緒的歡快激昂，給人以喜氣撲面之感。

六、善用列錦

列錦是中國(guó)古典詩(shī)歌中特殊的修辭方式。這個(gè)名稱(chēng)是當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對(duì)列錦的解釋是：把具有關(guān)鍵性的名詞或以名詞為中心的定名詞組，組合成一種多列項(xiàng)的特殊的非主謂句，用來(lái)寫(xiě)景抒情，敘事述懷，這種修辭手法叫“列錦”⑩。中國(guó)的古人早就注意到這種現(xiàn)象。

“雨中寄書(shū)使，窗下斷腸人”詩(shī)中全部用名詞短語(yǔ)構(gòu)成，沒(méi)有連詞，也沒(méi)有副詞，但它花開(kāi)兩朵，各表一枝，形成對(duì)照，與司空曙的“雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人”有異曲同工之妙。像這類(lèi)型的句子還有“思婦機(jī)中錦，征人塞外天”（《早秋》）、“汾川三月雨，晉水百花春”（《寄劉尚書(shū)》）等。

總之，魚(yú)玄機(jī)詩(shī)中綜合運(yùn)用多種辭格，能精妙傳神地寫(xiě)景狀物，揮灑自如地表情達(dá)意，達(dá)到了委婉含蓄、生動(dòng)形象、典雅精工、意境渾成的藝術(shù)效果。

（責(zé)任編輯：水涓）

資金項(xiàng)目:揭陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院教研課題，編號(hào)為JYCJY0704

作者簡(jiǎn)介：李素平，碩士，揭陽(yáng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師，主要從事唐宋文學(xué)研究。

①周亞生.古代詩(shī)歌修辭[M]．北京：語(yǔ)文出版社，1995：52.

②袁行霈.中國(guó)詩(shī)歌藝術(shù)研究[M]．北京大學(xué)出版社，1987：73.

③⑨周振甫. 文心雕龍今譯[M]．北京:中華書(shū)局,1986：318-319，351.

④胡應(yīng)麟．詩(shī)藪[M]．上海古籍出版社，1958：69.

⑤魯迅.中國(guó)小說(shuō)史略[M].上海古籍出版社，1998：25.

⑥（南朝宋）范曄．后漢書(shū)（第八冊(cè)）．北京:中華書(shū)局,1965：2198.

⑦⑧陳望道．修辭學(xué)發(fā)凡[M]．上海：上海教育出版社，2001：73，175.

⑩譚永祥．修辭新格（增訂本）[M]．廣州：暨南大學(xué)出版社，1996：203．