鄭亞菲

摘要色彩可以使人產(chǎn)生奇妙的心理效應(yīng),是人內(nèi)心世界外化的表現(xiàn)。色彩的質(zhì)感和象征的運(yùn)用成為影片的情感、寓意和境界的重要表達(dá)方式。在電影中,色彩只有進(jìn)入到細(xì)節(jié)才具有審美價(jià)值,只有在各個(gè)局部色相的相互關(guān)系中才能使我們理解它正確的含義。

關(guān)鍵詞整體構(gòu)思物象空間光影

中圖分類號(hào):J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

如果說繪畫中的色彩解決的是單一空間的色彩分配問題,那么電影中色彩的表現(xiàn)形式就顯得更加復(fù)雜多變了。因?yàn)槟鞘窃谡麄€(gè)時(shí)間流程中完成造型和表意功能的。這一點(diǎn)我們已經(jīng)可以從許多經(jīng)典影片的色彩整體構(gòu)思中看出。電影藝術(shù)區(qū)別于繪畫藝術(shù)的最突出之處就在于,其審美是有節(jié)奏的。作為具有完整色彩構(gòu)思的影片必然是在色彩的節(jié)奏問題上把握的非常得當(dāng)?shù)摹?/p>

抽象主義畫家康定斯基認(rèn)為:“一般來說,色彩直接影響到心靈,色彩宛如鍵盤,眼睛好比音錘,心靈好像繃著許多弦的鋼琴,藝術(shù)家就是彈琴的手。有意識(shí)地接觸各個(gè)琴鍵,在心靈中引起震動(dòng)?！笨梢?色彩與心靈有著極為密切的關(guān)系。不同的色彩有著自己的性格,能引起人們不同的情緒反映。著名導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的影片《藍(lán)色》,堪稱運(yùn)用色彩進(jìn)行影片整體構(gòu)思創(chuàng)作的典范之作。在這部電影中,藍(lán)色在導(dǎo)演創(chuàng)作的理念中代表了一種自由的束縛。人如何在巨大的悲痛面前得到快樂的自由,心靈的自由,這是影片主要討論的話題。在影片中這樣的主題和具體的色調(diào)、色相結(jié)合起來,營造了詩與畫的完美結(jié)合,透過視覺的震撼最終完成意義的象征。因而色彩在影片中具有物象之色和意義之色雙重含義。藍(lán)色在影片中主要分為三類:

1 作為物象和空間的藍(lán)色

首先,影片主要用了幾個(gè)重復(fù)的物件。女兒吃的藍(lán)色棒棒糖糖紙,這個(gè)色相在影片中出現(xiàn)了兩次,第一次是影片開頭女兒探出車窗讓藍(lán)色糖紙兜風(fēng),第二次是女兒死后朱麗葉發(fā)現(xiàn)一顆女兒留在包內(nèi)的同樣藍(lán)色的棒棒糖。這樣的重復(fù)不僅映襯了前面的敘事,也給心情的鋪陳做了很好的交代。另一個(gè)物件是家中藍(lán)色的風(fēng)鈴,朱麗葉從家中搬出時(shí)只帶了這只風(fēng)鈴,這也是她回家后看到的第一個(gè)物件;之后在她猶豫是否給樓下求救的人開門時(shí),風(fēng)鈴在畫面中出現(xiàn);而當(dāng)樓下的脫衣舞女因?yàn)楦屑ぶ禧惾~沒有在趕她出公寓的申明上簽字時(shí),風(fēng)鈴再次出現(xiàn);風(fēng)鈴的最后一次出現(xiàn)是在她決定去找丈夫的同事開始自己新生活的一場,她打電話約對方后,畫面的前景是藍(lán)色的風(fēng)鈴,而她把風(fēng)鈴拋在了身后走向了大門,這里也是一種預(yù)示,一種對掙脫痛苦過去的視覺隱喻。

