劉 崇

摘要朱自清先生使“美文”作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立,以其卓越的創(chuàng)作實(shí)力為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,也為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審特征,本文試從情感、詩(shī)意、語(yǔ)言三方面對(duì)其散文美學(xué)特征做一新探。

關(guān)鍵詞真情實(shí)感詩(shī)情畫意語(yǔ)言魅力

中圖分類號(hào):T207.6文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

在現(xiàn)代文學(xué)史上,朱自清先生與冰心、周作人等一批作家徹底打破了美文不能用白話的迷信,使“美文”作為一種獨(dú)立文體的地位遂得以在文學(xué)史上確立,并以其散文獨(dú)特的風(fēng)格及卓越的創(chuàng)作實(shí)力為中國(guó)現(xiàn)代散文增添了瑰麗的色彩,也為建立中國(guó)現(xiàn)代散文全新的審特征,樹(shù)立了“白話美文的模范”。

1 真情實(shí)感的至美之音

朱自清明確表達(dá)過(guò)自己對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的態(tài)度:“覺(jué)得感情無(wú)謂者,宜節(jié)產(chǎn)。”真摯深厚的感情注入是朱自清散文膾炙人口的重要原因。他的散文無(wú)論是寫景抒情,還是憶人記事,總是蘊(yùn)含著一股真摯、深沉而又細(xì)膩的感情,給人以眷戀、思慕、追懷之感,構(gòu)成一幅幅動(dòng)人的自然風(fēng)景圖或世俗人情畫。在《背影》里通過(guò)車站離別時(shí)對(duì)父親背影的描寫,由表及里地展示了父親對(duì)兒子的骨肉之情。祖母去世,父親失業(yè),父子同行直至上車,文章都采用敘述,幾筆帶過(guò),用語(yǔ)簡(jiǎn)樸,卻使我們感到這些尋常的敘事中蘊(yùn)含著一股力圖壓抑但又無(wú)處不在,深沉律動(dòng)的父子之情。整篇所敘雖乃尋常之事,但并非表面所敘之“事”打動(dòng)了人,而是“事”中所含的情感催人淚下。在這里,父子之情已溢出父子之事,取得了貌似平淡,實(shí)濃如酒的效果?！督o亡婦》里,先生通過(guò)一系列具有個(gè)性特征的細(xì)節(jié),顯露了亡妻的感情世界,生動(dòng)地再現(xiàn)了一個(gè)溫柔敦厚、吃苦耐勞、賢慧善良的普通婦女形象。文章不加雕琢,一切在平實(shí)而樸素的訴說(shuō)里,將那種深切的悼念,以及由悲哀的思憶勾起的怨、恨、悔交雜的情愫,如涓涓細(xì)流,一字一淚地傾注于字里行間,全文情與事交相揉雜,不但細(xì)微地描寫了亡妻生前情致,也深沉地表露了自己對(duì)她的不滅之情。

2 濃妝淡抹的詩(shī)情畫意

朱自清先生曾說(shuō)過(guò):“作文便是以文字作畫?！彼膭?chuàng)作實(shí)踐了這一點(diǎn),用重彩筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫,做到了“融情入景”,“情景交融”。創(chuàng)作出了一個(gè)個(gè)詩(shī)意濃郁的意境,古人有“詩(shī)中有畫,畫中有詩(shī)”的美談,能夠繪出影像的是畫,透出神韻的是詩(shī)。好的畫和好的詩(shī)是相輔相成、渾然一體的。朱自清先生雖寫的是散文,卻與詩(shī)畫有異曲同工的妙處。他的散文,有繪畫的色彩美,也有詩(shī)的韻味美。

在《荷塘月色》中作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來(lái),創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上,月色下,種種景物,色彩是多樣的,情態(tài)也各不相同,但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光,薄薄的青霧,象牛乳中洗過(guò)了似的花葉,隱隱約約的遠(yuǎn)山,斑駁稀疏的樹(shù)影,淡淡的云,微微的風(fēng),縷縷清香,這些都是輕淡的?！巴苈暋薄跋s聲”的襯托,“酣眠”“小睡”的比喻,情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上?？傊?光、影、色、香都是輕淡的,共同形成靜美淡雅的韻味,表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰,更包含著作者淡淡的哀愁。在《綠》中所描寫的“那醉人的綠呀,仿佛一張極大極大的荷葉鋪著,滿是奇異的綠呀?！伤傻陌櫪i著,象少婦拖著的裙幅;她輕輕地?cái)[弄著,象跳動(dòng)的初戀的處女的心……”這里朱自清采用比喻、擬人、聯(lián)想等多種藝術(shù)手段,將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔諸種形容,活脫脫地描繪了出來(lái)。梅雨潭被作者情意化,使人感到它有醉人的綠、迷人的美。

3 求真化俗的語(yǔ)言魅力

朱自清先生非常注重語(yǔ)言的錘煉,但在運(yùn)用語(yǔ)言時(shí),決不矯揉造作,加以修飾渲染。如《春》中寫草:“小草偷偷的從土里鉆出來(lái),嫩嫩的,綠綠的,園子里,田野里,瞧去,一大片一大片滿是的?！睂懭说幕顒?dòng):“坐著,躺著,打兩個(gè)滾,踢幾腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏?！边@些語(yǔ)言都是從生活中提煉出來(lái)的,延用了生活中的口語(yǔ)形式,不去注意的修飾,形成了樸素、自然的語(yǔ)言特點(diǎn)。朱自清的文字很講究,但不過(guò)分雕琢,不用大紅大綠的色彩涂抹,而是樸實(shí)、自然。在寫景抒情時(shí),作者更多運(yùn)用的是白描,所施的色彩也是極素淡的。再有,語(yǔ)言的口語(yǔ)化,更使各篇作品增加樸素的美感,如《擇偶記》的評(píng)人生,《給亡婦》中的敘家常,或冷峻,或親切,使作品的感染力扎根在深厚的生活基礎(chǔ)中。正如朱德熙說(shuō)的,他“能夠在樸素自然的風(fēng)格中立新意,造新語(yǔ),于平淡之中見(jiàn)神奇,平正通達(dá)而又富于創(chuàng)造性”。 在《槳聲燈影里的秦淮河》中,朱自清先生崇尚樸實(shí),但絕不顯露寒傖,朱自清追求雅淡,但是雅中有麗,雅而不枯,平里透奇,如開(kāi)篇說(shuō):“秦淮河里的船,比北京萬(wàn)生園、頤和園的船要好,比西湖的船好,比揚(yáng)州瘦西湖的船也好?！边@樣的語(yǔ)句一層層寫下去,突出了秦淮河的船與眾不同。如果改為“秦淮河里的船,比北京萬(wàn)生園、頤和園、杭州西湖、揚(yáng)州瘦西湖的船也好?！币馑嫉谋磉_(dá)上沒(méi)有多大的區(qū)別,后一種說(shuō)法,字用得少,但是失去了樸素天然的味道。運(yùn)用第一種說(shuō)法,像是作者在同別人談家常,聊天似的,這便是朱自清先生的語(yǔ)言。