張 穎

摘要在商品經(jīng)濟(jì)、大眾傳媒的時(shí)代,主流文化與大眾文化“謀和”交織的時(shí)代,民間文化不可避免地要改變自身傳播方式和文化策略。產(chǎn)業(yè)化的道路也就順勢(shì)產(chǎn)生了。二人轉(zhuǎn)可謂產(chǎn)業(yè)化道路中的一支獨(dú)秀,在時(shí)代的霓虹燈下更顯幾分“嬌媚”,本文探討了二人轉(zhuǎn)的產(chǎn)業(yè)化之路。

關(guān)鍵詞草根文化產(chǎn)業(yè)化模式時(shí)尚化多元化

中圖分類號(hào):J825文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

1 宣傳方式上的多樣化

大眾傳媒時(shí)代信息傳播的“泛濫”,一切利益最大化的目標(biāo)都以“大眾傳媒”

為契機(jī),而大眾傳媒也在不負(fù)眾望的將“刺激”消費(fèi)者每一根購(gòu)買神經(jīng)的“重任”進(jìn)行到底?！霸谶@一過(guò)程中,二人轉(zhuǎn)借鑒了大眾文化傳媒模式。在既有意識(shí)形態(tài)指設(shè)內(nèi)調(diào)整傳播策略,靠近文化主流,在多元文化圈圍內(nèi)逐漸被認(rèn)可?！?/p>

2 運(yùn)作模式“和諧化”

新世紀(jì)的今天,“和諧”是我們整個(gè)世界、民族、社會(huì)共同致力于奮斗的目標(biāo)。在二人轉(zhuǎn)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作中也有其“和諧”的運(yùn)作,即“產(chǎn)”與“銷”的“和諧”。我將二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校謂之“產(chǎn)”即培養(yǎng)二人轉(zhuǎn)演員進(jìn)行二人轉(zhuǎn)創(chuàng)作;將二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)謂之“銷”即為二人轉(zhuǎn)學(xué)員提供舞臺(tái),讓學(xué)員成長(zhǎng)為地道的二人轉(zhuǎn)演員。“產(chǎn)”是二人轉(zhuǎn)的源頭,“銷”是二人轉(zhuǎn)的基石。“產(chǎn)”與“銷”的和諧才是二人轉(zhuǎn)長(zhǎng)盛不衰之本。

(1) 自“產(chǎn)”自“銷”式

A 本山傳媒——二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校(產(chǎn))

↓↓

劉老根大舞臺(tái)(銷)

/ ||

此次調(diào)查對(duì)象→吉林 長(zhǎng)春 沈陽(yáng) 四平……

(吉林地方大戲院)

B 小型的二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)(產(chǎn))

↑↓拜師學(xué)藝(師承關(guān)系)

原二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)(銷)

(例:此次調(diào)查對(duì)象:關(guān)東大戲院)

這種單純的自“產(chǎn)”自“銷”式的產(chǎn)業(yè)化模式不是很普遍,因?yàn)榇朔N模式只適用于兩種極端情況。一是二人轉(zhuǎn)產(chǎn)業(yè)化規(guī)模極為完善的文化產(chǎn)業(yè)化集團(tuán),如:本山傳媒、東北風(fēng)等。二則是在規(guī)模小、流動(dòng)性強(qiáng)的小戲班中適用。傳統(tǒng)的師徒關(guān)系維持著“產(chǎn)”、“銷”模式,有時(shí)甚至是“產(chǎn)”與“銷”同時(shí)進(jìn)行。

(2)自“產(chǎn)”多“銷”式

大部分的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校都與地方各種不同等級(jí)的劇場(chǎng)建立合作關(guān)系,方便二人轉(zhuǎn)行業(yè)內(nèi)部形成產(chǎn)業(yè)鏈條,讓二人轉(zhuǎn)學(xué)員走出校門后就能走進(jìn)劇場(chǎng)、走上舞臺(tái),即俗話說(shuō)的:“畢業(yè)就等于就業(yè)”。在就業(yè)壓力如此大的社會(huì)里這樣的就業(yè)前,不得不讓許多為人父母者為之“心動(dòng)”。這也是二人轉(zhuǎn)在東北興盛的深層經(jīng)濟(jì)原因。

