王　煜　王　倩

電視臺找不到合適的觀眾群，年輕人找不到好看的電視劇，于是永遠只能互相埋怨:其實你不懂我的心。

依賴網(wǎng)絡(luò)的年輕人

電視劇怎么看？打開電視機看啊。

錯，年輕人不這樣玩的。國內(nèi)所有電視臺的觀眾基本構(gòu)成，和中國主流的電視劇人群是非常一致，就是45歲到54歲的中年人群，而且在北京和上海兩地女性觀眾的比例非常高?！段业膱F長我的團》的收視率在首播第二周后下跌很正常，看看打贏它的女人戲《春草》和《傳聞中的七公主》們，這才是主流電視觀眾們愛看的電視劇啊。

年輕人真的不看電視劇？當(dāng)然不是。他們只是不開電視看劇，他們對美劇、日劇、韓劇和港臺劇的了解完全超過了對國產(chǎn)劇的了解。年輕人還是依賴電視劇的，不然你怎么解釋《丑女無敵》和《網(wǎng)球王子》的高收視率。他們不會每晚準時守候在電視機前貢獻電視臺最看重的收視率，平時不是要加班，就是要過夜生活，連續(xù)劇要是看得有一集沒一集的還不如不看，等到空閑的日子里不分晝夜昏天暗地一覽而盡。網(wǎng)絡(luò)和碟片才是他們的最愛。

有一個朋友是這樣追美劇《豪斯醫(yī)生》的:周一，登陸《豪斯》官網(wǎng)看一眼播出時間倒計時，盯一會官網(wǎng)上的心電圖動畫度時如年，干脆把電腦時間調(diào)到美國那邊的西五區(qū)時間；周二，英文無字幕版已經(jīng)放在網(wǎng)上了，立馬下載，先睹為快，落后為恥；周三，有些醫(yī)務(wù)專業(yè)術(shù)語實在聽不懂，網(wǎng)上現(xiàn)在也只有那個翻譯最爛的字幕組(爛所以才快嘛)，怎么辦？不能不看；周四，該集收視率出來了，還不錯，挺高興的，趕快去網(wǎng)上看看能人們對本集的專業(yè)評論，去圖書館翻看本集里提到的醫(yī)務(wù)術(shù)語，做好筆記；周五，質(zhì)量和速度居中的字幕組放片了，沖??；周六，去維基百科里看看演員和創(chuàng)作團隊的新資料，有更新了，趕快去相關(guān)的書籍和視頻充電；周日，Youtube上更新下集預(yù)告了。周而復(fù)始，“我行我素，蔑視現(xiàn)有的一切交際原則”的豪斯主義價值觀完全滲透進了他的性格，看上去這位朋友完全像追戀人一樣地在追《豪斯醫(yī)生》。

依賴網(wǎng)絡(luò)或者買碟看“延播”的美劇、臺劇、TVB劇、韓劇或日劇是一種生活方式，還有人選擇通過人家的電視臺官網(wǎng)、衛(wèi)星電視和“螞蟻”等各種方式看“直播”。不用擔(dān)心聽不懂韓語或日語，強大和無私的人民群眾中永遠都有能“口譯”韓劇的能人。在過去三個月里，一個典型“韓劇迷”每晚的生活可能是:周一周二看MBC的年代劇《伊甸之東》(宋承憲主演)，周三周四看SBS的偶像劇《明星的戀人》(崔智友主演)，周五瞄一眼SBS的日日劇《妻子的誘惑》(張瑞希主演)，周末則輪到了韓國家庭劇《家門的榮光》(樸時厚主演)。

非國產(chǎn)劇的魅力

美劇的魅力究竟在哪兒？或者說國產(chǎn)劇為何很難吸引到年輕人呢？精彩紛呈的劇本，高超的拍攝手法，一周一集的播出策略，及時接受觀眾的反饋而調(diào)整劇情，以及成熟的工業(yè)化運作流程，所以盡管存在著中西文化差異，美劇仍讓一些人著迷。從《X檔案》、《24小時》、《六人行》、《欲望都市》一路延續(xù)到后來的《黑道家族》、《犯罪現(xiàn)場》、《兄弟連》和《幽浮》，這里有科幻，有動作，有戰(zhàn)爭，也有喜劇和性話題。

國產(chǎn)劇愛教育人，但又不會教育人。今年年初FOX電視臺剛剛播出兩集的《別對我說謊》立刻被國內(nèi)的美劇迷們發(fā)現(xiàn)并推薦到中文互聯(lián)網(wǎng)上，因為它教會了我們?nèi)绾伪鎰e謊言。在《別對我說謊》里，我們學(xué)到的東西包括:最經(jīng)常出賣我們的不是別人，而恰恰是自己的身體:你與人握手時雙手冰涼，這說明你內(nèi)心恐慌，因為血液流向了你急于逃跑的雙腳；你被質(zhì)問時不經(jīng)意用手去摸脖子后面，那是每個人都有的強迫癥在幫你做掩飾；如果你去摸的是眉骨而不是脖后，那就說明你為所說的話感到羞愧；還有人體最大的叛徒是面部，嘴角微向下抿意味著打算說謊，沒有魚尾紋擠出來意味著你正在假笑，而當(dāng)你的臉部表情不對稱時，那你一定在說謊……

