高 輝

電視新聞?dòng)捎谒嫒萋曇?、圖像、文字為一體,使它較之報(bào)紙新聞、廣播新聞更真切、更生動(dòng)、更形象的表現(xiàn)社會(huì)生活、揭示生活中的真、善、美,展現(xiàn)生活中那些本質(zhì)的、規(guī)律性的東西。也因此,電視新聞?dòng)兄渌侣剺邮讲豢杀葦M的獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值。從美學(xué)意義上講,電視新聞和其他形式的新聞都是以表現(xiàn)和反映社會(huì)美和自然美為主要內(nèi)容的。它們的認(rèn)識(shí)作用、教育作用的高低,往往和它的美感作用的高低是分不開(kāi)的。

就電視新聞而言,它的審美價(jià)值既包含在經(jīng)過(guò)記者(主體)的勞動(dòng)所完成的反映現(xiàn)實(shí)生活(客體)的新聞作品中(成果),也包含在觀眾(客體)對(duì)記者(主體)的新聞作品(成果)的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)中。電視新聞審美價(jià)值的主體性和客觀性相互作用的特性,要求我們必須從電視新聞工作者及其作品給予觀眾的認(rèn)識(shí)和體驗(yàn)兩個(gè)方面去研究、探討電視新聞的審美價(jià)值。

電視新聞是新聞而不是藝術(shù),這是必須明確的,單純追求電視新聞的藝術(shù)效果而忽視了作為新聞所特有的規(guī)律性無(wú)疑是有害的。但是,由于電視新聞是攝影藝術(shù),借助于具體、生動(dòng)的形象來(lái)報(bào)道新聞事實(shí)的,它可以具有強(qiáng)烈的直觀性和感染性。因而,許多優(yōu)秀的電視新聞工作者,都十分注重在不違背新聞?wù)鎸?shí)性原則的基礎(chǔ)上,講究新聞的藝術(shù)性。從扛起攝像機(jī)開(kāi)始,一直到新聞制作完畢,電視新聞?dòng)浾叨甲杂X(jué)不自覺(jué)地遵循著一種原則——美學(xué)原則。不僅要使新聞立意新穎、主題深刻,而且總是追求著生動(dòng)、深刻的新聞內(nèi)容和具有較高審美價(jià)值的畫面的完美統(tǒng)一。他總是在思考,在什么時(shí)候,從什么角度,用什么樣的鏡頭在豐富的、自然形態(tài)的社會(huì)生活中,選擇那些真切的、充分的、新穎的、有典型意義、能更好地表現(xiàn)新聞主旨的“畫面”。在開(kāi)始采訪確立主題時(shí),他就在思考需要怎樣的畫面來(lái)表現(xiàn)事件,顯示主題;而在拍攝過(guò)程中,他又在思考如何利用形象去說(shuō)明、證實(shí)抽象的主題;在剪輯的時(shí)候,還要思考怎樣使新聞稿和畫面有機(jī)融匯和默契互證,以使新聞報(bào)道內(nèi)容顯得更為確鑿、翔實(shí)。

在電視新聞?dòng)浾咄瓿擅織l新聞都從始至終所進(jìn)行的這種種思考中,融進(jìn)了每個(gè)人的美學(xué)修養(yǎng),滲透了他們的審美情趣和審美意識(shí),就使得優(yōu)秀的電視新聞的文字、聲音、圖像與主題高度完美的結(jié)合為一體。這種融進(jìn)了大量審美意識(shí)的“高度完美的結(jié)合”,使電視新聞具有了“言有盡而意無(wú)窮”的審美價(jià)值。人們?cè)诼?tīng)到的內(nèi)容之外,還能從畫面中體悟到更多的審美享受,這也正是從電視新聞本體中表現(xiàn)出的審美價(jià)值之一。

電視新聞的審美價(jià)值同樣是雙向的。不僅電視新聞的本身具有一定的審美價(jià)值,在它和電視觀眾相互作用中,也有著自己獨(dú)特的審美價(jià)值?？s短觀眾審美感知的過(guò)程,使之能迅速地從審美準(zhǔn)備階段向?qū)徝赖膶?shí)現(xiàn)階段,效應(yīng)階段過(guò)渡,是電視新聞審美價(jià)值的又一特點(diǎn)。

審美感知是審美心理結(jié)構(gòu)的第一個(gè)要素,也是審美的基礎(chǔ)和出發(fā)點(diǎn)。作為一種積極主動(dòng)的反映活動(dòng),它具有選擇性和情緒性。在審美感知的構(gòu)成中,視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)占有主要地位。審美對(duì)象是豐富多樣的,其各部分美的程度也不同。人們?cè)趯徝肋^(guò)程中受期望和已經(jīng)形成的經(jīng)驗(yàn)影響,經(jīng)過(guò)選擇把某一對(duì)象或?qū)ο蟮哪骋徊糠肿鳛閷Ｗ?duì)象,往往會(huì)形成一種習(xí)慣的傾向性。在電視新聞的拍攝過(guò)程中,成熟的記者會(huì)有意識(shí)的利用所有能調(diào)動(dòng)起來(lái)的因素,創(chuàng)造條件去吸引觀眾的審美注意,根據(jù)不同情況,采用特寫、對(duì)比、推拉、錄制同期聲等等眾多的方法,引導(dǎo)觀眾的審美選擇,使觀眾注目在記者認(rèn)為能充分表現(xiàn)主題的畫面上,很快地由審美感知進(jìn)入審美的實(shí)現(xiàn)、效應(yīng)階段。

