汪守德

多年來，創(chuàng)作推出的反映軍事演習的各類作品已舉不勝舉，怎樣獨出機杼，進一步深化這類題材的創(chuàng)作，對藝術家們來說既是課題更是難題。為迎接第九屆全軍文藝會演，南京軍區(qū)和政治部領導及機關似乎對反映軍事演習仍心有千千結，決定再上一臺這樣的戲。早已成果豐碩的著名劇作家姚遠，依然如聞風在呼嘯軍號響，精神抖擻地承擔起這一創(chuàng)作的重任。敢于受命啃這樣的硬骨頭，這是相當有膽魄有信心有責任感的表現(xiàn)。戲劇創(chuàng)作道行頗深的姚遠于是風塵仆仆、鞍馬勞頓地跑部隊下基層，展開了密集而深入的采訪，經過十易其稿的殫精竭慮的創(chuàng)作，經過文工團和劇組全體人員夜以繼日、廢寢忘食地精心打造，便有了這部優(yōu)秀的、有著獨特思想鋒芒和鮮明藝術風格的三幕話劇《陀螺山一號》問世。

該劇作為一部反映軍事演習的戲，無疑為我們提供了一些新鮮的藝術經驗。眾所周知，以演習為題材的創(chuàng)作已形成某種人們頗為熟悉而又難以打破的模式，究竟怎樣出新，使藝術家們頗感困惑和彷徨。該劇的高明之處在于，作者并沒有把描寫的重點放在演習復雜的全過程上，因為這是一部話劇所難以完成的。劇中的演習雖是劇情的主線，但對于整部劇的主旨而言，它僅僅是個契機和載體，作品真正觀照和透視的是軍營的人物和生態(tài)，是當代軍人的追求和命運，特別是大膽地觸及了當下軍隊生活中的某些矛盾，并給予了準確的把握和表現(xiàn)，顯示出冷峻而清醒的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度，具有某種更為“形而上”的指向，能夠給觀眾更深刻的思考和認知。

“陀螺山一號”演習被設定為自主對抗演習，這是對我們已知許多演習模式的一種超越，在演習過程中既無預案又無界限，更接近于實戰(zhàn)的要求，這給演習帶來更多的變數和想像空間，對參演的雙方都是嚴峻的挑戰(zhàn)和考驗。這也因此成為該劇的一個看點和亮點。而演習命名為“陀螺”，其寓意和象征也是不言自明的，即陀螺只有被猛烈抽打才會獲得急速旋轉的力量，呈現(xiàn)出它最優(yōu)美的姿態(tài)和韻律。一支軍隊似乎也是要在不斷地經受“鍛打”中，才能筋骨強健如鋼澆鐵鑄，才能進入最好的狀態(tài)，在未來戰(zhàn)爭中攻無不克戰(zhàn)無不勝。劇中人物從生活的常態(tài)走向參加演習的“非常態(tài)”，可謂“吹皺一池春水”，部隊的一切特質都將呈現(xiàn)在陽光下接受檢驗。雖然對于所有的演習而言都是假定性的，無論是紙上談兵、沙盤推演乃至真槍實彈的逼真演習，同真正噬血的戰(zhàn)爭都并不是一回事，但按照未來戰(zhàn)爭要求，強化我軍官兵的現(xiàn)代戰(zhàn)爭意識，進行真實的戰(zhàn)爭進程和環(huán)境的想像和模擬，以有效地摔打部隊，把我軍培養(yǎng)成可以一招制敵的虎狼之師，畢竟是我們所夢想和追求的。劇作表明，我軍就是如此高度自覺地進入這樣一種過程，把軍人的情感、心智和才華拿來淬火，使之在這種既是假定性的又是無情的較量中，摒棄渣滓忍受陣痛，鍛造精英錘煉部隊，當我面對變幻莫測的世界風云和虎視眈眈的強敵時，可按劍四顧，穩(wěn)操勝券。從這一點來說，劇作是意蘊深涵和扣人心弦的。