在空間上主要表現(xiàn)為兩個(gè)藍(lán)色的空間。一個(gè)是自己的家中掛著藍(lán)色風(fēng)鈴的房間。朱麗葉為了擺脫過去,離開了這個(gè)藍(lán)色的房間,但是卻帶走了藍(lán)色的風(fēng)鈴。這也意味著,藍(lán)色既是她渴望自由的象征,也是她憂郁的內(nèi)心色彩。另一個(gè)空間是深藍(lán)色的游泳池,影片中朱麗葉一共有五次在深藍(lán)色的游泳池里游泳,一種超過身體比例很多倍的色彩包圍這她,在視覺上就是一種巨大的沖擊,這種單色化的處理讓人感受到一種壓抑的份量。藍(lán)色在這里成為了自由的障礙,讓朱麗葉無法抽身。導(dǎo)演為了突出藍(lán)色的意義,在影片中設(shè)置了兩個(gè)和藍(lán)色空間相對比的空間色彩,朱麗葉的家里有一件藍(lán)色的房間,藍(lán)色代表著悲傷,而導(dǎo)演為朱麗葉丈夫的同事到朱麗葉家時(shí)設(shè)計(jì)了一個(gè)綠色的空間環(huán)境,綠色象征著生命。對于朱麗葉而言這個(gè)男人代表了希望,一種擺脫痛苦回憶的希望。而另外一個(gè)空間是紅色的,是脫衣舞女表演的色情場所里的色彩。這兩個(gè)空間在設(shè)置上就和藍(lán)色的空間進(jìn)行了明確的區(qū)別,有了其色彩表意的作用。

2 作為光影的藍(lán)色

影片中作為光影的藍(lán)色主要是兩個(gè)場景,一個(gè)是朱麗葉站在藍(lán)色的風(fēng)鈴面前,藍(lán)色的光澤映在朱麗葉的臉上。在朱麗葉回家第一次看到風(fēng)鈴時(shí),拽下了幾粒藍(lán)色玻璃珠子握在手中,藍(lán)色的光反射在朱麗葉臉上,像一道道傷痕。這里藍(lán)色代表了憂郁而傷人的回憶。在游泳池里也出現(xiàn)了這樣的光澤,藍(lán)色的水紋映在朱麗葉的臉上,并且在整個(gè)游泳池里都充滿了藍(lán)色的燈光,營造了一個(gè)藍(lán)色的網(wǎng),把朱麗葉網(wǎng)在中央,難以抽身。作為光影的藍(lán)色在影片中渲染和呼應(yīng)了影片藍(lán)色基調(diào)的色彩風(fēng)格取向,完成了象征。

3 心理色彩的藍(lán)色

在影片中整個(gè)畫面藍(lán)色的處理一共出現(xiàn)了兩次。第一次是在得知丈夫和女兒死了的消息后,剎那間整個(gè)畫面被染成藍(lán)色,對于朱麗葉而言這是個(gè)巨大的打擊,藍(lán)色從那時(shí)起負(fù)載了悲傷的含義。而第二次,朱麗葉在門被風(fēng)吹關(guān)上后無法回家,只能在樓道里過夜時(shí)眼前又產(chǎn)生了幾個(gè)藍(lán)色的點(diǎn),圍繞著自己,剎那間感覺自己無助得像藍(lán)色幽靈飄蕩在生命的邊緣。

在影片中,藍(lán)色被賦予了特殊的含義,無論是單個(gè)色相還是色調(diào)統(tǒng)一的空間環(huán)境共同構(gòu)成了影片的色彩的節(jié)奏感。首先作為“悲傷”它無處不在,甚至是一張巨大的網(wǎng),包圍著朱麗葉;而對于創(chuàng)作者而言藍(lán)色更意味著“自由欠缺性”的探討。朱麗葉作為個(gè)體肉身是有限的,她無法超越悲痛而得以自由。這里就完成了藍(lán)色作為“悲傷之色”和“自由之色的有限性”的表達(dá)。從《藍(lán)色》的色彩運(yùn)用可以看到導(dǎo)演在具體色相和空間色調(diào),最終到對色彩節(jié)奏的把握都顯示了一種整體的色彩構(gòu)思的創(chuàng)作風(fēng)格。影片標(biāo)志了一個(gè)對色彩表現(xiàn)力讀解和發(fā)展的新階段,并成為特定時(shí)期色彩整體構(gòu)思創(chuàng)作的經(jīng)典。