陳思宇

[摘 要]在探民族風(fēng)格之路的實(shí)踐中,借鑒東方藝術(shù)的奇葩中國畫的基礎(chǔ)上誕生了另一個(gè)奇葩水墨動(dòng)畫。水墨動(dòng)畫開創(chuàng)了動(dòng)畫片的一種新的藝術(shù)形式。它的出現(xiàn)是我國動(dòng)畫片在民族化道路進(jìn)程中的又一次飛躍,更是中國動(dòng)畫人為世界動(dòng)畫做出的一大貢獻(xiàn)。

[關(guān)鍵詞]水墨動(dòng)畫發(fā)展瓶頸

一、水墨動(dòng)畫

(一)動(dòng)畫與水墨

動(dòng)畫電影從西方傳入我國的藝術(shù)門類,只有把它植根植于我國民族文化的土壤中,與中華民族文化相結(jié)合,達(dá)到血脈相通、水乳交融的共生,才能創(chuàng)造出我們自己的藝術(shù)精品。中國畫是我國特有的民族藝術(shù)形式,是在中國的民族性格、傳統(tǒng)文化、審美觀以及繪畫材料和工具等土壤中逐步成長起來的。在創(chuàng)作手法上主要運(yùn)用線條和墨色的變化,以勾、皴、擦、點(diǎn)、染、濃淡干濕、陰陽向背、虛實(shí)疏密和留白等表現(xiàn)手法來描繪物象。并在構(gòu)圖上不受時(shí)間和空間的限制,具有極大的靈活性。這些特征與動(dòng)畫的創(chuàng)作特點(diǎn)有極大的相似性。日本動(dòng)畫大師手冢治蟲在看過《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》兩部中國水墨動(dòng)畫后,曾說:“當(dāng)聽到水墨畫能動(dòng)起來,簡直不敢相信,可是,看了以后,真是大吃一驚。這樣的作品,是用什么技術(shù)搞的呢?確實(shí)難以想象。

水墨動(dòng)畫形式在情感表現(xiàn)方而較之單線平涂的動(dòng)畫形式更加細(xì)膩、含蓄,有“潤物細(xì)無聲”之妙韻,這一點(diǎn)與中國的藝術(shù)傳統(tǒng)是一脈相承的。外國人看到水墨動(dòng)畫片后的驚呼并不僅僅是驚嘆水墨畫這種純中國的美術(shù)形式,還包括水墨轉(zhuǎn)換為動(dòng)畫后所傳達(dá)出的中國式的感情,而兩者加起來便更深切地體現(xiàn)了中國人的文化。

(二)何為水墨動(dòng)畫

水墨動(dòng)畫作為動(dòng)畫影片的一種,是中國動(dòng)畫藝術(shù)家首創(chuàng)的一種動(dòng)畫創(chuàng)作技法,它運(yùn)用了傳統(tǒng)的中國水墨畫的表現(xiàn)方式,將傳統(tǒng)的中國水墨畫的技法和風(fēng)格引入到動(dòng)畫制作中,形成特有的水和墨的渲染效果,使活動(dòng)人物的邊緣線并不是簡單的線條。水墨動(dòng)畫突破了動(dòng)畫電影史上只有“單線平涂”一種形式的局面,是一項(xiàng)非凡的創(chuàng)舉。和其它的動(dòng)畫片不大一樣,水墨動(dòng)畫是沒有邊線的,水墨在宣紙上自然渲染,如果把每個(gè)場(chǎng)景單獨(dú)拿出來都是一幅優(yōu)美的水墨畫。而且水墨動(dòng)畫角色的表情和動(dòng)作瀟灑自如,透露出一絲的靈氣,壯麗豪放的潑墨山水背景渾然天成,筆調(diào)柔和而又充滿詩情畫意。它營造出中國畫深遠(yuǎn)的意境,創(chuàng)造了“夢(mèng)幻仙境般”的審美體驗(yàn)。

二、水墨動(dòng)畫的發(fā)展歷程

上世紀(jì)50年代末,中國廣泛開展技術(shù)創(chuàng)新運(yùn)動(dòng),在開拓動(dòng)畫新的表現(xiàn)形式上,時(shí)任上海美術(shù)電影制片廠廠長的特偉,想到了中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中國畫。當(dāng)他把這一想法告訴大家時(shí),得到了廣泛的支持。在他的帶領(lǐng)下,經(jīng)過反復(fù)的摸索和實(shí)驗(yàn),終于取得了初步的成功,拍出了一本《水墨動(dòng)畫片段》的樣片。1960年1月,正好趕上舉辦“中國美術(shù)電影展覽會(huì)”,于是特偉把這段樣片一起帶來參加展覽,這時(shí)恰巧“陳毅同志參觀展覽,并聽取了上影廠關(guān)于水墨動(dòng)畫的匯報(bào),陳毅同志非常感興趣,并表示如果能讓齊白石的大蝦、魚蟲在銀幕上活動(dòng)起來的話,那就好了。這句話讓當(dāng)時(shí)的動(dòng)畫電影制作者深受啟發(fā),他們請(qǐng)教了不少著名畫家,進(jìn)行了大膽的實(shí)驗(yàn)和摸索,不久之后,終于將我國繪畫藝術(shù)的瑰寶水墨動(dòng)畫搬上了銀幕?！?/p>

從20世紀(jì)60年代到90年代以前,在這三十年里上海美術(shù)電影制片廠先后拍攝了四部公開發(fā)行的水墨動(dòng)畫和幾部實(shí)驗(yàn)性的水墨動(dòng)畫短片:

1.最早的實(shí)驗(yàn)性水墨動(dòng)畫短片《魚蝦》、《青蛙》、《小雞》2.我國第一部公開發(fā)行的水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》3.水墨動(dòng)畫的升華之作《牧笛》4.文革后的第一部作品《鹿鈴》5.水墨動(dòng)畫的顛峰之作《山水情》

