2008年，好像有人發(fā)號(hào)召似的，突然在DV紀(jì)實(shí)類節(jié)目中產(chǎn)生了一大批“電影紀(jì)錄片”(提法不一定準(zhǔn)確，暫時(shí)這樣叫)。這些作品主要出現(xiàn)在“專業(yè)”拍DV的人群中。比如電影學(xué)院的《膜》、《夢(mèng)》、《某小店》，中央戲劇學(xué)院的《吻》、《洛漬》，中國傳媒大學(xué)的《就一次》、《零度逃亡》、《在上在下》等等。這些作品往往是短片，它們既像紀(jì)錄片又像“小電影”。如果按照紀(jì)錄片的標(biāo)準(zhǔn)衡量，這些節(jié)目“表演和導(dǎo)拍痕跡太重”：如果從電影的角度觀察，這些作品又“太紀(jì)實(shí)”，“演員及拍攝用光等都太不專業(yè)”。所以這些DV短片就不可能在電視臺(tái)播出，它們的使命就是小范圍傳看或送到國外評(píng)獎(jiǎng)。

實(shí)際上這種情況在2003年以后就出現(xiàn)了，只不過近兩三年發(fā)展的更快了。筆者就曾經(jīng)在2004年到2008年的5年間，每年拍攝一部這樣的“電影紀(jì)錄片”。比如《懸棺》、《油菜花開》、《弦》等。拍攝這些“電影紀(jì)錄片”的一個(gè)好處就是，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)作者的意圖，并且會(huì)產(chǎn)生較高的獲獎(jiǎng)率。那么進(jìn)入新世紀(jì)大量產(chǎn)生的這種DV“電影紀(jì)錄片”與我們?nèi)粘Ｒ姷降募o(jì)錄片有什么區(qū)別?所謂“電影紀(jì)錄片”就是作者先根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的一件事或者一個(gè)故事寫成一個(gè)腳本，然后按照這個(gè)腳本，像拍電影一樣拍紀(jì)錄片。它與紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片有這樣幾個(gè)區(qū)別：

1、紀(jì)錄片是在紀(jì)實(shí)拍攝中寫解說詞，“電影紀(jì)錄片”是在拍攝前寫故事腳本；

2、紀(jì)錄片是尊重“原生態(tài)”紀(jì)錄，“電影紀(jì)錄片”是用表演達(dá)到作者意圖；

3、紀(jì)錄片是拍攝中尋找故事，“電影紀(jì)錄片”是根據(jù)現(xiàn)實(shí)寫好故事再拍攝。

4、紀(jì)錄片杜絕使用演員，“電影紀(jì)錄片”會(huì)根據(jù)現(xiàn)實(shí)使用演員進(jìn)行“重演”。

5、紀(jì)錄片多采用現(xiàn)場(chǎng)聲，“電影紀(jì)錄片”有時(shí)候甚至用擬音完成音響效果。

6、紀(jì)錄片講究娓娓道來，“電影紀(jì)錄片”講究“高潮、懸念、情節(jié)、沖突”。

在這里我們需要強(qiáng)調(diào)的是，這種“電影紀(jì)錄片”并不是所有從事過紀(jì)錄片創(chuàng)作的人都能完成的。他需要作者有較強(qiáng)的故事編串能力，有故事片的創(chuàng)作功底，需要對(duì)構(gòu)圖、色彩、燈光、擬音等等有較多的理解。這樣的“電影紀(jì)錄片”既摒棄了紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的節(jié)奏慢、無懸念、采訪多、平鋪直敘的缺憾，又沒有脫離“現(xiàn)實(shí)中的真實(shí)”。所以在送出國外進(jìn)行評(píng)獎(jiǎng)的節(jié)目中同等條件下“電影紀(jì)錄片”是很“吃香”的。這種DV節(jié)目形態(tài)的出現(xiàn)，為今天的紀(jì)錄片創(chuàng)作提供了一種全新的可選方式。

所謂的“電影紀(jì)錄片”常常有兩個(gè)標(biāo)簽：其一，是較多的非紀(jì)實(shí)畫面，包括再現(xiàn)手法拍攝的場(chǎng)景和運(yùn)用特技處理的畫面。在表現(xiàn)過去時(shí)空的時(shí)候，不再單純的使用人物的敘述和歷史圖片資料而是運(yùn)用真實(shí)再現(xiàn)的手法拍下重新扮演的場(chǎng)景構(gòu)成紀(jì)錄片中的不同片段；將以往要用人物說話和圖片展示的內(nèi)容外化為有具體形象的電視畫面進(jìn)行表現(xiàn)。當(dāng)然，其前提應(yīng)該是通過前面的行文說明或在畫面中用某種特技提示使觀眾明確的知道：這一段落是真實(shí)再現(xiàn)的。這種畫面的存在導(dǎo)致了第二個(gè)標(biāo)簽的產(chǎn)生，相對(duì)量大的解說詞。與紀(jì)實(shí)畫面相比，這類畫面并不具有客觀敘事性，或者說它的客觀敘事性不容易被認(rèn)可，因?yàn)楫嬅姹旧硎且蕴摂M的身份出現(xiàn)的即使100％的復(fù)原歷史，它也不可能被看成事實(shí)，它只是一部分視覺元素所以在畫面上需要鋪陳大量的解說詞這個(gè)部分是能夠被采信的。這兩個(gè)“標(biāo)簽”構(gòu)成了一個(gè)整體，打個(gè)不太確切的比方，好比是編導(dǎo)者將一個(gè)普通觀眾在聽到解說詞時(shí)可能出現(xiàn)的想象有所依據(jù)的，具體形象的表現(xiàn)出來了。之所以將上述兩個(gè)因素稱為“標(biāo)簽”是因?yàn)樵谧髌吠瓿芍?，很難界定它們是優(yōu)點(diǎn)還是缺點(diǎn)，它們處在一個(gè)臨界點(diǎn)上，處理得當(dāng)是增色的亮點(diǎn)，處理不妥則會(huì)成為影響全片的敗筆。

在多元融合的時(shí)代，我們用拍故事片的手法拍紀(jì)錄片，用拍紀(jì)錄片的手法拍攝故事片，沒有什么好還是不好，可以還是不可以的問題。只要好看，只要能夠愉悅大眾，任何創(chuàng)作手段和方式都可以嘗試，況且Dv還是一種“個(gè)性化”創(chuàng)作的片種，它在創(chuàng)作方式上的馳騁，一定會(huì)給我們的紀(jì)錄片家園帶來一抹清新的綠色!