賈 琳

中國畫歷史悠久,有著燦爛輝煌的成就,扎根于中華民族深厚的文化土壤之中,形成了完整的藝術(shù)體系,而線條則成為中國畫的主要表現(xiàn)形式。

一、線的重要作用

用線條造型是人類最早、最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式。流傳下來的最初繪畫作品,主要都是以線的形式來表現(xiàn)的。例如,中國原始的象形文字、彩陶繪畫都是用線條來勾畫的。這就是我們所說的最古老、最原始的藝術(shù)形式。中國畫中線條通過穿插、重疊可以表現(xiàn)出不同的畫面層次,不同的線條可以表現(xiàn)出不同的質(zhì)感,使畫面出現(xiàn)不同的效果,表達(dá)出作者不同的思想感受,形成了中國繪畫藝術(shù)中“線”的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。傳說任伯年僅憑吳昌碩隨意畫的幾根線條,便認(rèn)為吳昌碩可以成為一位偉大的畫家。初學(xué)者往往認(rèn)識(shí)不到線的重要性,而一幅畫如果線畫不好的話,就好像是一個(gè)人失去了筋骨,沒有了活性。所以,要畫好一幅畫,首要任務(wù)是畫好它的線。

二、線的表現(xiàn)方法

任何種類的繪畫都有它自己特定的表現(xiàn)方法,中國畫的表現(xiàn)方法是以線為主的筆墨,線條集造型、傳情、達(dá)意等多功能于一身,自由馳騁,充分展示其無窮的魅力。單單對(duì)中國古代畫人物衣服的褶紋就總結(jié)了十八種描法,即鐵線描、行云流水描、棗核描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、柳葉描、竹葉描、混描、枯柴描、蚯蚓描、琴弦描、馬蟥描、釘頭鼠尾描、橄欖描、高古游絲描、曹衣描、撅頭釘描、折蘆描。而這十八描又各有各的特點(diǎn),比如“十八描”中的“高古游絲描”與“鐵線描”表現(xiàn)出的不同質(zhì)感,再如用“斧劈皴”與“雨點(diǎn)皴”的表現(xiàn)出的不同肌理感受。在外行眼里看似很平常的線,其實(shí)通過它的長(zhǎng)短粗細(xì)、方圓、曲直、輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)、疏密、聚散、順逆、徐疾、起伏、頓挫就能發(fā)生無窮的變化。線條的表現(xiàn)形式不同,給人的情緒的感覺不同。不管畫家采用哪種描法,都是為了更好地塑造形象,都是以線條來表情達(dá)意。線條要根據(jù)物象的特質(zhì)來把握,依照某種物象的特點(diǎn)采用適當(dāng)?shù)木€條:柔若柳絲,薄如蟬翼,堅(jiān)似鋼鉤,硬如頑石等等。因?yàn)橹挥羞@些特定的剛直、曲折、柔和的線條才能恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)大千世界紛繁復(fù)雜的物象,傳達(dá)不同的感情色彩。

三、用筆的技法

中國書畫的用筆,講究一個(gè)力字,例如力透紙背,使一些纖弱的東西看起來有內(nèi)在的力量。那么,在勾線時(shí)用筆就成為了關(guān)鍵。每一線條的描繪都包括起筆、行筆、收筆三個(gè)環(huán)節(jié)。中國畫的線條,以其粗細(xì)、輕重、剛?cè)岬攘Χ鹊淖兓?蘊(yùn)籍著畫家的審美感受及思想感情。線有藏鋒起筆,有露鋒起筆;行筆有快慢、沉著、漂浮、輕重、徐疾等等。收筆有順收、逆收、停留收。鋒頭有中鋒、側(cè)鋒、逆鋒。中鋒,求力度、渾圓、骨氣、硬度、潤(rùn)澤;側(cè)峰果斷、迫切;逆鋒老辣、粗澀,線條因?yàn)橹袖h和側(cè)鋒的運(yùn)用而富有特殊的表現(xiàn)力。在書畫作品中,線具有美感,也會(huì)給人以力度、平滑、圓潤(rùn)、厚重等審美感受。線的力度、輕重、蒼勁、流暢、光潔、粗礪、長(zhǎng)短、方圓、粗細(xì)、疏密、虛實(shí)、藏露等,表現(xiàn)物象的輪廓體積空間,以抒情達(dá)意。疏密虛實(shí)是相對(duì)而言,是相互襯托、前后呼應(yīng)的。線并非全處在清晰位置,有藏有露才能渾厚。筆與筆之間要有連貫之意,起筆收筆要有呼應(yīng)之態(tài)。

總之,線條是通過力度、節(jié)奏韻律、動(dòng)態(tài)、氣勢(shì)等美感來表現(xiàn)感情的,只要細(xì)心觀察和體會(huì),多學(xué)勤練就會(huì)掌握住它的技巧,能夠更好地塑造事物、傳情達(dá)意。隨著時(shí)代的發(fā)展,審美觀念的豐富變化,中國畫的線條的品格和表現(xiàn)力,也會(huì)越來越豐富。