在南下赴長(zhǎng)沙湖南衛(wèi)視商事前夕，我走訪了北京青年電影制片廠資深電影導(dǎo)演白羽，就有關(guān)業(yè)界關(guān)心的話題進(jìn)行了懇談。

陳帆白羽導(dǎo)演的父親白景晟教授，是中國(guó)大陸著名的電影理論家、評(píng)論家，著名譯制電影導(dǎo)演、演員。白景晟教授，1949年9月開(kāi)始在長(zhǎng)春電影制片廠工作，曾任藝術(shù)處副處長(zhǎng)和中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾為前蘇聯(lián)影片《列寧在十月》等十幾部電影中的列寧和海外各國(guó)的上百部電影中的主要演員配音。1957年起在北京任《電影藝術(shù)》雜志編輯。值得一提的是，白景晟教授自1976年起任教于北京電影學(xué)院以后，首次開(kāi)設(shè)了“外國(guó)電影發(fā)展史”課程。在中國(guó)大陸新時(shí)期的中國(guó)電影界首次提出電影新觀念，引發(fā)了電影新觀念的大討論，直接幫助和促進(jìn)了第四代與第五代中國(guó)大陸電影導(dǎo)演群體的藝術(shù)創(chuàng)新活動(dòng)，其中包括了張暖析、黃健中、吳天明、張藝謀、陳凱歌吳子牛，田壯壯等一批新銳電影人的創(chuàng)新崛起。白羽導(dǎo)演，你將你父親珍貴的文稿編輯成書(shū)了嗎?有什么意義?

白羽謝謝你對(duì)我父親的介紹。我父親的文章終已集結(jié)成冊(cè)，算是我們對(duì)家父的紀(jì)念。出這本書(shū)的主要意義是，因?yàn)槲腋赣H是電影理論家，在新時(shí)期電影開(kāi)始的時(shí)候，起到了很大的發(fā)動(dòng)作用。因?yàn)樗?dāng)時(shí)提出了電影的新觀念，從電影藝術(shù)特性入手，來(lái)研究電影的新的形態(tài)。他先后提出了最為著稱(chēng)的“丟掉戲劇的拐杖”，“給其它創(chuàng)作方法留一席之地”等鮮明論點(diǎn)，以及一系列拓展電影業(yè)的觀點(diǎn)。他的這些理論有一些在沒(méi)有看到原文之下有些誤解，所以要把原文讓大家看到。他的主要觀點(diǎn)就是：把握電影要從電影藝術(shù)特性入手。要研究電影藝術(shù)特性，要把握電影藝術(shù)特性，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上才能談得到電影藝術(shù)的創(chuàng)新，才能有電影的發(fā)展。

陳帆很想聽(tīng)聽(tīng)你對(duì)時(shí)下中國(guó)大陸影視業(yè)界真實(shí)狀態(tài)的看法?

白羽當(dāng)下中國(guó)電影的現(xiàn)狀，這幾年有了很大發(fā)展，問(wèn)題仍然很多。主要問(wèn)題就是中間的制作力量強(qiáng)，有的是世界水平的。但是拍攝的依據(jù)，電影作品產(chǎn)生的依據(jù)，大多數(shù)不理想。跟世界領(lǐng)先的一些作品，差距也主要在這里。

現(xiàn)在，中國(guó)的電影發(fā)行年產(chǎn)量達(dá)到400部以上，但很多完成或未完成的都卡在發(fā)行上。第一個(gè)問(wèn)題在于全社會(huì)呼吁了20年的藝術(shù)院線，到現(xiàn)在也沒(méi)有出現(xiàn)。一度有一兩個(gè)藝術(shù)影院出現(xiàn)過(guò)，但很快就湮滅了，而實(shí)際上包括在美國(guó)和其他國(guó)外的同行告訴我們，在主流商業(yè)院線的旁邊，同利仍然有藝術(shù)院線，包括美國(guó)電影那么商業(yè)的國(guó)家，仍然有藝術(shù)院線或者說(shuō)在一個(gè)影院里同時(shí)有主流商業(yè)的影片放映，也有另類(lèi)的邊緣的藝術(shù)片的放映。而中國(guó)(大陸)藝術(shù)院線的放映始終就沒(méi)有產(chǎn)生，不管是社會(huì)的動(dòng)員機(jī)制還是民間的力量都沒(méi)有發(fā)生作用。如果藝術(shù)院線不能夠建立，藝術(shù)影片的發(fā)行與放映沒(méi)有渠道的話，那永遠(yuǎn)只是單一的簡(jiǎn)單的商業(yè)電影。那肯定就不能多元不能繁榮。

