馮　嬡　余曉靜

摘要電影守樂作為電影的重要元素，為電影感染力的擴(kuò)大和深化作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。早期電影音樂完全與畫面對應(yīng)，主張音樂貼畫面，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代電影音樂的運(yùn)用發(fā)生了巨大改變，它已經(jīng)不再是畫面的“附屬品”，而呈現(xiàn)出越來越重要的作用。

關(guān)鍵詞電影音樂；音樂音響，音響音樂；變奏

電影音樂作為電影的重要元素，為電影感染力的擴(kuò)大和深化作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。在現(xiàn)代，電影音樂觀念呈現(xiàn)出一種新的發(fā)展趨勢：它與畫面不再是一種圖解式的關(guān)系，而與影片的情緒基調(diào)互為豐富，實(shí)現(xiàn)大氛圍的營造、人物心理活動的刻畫、內(nèi)在節(jié)奏的展示，給人悠然難盡的意味。

《不需要愛情》的敘事機(jī)制是這樣的：夜總會牛郎朱麗安欠下巨額債務(wù)，追債人給他一個月時間籌錢，否則便要他的命。這時，已故朋友柳真的電話響起，朱麗安得知離家多年的柳真竟是富家子弟，他父親去世，留下他的妹妹和大筆遺產(chǎn)。于是朱麗安假扮成柳真來到柳家。然而，因患病而失去光明的柳敏已經(jīng)對世界失去了信心，她拒絕承認(rèn)有個哥哥。為了獲得遺產(chǎn)，朱麗安盡力討好柳敏。漸漸的，愛情在兩人之間萌芽。

一、音樂與人物

現(xiàn)代電影音樂尤其注重大主體、大情緒上的走向，往往主體音樂也是主人公的人物音樂。這樣的處理更能升華和外化影片主題。同時又能比較完整、細(xì)膩地刻畫人物內(nèi)心的變化，從而擴(kuò)大了觀眾與人物交流的心靈空間。

1.音樂揭示人物身份與心理

音樂自身的結(jié)構(gòu)對其要表達(dá)的內(nèi)容起著決定性的作用。簡單來說，當(dāng)構(gòu)成音樂的樂器種類、數(shù)量少時，會給聽者比較單純的感受。反之，則給聽者比較復(fù)雜的印象。男主角朱麗安是午夜牛郎，導(dǎo)演用嘈雜的電子音樂來代表他的身份。影片前幾分鐘充斥著這種音樂，但當(dāng)他以柳真的身份走進(jìn)柳家時，電子樂瞬間消失，代表身份的音樂基調(diào)發(fā)生了改變。與之相對，柳敏是一個涉世未深、內(nèi)心孤獨(dú)的少女，導(dǎo)演用鋼琴獨(dú)奏來標(biāo)識她的身份。

在電影中，音樂不但成為外化人物身份的符號，而且也承載著人物心理感受的表達(dá)。語言、音樂和音響是電影聲音的三大要素。有時音樂被當(dāng)作音響來處理，發(fā)揮音響所起到的作用，有時音響也具有一定的節(jié)奏感和律動性。二者在形態(tài)和作用上的交融，產(chǎn)生了音樂音響和音響音樂。這部電影特別擅長運(yùn)用音樂與音響交織的方式來表達(dá)人物的心理感受。朱麗安第一次見到柳敏時，柳敏不承認(rèn)她有哥哥，因?yàn)樗J(rèn)為是他拋棄了她。在這場戲中，觀眾首先聽到的是鋪天蓋地的雨聲和柳敏歇斯底里地叫喊聲。接著，朱麗安拿出象征兄妹感情的音樂玻璃球，它發(fā)出的音樂漸漸覆蓋了雨聲，充滿了整個聽覺空間。但不到兩分鐘，雨聲漸強(qiáng)，音樂聲弱化。一剎那，柳敏推開朱麗安，玻璃球掉落在地上，音樂聲消失，只有雨聲持續(xù)不斷地響著。在這里，雨聲具有音樂般的表現(xiàn)力，它象征著殘酷的現(xiàn)實(shí)。玻璃球的音樂則暗示了美好的過去。雨聲與音樂聲此消彼長，柳敏心境也隨之變化。