三、水墨動(dòng)畫發(fā)展的瓶頸

水墨動(dòng)畫在借鑒傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格,傳承中國傳統(tǒng)文化精神方面取得了巨大成功。但自1961年的第一部《小蝌蚪找媽媽》到1988年的封筆之作《山水情》,將近三十年的時(shí)間,既使作為動(dòng)畫短片存在的水墨動(dòng)畫,總共才不過四、五部影片的數(shù)目,作為一種成熟的動(dòng)畫樣式,這樣的產(chǎn)量是驚人的稀少。究其原因主要還是在于其技術(shù)實(shí)現(xiàn)的復(fù)雜性?；仡^看來,水墨動(dòng)畫的成功與當(dāng)年動(dòng)畫制作者水滴不穿的功夫與毅力是分不開的。但這樣繁復(fù)的制作工序,確實(shí)制約了水墨動(dòng)畫的發(fā)展,以至于這么多年下來才有這么寥寥落落的幾部作品。由于進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)后,水墨動(dòng)畫制作工藝的繁雜,需要耗費(fèi)大量的人力、物力和財(cái)力,這與剛剛開始商業(yè)道路探索的中國動(dòng)畫來說格格不入,所以遭到了創(chuàng)作人員的拋棄。另外隨著開創(chuàng)水墨動(dòng)畫輝煌的優(yōu)秀人才的逐漸離開,特別是后來者不愿付出努力去掌握和研究水墨動(dòng)畫制作技術(shù),使得水墨動(dòng)畫創(chuàng)作一度停止。其中主要的原因有以下幾個(gè)的方面:

(一)水墨動(dòng)畫的制作工藝復(fù)雜,耗時(shí)長、成本高、人員投入驚人

水墨動(dòng)畫由于需要分層渲染著色,制作工藝非常復(fù)雜,一部很短的片子需要耗費(fèi)大量的時(shí)間和人力。上海美術(shù)電影制片廠對(duì)水墨動(dòng)畫投入巨大,制作班底也是異常雄厚,這是一般人所難以想象和達(dá)到的。參與者除了特偉、錢家駿等老一輩動(dòng)畫大師,就連國畫名家李可染、程十發(fā)也參與了藝術(shù)指導(dǎo)。正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求,水墨動(dòng)畫在國際受到同行交互稱贊。可是也正因?yàn)樗珓?dòng)畫的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值的脫離,使得水墨動(dòng)畫面臨著無以為繼的尷尬境地。

(二)受市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊,美影廠等專業(yè)機(jī)構(gòu)改制重組,大小動(dòng)畫公司紛紛搶灘中國動(dòng)畫市場(chǎng),國外加工片成為主流

這種情況不僅是水墨動(dòng)畫面臨的局面,許多其它優(yōu)秀種類的國產(chǎn)動(dòng)畫同樣如此,像剪紙片、木偶片等。傳統(tǒng)動(dòng)畫制作工藝煩瑣、產(chǎn)量低,如果是在沒有規(guī)模經(jīng)營的狀態(tài)下,有限的產(chǎn)品數(shù)量不能形成固定的消費(fèi)群體和市場(chǎng)人氣,不能夠大規(guī)模的開發(fā)和吸引社會(huì)資金的投入,也吸引不到更多優(yōu)秀人才投身動(dòng)畫業(yè)。幾年生產(chǎn)一部,形成了一種惡性循環(huán)的局面。這種情況在社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制下,是同商業(yè)價(jià)值相違背的。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的把水墨動(dòng)畫推向市場(chǎng),而這個(gè)市場(chǎng)并不是一朝一夕就建立起來的,上海美術(shù)電影制片廠等專業(yè)機(jī)構(gòu)的改制重組,沒有了靠山的水墨動(dòng)畫頓時(shí)手足無措。同時(shí),大小動(dòng)畫公司如雨后春筍般出現(xiàn),紛紛搶灘中國動(dòng)畫市場(chǎng);外來加工片也隨著改革開放一起登陸中國市場(chǎng),在追求效率和金錢的潮流下,高于國產(chǎn)動(dòng)畫價(jià)格十幾倍的加工價(jià),把國內(nèi)大部分動(dòng)畫業(yè)骨干力量幾乎全部吸引進(jìn)去。導(dǎo)致在上世紀(jì)90年代以后很少看到優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫出現(xiàn)。

(三)專業(yè)人才缺乏,敬業(yè)精神有所不足,呈現(xiàn)后繼無人現(xiàn)象

拿水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》為例,它是根據(jù)方惠珍、盛路德同名童話改編,藝術(shù)指導(dǎo)特偉,技術(shù)指導(dǎo)錢家駿,背景設(shè)計(jì)鄭少如、放澎年,動(dòng)畫設(shè)計(jì)唐澄,鄒強(qiáng)、戴鐵郎、阿達(dá)、呂晉、嚴(yán)定憲、矯野松等,攝影段孝萱、游涌、王世榮。很多動(dòng)畫名家都滿懷的熱情投入到動(dòng)畫片的制作當(dāng)中。但如今,在動(dòng)畫片制作當(dāng)中,著名的藝術(shù)家和畫家?guī)缀跏呛苌賲⑴c,而新生代的中國動(dòng)畫師又普遍缺乏水墨動(dòng)畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)技能,對(duì)傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作技法更是一無所知。這是導(dǎo)致中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫斷代的原因之一。這種情況在進(jìn)入21世紀(jì)后有了很大的突破,特別是隨著三維動(dòng)畫技術(shù)的普及與發(fā)展,解決了水墨動(dòng)畫制作工藝的繁雜。