相反,那些隨意拍攝,缺乏對(duì)觀眾審美感知引導(dǎo)性的鏡頭,特別是那些記者本身都不明晰空間表現(xiàn)了什么或說(shuō)明了什么,揭示了什么的鏡頭,那些想當(dāng)然的鏡頭是不會(huì)在觀眾審美過(guò)程中留下深刻印象的。

電視新聞作為視覺(jué)新聞,容不得任何表現(xiàn)的社會(huì)生活有虛假,稍有失真,都將產(chǎn)生較之其他新聞媒體更加明顯的失實(shí)后果。作為電視新聞的主要表現(xiàn)的社會(huì)美,是以美的真實(shí)與樸素為構(gòu)成要素的。只有將現(xiàn)場(chǎng)的事態(tài)、行為、感情、語(yǔ)境如實(shí)地采制和傳播,畫面本身才會(huì)有巨大的感染力和沖擊力,這也正是電視新聞美的本質(zhì)之所在。而這種“美”的本質(zhì),使電視新聞產(chǎn)生了另外一種審美價(jià)值:求真求實(shí)過(guò)程中產(chǎn)生的不完美。

在新聞的拍攝過(guò)程中,注重畫面的構(gòu)圖、光線、角度、音響,使之生動(dòng)、新穎、完美是記者的普遍追求。但多變的復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)生活,精確無(wú)誤的拍攝要求和其他因素,常使一些拍攝突發(fā)性事件和一些搶拍鏡頭,存在著溝通、光線、角度等許多不盡人意的地方。報(bào)社、電臺(tái)的記者可以用語(yǔ)言文字生動(dòng)逼真地再現(xiàn)事件,不能在稿件中“打埋伏”,把稿子弄得支離破碎,也不能在播音時(shí)斷斷續(xù)續(xù),新聞的樣式?jīng)Q定了它報(bào)道形式必須完美。而電視新聞?dòng)捎谑艿蕉喾矫娴南拗?在特殊場(chǎng)合、特殊情勢(shì)下拍攝的鏡頭,卻無(wú)法更改,使它構(gòu)圖更合理、畫面更清晰、圖像更穩(wěn)定、角度更科學(xué)等等。但是,由于這些鏡頭表現(xiàn)的內(nèi)容能真實(shí)地再現(xiàn)特定環(huán)境下的事件,能夠揭示出事件、事物所涵含的理性價(jià)值,它往往會(huì)產(chǎn)生一種特殊的審美價(jià)值。

那晃動(dòng)著的、模糊的、畫面不完整的鏡頭更能豐富、推動(dòng)人的審美想象,產(chǎn)生了特殊的“不完美”的美。又如羅曼·羅蘭所說(shuō):“世界真實(shí)的東西才是最美的,它不會(huì)使人失望,只能讓人對(duì)未來(lái)充滿信心?！?/p>

在電視新聞中,這種“不夠完美”的鏡頭,雖然不是主宰畫面的主流,但它所具有的審美價(jià)值,卻從另外一個(gè)角度說(shuō)明了電視記者在豐富電視新聞審美內(nèi)涵的時(shí)候,不能受藝術(shù)美學(xué)的誘惑,在電視新聞作品里制造假定性的藝術(shù)美。要深刻而準(zhǔn)確地把握電視新聞美的本質(zhì),使電視新聞的新聞價(jià)值和美學(xué)價(jià)值有機(jī)地結(jié)合在一起。

當(dāng)然,不論從哪個(gè)學(xué)科哪個(gè)角度去研究電視新聞,都離不開(kāi)對(duì)現(xiàn)實(shí)新聞自身的本質(zhì)性、規(guī)律性、特殊性的研究,都必須以這種本質(zhì)性、規(guī)律性和特點(diǎn)為研究依據(jù),以使其理論具有指導(dǎo)性。電視新聞學(xué)要研究聲畫結(jié)合,研究記者應(yīng)具備的素質(zhì),研究觀眾的心理需求等一系列問(wèn)題,而從美學(xué)角度研究電視新聞,同樣要研究相應(yīng)的問(wèn)題,它們既有交叉重疊的一面,又有各自的切入點(diǎn)和研究重點(diǎn),目的都是為了使電視新聞工作者深刻的理解電視新聞的本質(zhì)特點(diǎn),自覺(jué)地、高質(zhì)量地去進(jìn)行電視新聞創(chuàng)作,使電視新聞這支新聞媒體中的奇葩,發(fā)揮更大的社會(huì)作用?！?編輯/李舶)