2.音樂描繪人物關(guān)系的變化

影片中，男女主人公先由陌生人變成假兄妹，然后轉(zhuǎn)變成真情人。電影音樂的變化抽象地展示了關(guān)系轉(zhuǎn)變的過程。

朱麗安接到柳家的電話后，看著錄影帶里柳敏的影像時，縹緲的薩克斯縈繞在房里，預(yù)示著兩個毫不相干的人的關(guān)系將發(fā)生微妙的變化。在柳敏趕朱麗安出門后，他試圖用假裝的親情打動她。伴隨他深情的語言的，是柔和而感傷的原創(chuàng)音樂《The Shadowd of Love》，當(dāng)朱麗安說出“我愛你”時，柳敏揮動手中的導(dǎo)盲棒打傷他的臉，音樂戛然而止。假兄妹的關(guān)系被粗暴地打斷。之后，雖然朱麗安成功住進(jìn)柳家，但柳敏仍然不承認(rèn)這個哥哥。一次，朱麗安成功地制造了兩人獨(dú)處的機(jī)會，沒想到他的甜言蜜語觸擊到柳敏心中的痛楚，她大聲發(fā)泄后，緩緩走上火車軌道。尖銳的鳴笛聲響起，柳敏轉(zhuǎn)過頭來憂傷地說：“哥，殺了我吧。”剎那間，朱麗安把她從鐵軌上拉開，用自己的身體護(hù)住。在漸漸隱去的火車聲中，原創(chuàng)音樂《Love Theme》緩緩地傾瀉而出。從那以后，柳敏承認(rèn)了假哥哥，而在朱麗安心里，莫名的感情也油然而生。一天夜里，柳敏無意中聽到李女士與吳先生陰謀奪取她財產(chǎn)的事，更令她傷心的是，朱麗安也是懷著同樣的心情來到她身邊。朱麗安發(fā)現(xiàn)柳敏，迫出去解釋。這時，《The Shadowd of Love》再次響起，暗示兩人的關(guān)系走入死徑：既不是兄妹，又沒有得到確認(rèn)的愛情。第二天，柳敏讓所有人拿錢離開。李女士為了減輕內(nèi)心的負(fù)罪感而不住指責(zé)朱麗安。朱麗安無言以對，柳敏終于說出她愛朱麗安，《Love Theme》漸起。

實(shí)際上，在整部影片中還有很多情感轉(zhuǎn)變的細(xì)節(jié)都是經(jīng)由《The Shadowd of Love》《Love Theme》以及它們的變奏與畫面共同完成的。

二、音樂的敘事功能

音樂的主要功能是抒情，它不具備直接敘事的功能，但是在一定程度上來說，電影音樂卻“不單滿足敘事中情緒的鋪墊，還自覺注入敘事環(huán)節(jié)之中”?！爱?dāng)聲音效果能對劇情的發(fā)展起決定性作用的時候，聲音的劇作意義就變得更深刻、更重要了……這時聲音不僅出現(xiàn)在劇情發(fā)展過程中，并且進(jìn)而影響整個過程?！币魳纷鳛殡娪奥曇舻闹匾M成部分，理所應(yīng)當(dāng)?shù)木哂写朔N功能。

在影片中，為了讓柳敏記起童年的美好時光，朱麗安打開音樂玻璃球，《Love Theme》響起。這時，畫面由柳敏的臉部特寫切換到小時候她與柳真一起玩玻璃球的場面，幾個鏡頭就表現(xiàn)出兄妹倆由快樂地生活到分離的過程。音樂連貫流暢，打破了影像時空環(huán)境的界限，與影像融為一體，營造了時空的錯覺，成為銜接過去與現(xiàn)實(shí)的橋梁，并且抹除了鏡頭與鏡頭之間的接點(diǎn)，成功地構(gòu)造了一個逆時空的音樂蒙太奇。

音色是構(gòu)成音樂的重要元素之一，音色的改變勢必導(dǎo)致音樂形象和性質(zhì)的變化。整部影片充分利用不同樂器的特性，進(jìn)行音樂的變奏。這樣做的好處是可以讓音樂融入故事情節(jié)，同時又能將情感升華到另一高度。影片中有一組音樂貫穿的平行蒙太奇值得一提。一條線表現(xiàn)朱麗安聽到李女士與吳先生密謀奪取財產(chǎn)，另一條線敘述柳敏遭到壞人欺負(fù)，得到通知的朱麗安趕來救援。片頭音樂的變奏貫穿了這組平行蒙太奇。與片頭音樂相比，可以發(fā)現(xiàn)這段曲子的前奏沒有用音色明亮的小提琴，而用了音色低沉的大提琴。就在朱麗安趕來與壞人搏斗時，音樂消失，傳來近身肉搏的音響，鏡頭推向柳敏，音樂再起，是《Love Theme》的變奏，這段音樂柔和平滑。兩段變奏與畫面共同完成了兩人情感的升華。影片中配器變化最大的是最后一場戲：恢復(fù)視力的柳敏穿著紅色的大衣走在雪地上，她閉上眼睛聽鳥兒清脆的叫聲。當(dāng)她睜眼的一剎那，朱麗安出現(xiàn)在她面前。兩人緊緊擁抱，鏡頭升高，音樂漸起，這時的《Love Theme》不再是讓人感覺縹緲的鋼琴與提琴的合奏，而是層次豐富，節(jié)奏舒緩的、宏大的交響樂，這為男女主人公的愛情畫上了圓滿的句號。

三、結(jié)語

《不需要愛情》這部影片主要配器采用鋼琴與提琴，鋼琴本身的特性決定了它具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，而提琴分為大、中、小提琴，它們分別表現(xiàn)低、中、高音區(qū)。這樣的配器既把握住了影片主體的大走向，又刻畫出了內(nèi)部的細(xì)微變化，并呈現(xiàn)出唯美主義的傾向。另外，吉他和口琴等樂器在表現(xiàn)特定的環(huán)境氣氛方面也展現(xiàn)出了獨(dú)特的優(yōu)勢。整部影片融合了眾多音樂元素，將一個凄美的愛情故事詮釋得富有詩意。