生動準確地刻畫具有獨特個性和認識價值的人物形象，是該劇的一大特色。劇作通過彌漫濃郁對抗色彩的戲劇氛圍，即演習中紅藍雙方的對抗、人物心理和情感的沖撞，且都有相當強的烈度，使人物的個性和靈魂因此得以展示和曝光。劇作顯示，身處急劇變化且日趨復雜的社會生活之中的軍人，同樣有著復雜多樣的心理感受。而守望和平準備戰(zhàn)爭的軍人，事實上有著更為沉重的責任和心理負荷，要在漫長的歲月中經受著對于軍人忠誠和信念的嚴峻考驗。以宋戈、鄧江濤為代表的優(yōu)秀軍人，其最大特點是有一種獻身軍旅，渴望強軍衛(wèi)國、建功立業(yè)的蓬勃熱情，但又不免有些書生意氣、年少輕狂和桀驁不馴。他們在部隊的成長并非一帆風順，也會遭遇種種挫折和磨難。但他們在領導和戰(zhàn)友的引導和幫助下，逐漸臻于成熟，終于在軍旅人生中閃耀出奪目的光彩。如宋戈在擔任藍軍模擬旅裝甲團代團長后，積極組織新裝備颶風2000A主戰(zhàn)坦克的訓練，對藍軍演習方案敢于犯顏直陳己見，演習過程中為防止泄密果斷中止對呂欣然的采訪等，都表明他在隱忍中含有逼人的鋒芒，充分反映出他敢做敢為的過人膽識和優(yōu)秀品質。他在演習的關鍵時刻不負重托，發(fā)揮了決定性的作用，使藍軍鐵定的敗局勝利翻盤。劇作揭示宋戈們才是軍隊的未來和希望，他們心里裝著的是國家的核心利益，是這一代共和國軍人肩負的歷史使命，因此他們不會把個人暫時的委屈真正放在心上，而是韜光養(yǎng)晦地豐富充實自己，苦心孤詣地奮斗前行。劇作以較為冷靜和沉實的筆墨，賦予這個人物形象具有鮮明的時代特征和生活質感。藍軍模擬旅代旅長呂欣然則是劇作著力塑造的一個負面形象，這個“驢屎蛋子”表面光式的人物，主觀認為“50年內中國不會有像樣的戰(zhàn)爭”，因而在新軍事變革的大潮中對“謀打贏”所慮甚少，把主要興趣和精力放在人際關系的經營上，居然能走跳棋般地不斷獲得升遷，但在高難度的自主對抗演習一旦展開之時，便無所措手足而方寸大亂，最終導致敗局。劇作對這個人物的針貶是相當辛辣的。在演習中擔任紅軍旅長的周衛(wèi)新也是個有特色的人物，他性格直率快人快語，“多一個假冒偽劣，就少一個貨真價實”的慷慨陳詞，頗有振聾發(fā)聵的力量。在現(xiàn)代作戰(zhàn)觀念上他并非處在最前沿，在整體素質上要遜于宋戈，因而在演習初始雖然一度占得勝機，卻在藍軍走馬換將時因準備不足而由勝轉敗，這也是很發(fā)人深思的。其他如藍軍旅政委魏宏光，集團軍葉軍長、馬政委，坦克營營長陸二牛等，均富于一定的性格特征和典型意義，都是對生活中某類人物的生動概括和提煉。

這是一部風格性和穿透力都很強的話劇。在寫意性的風格中完成了劇作，以簡約的手法凸現(xiàn)了重大的主題。劇作似乎并沒有太多的戲劇動作，真正的演習是用極簡省的筆墨來表現(xiàn)的，而竭力通過精彩的對話來揭示人物的心理和情感，來實現(xiàn)人物性格的刻畫，這無疑對臺詞提出了更高的要求?？梢哉f這部劇作的臺詞寫的非常講究，因而當人物在臺上展開“舌戰(zhàn)”時，使觀眾被臺詞所深深吸引，不時地發(fā)出會心的笑聲，充分顯示出話劇藝術的獨特魅力。孫文學是一位有個性的導演，在洗練的戲劇處理中讓人感受到他的充沛激情。幾位主要演員的表演應該說可圈可點，在沒有多少表演支點的舞臺上，完成表演任務是有相當難度的，但他們都很好地把握了人物的特定性格，或張揚火爆，或含蓄內斂，性格感極為突出，分寸感拿捏得較為準確，為劇作的成功增色不少。作為以青年演員為主要陣容的隊伍，顯示出頗為強勁而可喜的實力。舞美設計與整個戲的風格和諧一致，主表演區(qū)雖顯得簡潔和空曠，但似乎可以起到留白的作用，能夠給人以更多的想像空間。舞臺兩側表演區(qū)的背景既是電路板，又是作戰(zhàn)地圖，與主表演區(qū)相得益彰，使整個舞臺顯然開闊而宏大，不僅烘托了演習的氛圍，還使散點式的戲劇結構顯得十分有機。反復出現(xiàn)的士兵隊列，既填補了舞臺的空白，又增強了這部戲形式的意味。