如此次田野調(diào)查中的江城二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng),其主要的演員大都來(lái)自長(zhǎng)春的“東北風(fēng)”二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校,而“鴻藝二人轉(zhuǎn)大戲院”的成員大都來(lái)自于吉林省民間藝術(shù)團(tuán)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)學(xué)校。二人轉(zhuǎn)藝校的學(xué)制一般為兩年,學(xué)滿兩年后學(xué)員會(huì)被安排到小型劇場(chǎng)或酒吧等娛樂(lè)場(chǎng)所進(jìn)行實(shí)習(xí)表演,以積累實(shí)習(xí)經(jīng)驗(yàn),待有一定的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)之后,學(xué)員會(huì)被安排到各中小型的劇場(chǎng)進(jìn)行簽約表演成為一名正式的二人轉(zhuǎn)演員。待在一定地區(qū)小有名氣后,就會(huì)成為家喻戶曉的“公眾人物”。接下來(lái)便會(huì)參加當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)的一些文娛節(jié)目或PK選秀擂臺(tái),目的是為了擴(kuò)大知名度,以期向更高層次的二人轉(zhuǎn)舞臺(tái)邁進(jìn)。

3 觀、演關(guān)系“合時(shí)、從眾”化

“二人轉(zhuǎn)藝術(shù)講求‘不隔語(yǔ)、不隔音、不隔心,在表演中,沸騰的情感,情緒的流轉(zhuǎn)帶動(dòng)一切,以獲得大宣泄、大釋放、大痛快?！彼稗D(zhuǎn)”出百姓心里,“轉(zhuǎn)”出時(shí)代民情,演老百姓想看的,講老百姓想聽(tīng)的,可謂是“取之于民,用之于民”,(下轉(zhuǎn)第159頁(yè))(上接第145頁(yè))“故二人轉(zhuǎn)素有農(nóng)民戲之稱,它以農(nóng)民自有的方式形成對(duì)生活的娛樂(lè)化思考,滿足過(guò)著相似生活、有著一致趣味群體的需求。”

4 受眾群體多元化

二人轉(zhuǎn)要想有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展道路,必須盡可能擴(kuò)大自身的受眾圈,不能僅局限于農(nóng)民階層。綠色二人轉(zhuǎn)口號(hào)的提出,就是為了提高二人轉(zhuǎn)的受眾層次,讓它不僅是大眾消費(fèi)群體的娛樂(lè)工具,同樣也可以成為精英階層的精神食糧。在此次田野調(diào)查中總結(jié)了四個(gè)二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)受眾多元化的幾點(diǎn)表現(xiàn):

(1)總體年齡結(jié)構(gòu)年輕化。(2)女性人數(shù)比例明顯增加。(3)社會(huì)角色分層多樣化。

5 舞、美、影、音時(shí)尚化

二人轉(zhuǎn)是東北民間笑謔藝術(shù)流行的形式,除了語(yǔ)言藝術(shù)給聽(tīng)覺(jué)以“戲謔”外,視覺(jué)刺激是絕對(duì)不可少的。如二人轉(zhuǎn)演員的服飾道具等。現(xiàn)代劇場(chǎng)中二人轉(zhuǎn)演員很少著傳統(tǒng)戲服出場(chǎng),大多數(shù)形象是被漫畫(huà)化、夸張化、喜劇化的。旦角多著舞臺(tái)裝,而丑角則“丑”態(tài)百出:有穿兒童裝的、有著女裝的、有的甚至用窗簾做衣服。總之,為了丑化自己是無(wú)所不用其極。目的只有一個(gè):是為了用身份、年齡與服裝的鮮明反差來(lái)博得觀眾的“嫣然一笑”。

舞臺(tái)、燈光、音樂(lè)等方面,大中型二人轉(zhuǎn)劇場(chǎng)也都能達(dá)到現(xiàn)代化。一般都有自己的小樂(lè)隊(duì),大都有四到五人構(gòu)成包括:吹、拉、彈、打、敲,而較為復(fù)雜的音樂(lè)伴奏則直接各種放錄設(shè)備完成。在舞臺(tái)設(shè)計(jì)上也都有時(shí)尚元素嵌入:如表演進(jìn)行到高潮時(shí),舞臺(tái)上都會(huì)使用光影特效來(lái)渲染氣氛。