陳帆的確，中國(guó)時(shí)下電影業(yè)要想真正的復(fù)蘇和繁榮，除了首先徹底的完善電影業(yè)法治環(huán)境最為重要的是百花齊放和多元化。

白羽第二個(gè)問(wèn)題是，發(fā)行體制。因?yàn)楝F(xiàn)在主要的發(fā)行院線、主要的影片，制作方和發(fā)行方利益是分開(kāi)的、是對(duì)立的，然后在分配上又有一些硬性的規(guī)定，比如說(shuō)發(fā)行放映部門(mén)，占有全部收入的60％還要多，投資方只能在所有發(fā)行收入中回收20％－30％，三七開(kāi)到四六開(kāi)這樣一個(gè)分配機(jī)制，就嚴(yán)重挫傷了投資者的積極性。有些影片就不能夠繼續(xù)的再生產(chǎn)，一部就完結(jié)了，就不能再繼續(xù)了?？蓪?shí)際上據(jù)我們所了解，國(guó)外電影業(yè)之所以能夠發(fā)展因?yàn)榘l(fā)行放映部門(mén)受益占的是少數(shù)額率，而投資者是占多數(shù)額率。但這個(gè)問(wèn)題又不是硬性能解決的，可能比較好的辦法是，院線分別和制片公司形成體。比如說(shuō)，某些院線屬于某些制片公司。這樣在利益是一致的時(shí)候就不存在這種分配上的對(duì)立。這樣的話，投資就會(huì)受到鼓勵(lì)，這可能是下一步電影體制改革一個(gè)發(fā)展的需要解決的問(wèn)題。

陳帆你談到的這些情況，我一直也在中國(guó)各地訪調(diào)和進(jìn)行專(zhuān)題性分析。有很多認(rèn)同之處。你以為當(dāng)下有可能走向這一步嗎?你怎么看待這個(gè)問(wèn)題?

白羽這可能需要一定的時(shí)間。一個(gè)是各方面領(lǐng)導(dǎo)對(duì)這個(gè)問(wèn)題的決斷，還一個(gè)就是有些投資公司，聽(tīng)說(shuō)中影公司有意建立自己的發(fā)行院線。建立自己的發(fā)行院線之后或者是發(fā)行院線建立自己的制片公司，形成院線與制片公司體化的時(shí)候這種矛盾才有可能得到化解。第三個(gè)問(wèn)題就是票房。很多觀眾都很想進(jìn)電影院，但是嫌票價(jià)貴。在每個(gè)星期的節(jié)假日如果有一個(gè)票價(jià)降低的時(shí)候，觀眾非常勇躍，中國(guó)在上世紀(jì)90年代以前的時(shí)候，一直是世界上的電影大國(guó)。主要還不是產(chǎn)量而是它觀眾太多了，票價(jià)非常低，據(jù)說(shuō)按照專(zhuān)業(yè)人員分析，一個(gè)國(guó)家的電影票價(jià)應(yīng)該是，國(guó)民平均收入的三百分之一，有的是四百分之有的二百分之一。不管多少，應(yīng)該比較低的。而中國(guó)原來(lái)也是這樣。原來(lái)中國(guó)的普通人收入，水平很低，但是票價(jià)更低，所以大家都看得起。除了娛樂(lè)業(yè)其它方面不發(fā)達(dá)外，但電影票價(jià)普通觀眾是能夠承受的。現(xiàn)在呢，很多人都想看電影，但嫌票價(jià)高只好節(jié)省著一年看一兩次，或者至少看一次。甚至就不愿意花這個(gè)錢(qián)，寧愿買(mǎi)盜版碟或者看電視，那么這個(gè)票價(jià)問(wèn)題如果能夠適應(yīng)收入水平的話，我想中國(guó)電影還會(huì)非常繁榮的。

陳帆仍然可以說(shuō)是任重道遠(yuǎn)。但，只要我們用良知為中國(guó)電影鋪路，哪怕是貢獻(xiàn)了一份微薄的愛(ài)心，有了思想與藝術(shù)的提升，有了使命感與責(zé)任心的提升，中國(guó)的電影健全的復(fù)蘇和再次繁榮是大有希望的。