如果放在一部國產(chǎn)劇里，這些知識通常都是編劇胡編亂造的，但《別對我說謊》的背后是心理學(xué)專家Paul Ekman博士的真實研究以及暢銷書《Telling Lies》，而且它不是個枯燥的科普節(jié)目，它是一部制作精良的罪案劇。罪案劇從來都是美劇收視榜上的?？?，經(jīng)久不衰，但這恰恰是我們在國內(nèi)不太可能見到的題材。

就如同當(dāng)年美劇《六人行》啟蒙了國內(nèi)無數(shù)英語愛好者，日韓劇在近年來也培養(yǎng)了大批外語愛好者。這些癡心的劇迷們“愛屋及烏”，當(dāng)韓劇或臺劇在國內(nèi)電視臺播出時，肯定會被剪得七零八落，而且他們早就看完了全片，但很多人還是會大力捧場。所以2008年，7家衛(wèi)視播出了《朗朗和檢察官》，6家衛(wèi)視播出了《浪漫滿屋》，江蘇衛(wèi)視一年播了3遍《我叫金三順》，深圳衛(wèi)視一年也播了3遍《浪漫滿屋》。

曾有網(wǎng)友煞有介事地分析韓劇為何在國內(nèi)走紅，列舉了“社會結(jié)構(gòu)”、“經(jīng)濟發(fā)展?fàn)顩r”、“觀眾感知習(xí)慣”、“倫理道德觀念”等因素，來論證韓劇與中國觀眾的貼近。你也別真追究韓劇為什么好看，這個問題回答起來就和“國產(chǎn)劇為什么不好看”一樣有難度。最簡單的理由是“它是挺水的。不過反正不用動腦筋，下了班笑一笑，輕松輕松，也蠻好的”。臺劇可能同樣如此，但我們的國產(chǎn)劇也有只想讓人笑笑的，比如《魔幻手機》，為什么會被區(qū)別對待呢？臺劇、韓劇和日劇們盡管很娛樂，但每部電視劇都有自己想說的社會現(xiàn)實，但我們的一些電視劇里好像沒人會說人話干人事似的，反正就是現(xiàn)實劇很荒唐，玄幻劇不玄幻。

韓國地方小、明星多，競爭壓力比較大，明星們必須不斷地推出好作品來維持人氣，而不是“靠一部戲吃一輩子”，所以韓劇迷們不愁沒好劇看。這個理由同樣適用于臺劇，在國內(nèi)有反響的臺劇已經(jīng)走過了那個靠瓊瑤阿姨一手支撐的年代，走上了青春偶像加搞笑的路線。

因為日劇已經(jīng)很少出現(xiàn)在國內(nèi)電視臺，很多人會覺得日劇衰落了。這聽上去有點“自我主義”，日劇依然是東亞電視圈的創(chuàng)意之源，每季推出的新點子立刻會被鄰國同行們借鑒。與韓劇和臺劇相比，日劇明顯從內(nèi)容和制作上都要高一個層次，感情更細膩，劇情更有內(nèi)涵。過去一兩年里，《交響情人夢》、《白色巨塔》和《神探伽利略》等日劇在國內(nèi)叫好又叫座，《我的帥管家》、《極道鮮師》和《野豬大改造》等瞄準年輕人的日劇同樣牢牢吸引住了國內(nèi)的年輕人，就連《篤姬》和《天地人》這樣的大河劇(日本歷史劇)因為年輕偶像的加盟也在國內(nèi)得到越來越廣的傳播。

在國內(nèi)受到追捧的少不了港劇，不過港劇和中國主流電視臺的聯(lián)系緊密可能正慢慢抵消著自己在年輕人心目中的地位。如今看港劇，就是在看TVB。很多人懷念曾經(jīng)的亞視，曾經(jīng)的《銀狐》、《我和春天有個約會》和《碧血青天楊家將》，但1998年《我和僵尸有個約會》之后亞視已經(jīng)再無經(jīng)典可言。還好TVB還在，不過看看最近的臺慶劇《珠光寶氣》三個平均年齡40歲的女主演，我們仿佛看到了國產(chǎn)劇的另一面。

其實國產(chǎn)劇這幾年也出了一些受年輕人歡迎的好作品，可惜鳳毛麟角，沒形成規(guī)模。年輕人喜歡貼近自己生活現(xiàn)實的青春劇，但國產(chǎn)劇在此內(nèi)容上太疲軟，市場基本上被海外劇攻占。好不容易出了像《奮斗》和《士兵突擊》這樣的熱門劇，年輕人還是習(xí)慣從網(wǎng)絡(luò)上收看，電視臺找不到合適的觀眾群，年輕人找不到好看的電視劇，于是永遠只能互相埋怨:其實你不懂我的心。